Kulturfenster Nr. 01|2024 - Februar 2024

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Anton Bruckner (1824–1896) ist der große musikalische Jahresregent 2024. Dazu hat die Algunder Musikkapelle das „Adagio“ aus der Symphonie Nr. 7 bei ihrem heurigen Dreikönigs konzert gespielt. KulturFenster 4 01/Februar 2024 Foto: Marco Dignani
echerchiert Anton Bruckner und die Bläsermusik Der Stellenwert des Blasorchesters im Schaffen Anton Bruckners Das Blasorchester ist in der Welt der „Kunstmusik“ eine Randerscheinung. Dennoch finden sich immer wieder große Komponisten der Musikgeschichte, die kleinere Werke für Blasorchester komponierten. Dazu gehört auch Anton Bruckner (1824–1896). Berühmt durch seine Symphonien, befinden sich auch Werke der Blas- und Bläsermusik bei den Werken des berühmten Komponisten, dessen 200. Geburtstag sich heuer jährt. Das Verhältnis Anton Bruckners zur Bläsermusik beruht auf seinen beruflichen Tätigkeiten als Lehrer und Organist, die zur damaligen Zeit defacto nicht voneinander zu trennen waren. Einerseits fungierten Lehrer am Land immer wieder als Kapellmeister, andererseits kam er durch seine Tätigkeit als Organist zwangsläufi g mit diesen Besetzungen in Berührung. Auch bei seinen Reisen kam Bruckner immer wieder in Kontakt mit Blasmusik; diese Begegnungen haben ihn sicher in seinem Schaffen geprägt. Werke für Blasorchester Betrachtet man alle bekannten Werke Anton Bruckners, so findet man nur zwei Kompositionen, die dezidiert für Blasorchester geschrieben wurden. 1. Der „Marsch in Es-Dur“ wurde 1865 vollendet und für die Militär-Kapelle der Jäger-Truppe in Linz komponiert, höchstwahrscheinlich wurde er auch noch im selben Jahr uraufgeführt. Aus der Instrumentation lässt sich auf die damalige Besetzung dieses Militärorchesters der Militär-Kapelle der Jäger-Truppe in Linz schließen, der Marsch wurde quasi auf den Klangkörper „maßgeschneidert“. 2. Die „Kantate Preiset den Herrn (Festkantate)“ aus dem Jahr 1862 ist das Hätte Anton Bruckner das heutige „Symphonische Blasorchester“ gekannt, hätte er sicher dafür komponiert. Ob das wirklich so gewesen wäre, werden wir mit Sicherheit niemals erfahren. Andreas Simbeni einzige geistliche Werk Bruckners, in dem er Chor (in diesem Fall Männerchor) in Verbindung mit Blasorchester verwendet. Der Linzer Bischof Franz Joseph Rudigier beauftragte ihn mit der Komposition zur Grundsteinlegung des Neuen Maria-Empfängnis-Doms in Linz. Die Textvorlage stammte vom Theologieprofessor Maximilian Prammesberger. Die Uraufführung unter der Leitung von Engelbert Lanz fand mit der Liedertafel Frohsinn und der Militärmusik (vermutlich Militär-Kapelle der Jäger-Truppe) auf dem Bauplatz statt. Auch dieses Werk scheint wiederum an die Besetzung der Militärmusikapelle angepasst worden zu sein. Zweckgemeinschaft Bruckners Beziehung zum Blasorchester beruht auf der jahrelangen Zusammenarbeit mit Musikern der Militärmusik, sie muss dennoch als Zweckgemeinschaft angesehen werden. Es war eine Zeit, in der er sehr wohl als Domorganist und Komponist hoch angesehen war, jedoch erst am Beginn seines großen symphonischen Schaffens stand. Von 1861 bis 1863 studierte Anton Bruckner beim damaligen Kapellmeister des Linzer Theaters Otto Kitzler (1834–1915) Formenlehre, Instrumentation und Komposition. Dies mag vielleicht auch der Grund sein, wieso er sich in seiner „Messe in e- moll“ der Bläserbesetzung eines Symphonieorchesters bediente und nicht, wie in seiner 1862 komponierten Kantate, das Blasorchester verwendete. Weder vorher noch nachher ist in diesem knappen Jahrzehnt das Blasorchester im Schaffen des Komponisten so präsent. Nach 1870 gibt es keinerlei Kompositionen mehr für derlei Besetzungen. Anton Bruckner Bläsersatz und Chor Foto: Wikipedia Im Gegensatz zur geringen Anzahl an Werken Anton Bruckners für Blasorchester sind die Kompositionen, in denen er sich Bläserensembles bediente, schon um einiges zahlreicher. Die meisten dieser Kompositionen wurden entweder für Chor und Posaunen (eines für Chor und Hornquartett) oder Chor und Blechbläserensemble komponiert. All diese Werke (mit drei Ausnahmen) fallen in ihrer Entstehung entweder vor die siebziger Jahre des 19. Jahrhunderts oder direkt in diese Zeitspanne, in der er sich mehr oder minder intensiv mit Blasorchestern beschäftigte. Blasmusik als farbenreicher „Orgelersatz“? Ob nun im Fall seiner „Messe in e-Moll“ der Bläsersatz als Ersatz für die Orgel angesehen werden muss, kann nicht eindeutig KulturFenster 5 01/Februar 2024
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