Bündner Stern Ausgabe 12 online - Hochglanzmagazin

shopping & gourmet
Gucci AriA
während sie sich entfaltet, Energiereserven aufspüren,
die potenziell weiteres Leben haben. In meiner Arbeit
streichle ich die Wurzeln der Vergangenheit, um unerwartete
Blütenstände zu schaffen, indem ich die Materie
durch Pfropfen und Beschneiden herausarbeite. Ich
appelliere an diese Fähigkeit, wieder das zu nutzen, was
bereits gegeben wurde. Und an die Vermischung, die
Übergänge, die Brüche, die Verkettungen. Um den reaktionären
Käfigen der Reinheit zu entkommen, verfolge ich
eine Poetik des Unerlaubten.
In diesem Sinne wird Gucci für mich zu einem Hacking-
Labor, das aus Übergriffen und Metamorphosen besteht.
Eine alchemistische Fabrik der Kontaminationen, in der
sich alles mit allem verbindet. Ein Ort, an dem sich Diebstähle
und explosive Reaktionen ereignen: ein ständiger
Erzeuger von Glanz und unberechenbaren Sehnsüchten.
Bei dieser Gelegenheit möchte ich also meine kindliche
Zuneigung erweisen, indem ich das Vermächtnis preisgebe,
das an mich weitergegeben wurde. Denn das Versprechen
einer nie endenden Geburt wird nur durch eine
sich entwickelnde Fähigkeit erneuert.
Beim Überschreiten dieser Schwelle habe ich die nonkonformistische
Strenge von Demna Gvasalia und die
sexuelle Spannung von Tom Ford geplündert; ich habe
über den anthropologischen Auswirkungen dessen, was
glänzt, verweilt und am Glanz der Stoffe gearbeitet; ich
habe die Reiterwelt von Gucci zelebriert und sie in eine
Fetisch-Kosmogonie umgestaltet; ich habe Marilyn Monroes
Silhouette und den Glamour des alten Hollywood
sublimiert; ich habe den diskreten Charme der Bourgeoisie
und die Codes der Herrenschneiderei sabotiert.
Hier sind wir also, bereit zu feiern, in unseren glitzerndsten
Kleidern. Die Vorbereitungen für die Veranstaltung
sind in vollem Gange. Wir sehnen uns danach, ein Jahrhundert
später erneut durch die Türen des Savoy zu
schreiten: ein bilderreicher Topos in Guccis Geschichte.
Ein sehr langer Korridor trennt uns von dieser astralen
«Die Natur ist ein Spukhaus
-aber Kunst- ist ein Haus, das versucht zu spuken
E. Dickinson»
Hier kommt er mit der Präzision eines Tributs. Dieser Geburtstag.
Einhundert Jahre sind vergangen. Einhundert
Erdumdrehungen, die den Fluss der Zeit in Frage stellen.
Einhundert Umdrehungen um die Sonne, um wieder zu
jener Quelle zurückzukehren und in der sich alles entfalten
und ablenken sollte. Eine wichtige Zeit, die gefeiert
werden muss.
Die Stunde zu erleben, in der alles entstanden ist, ist für
mich eine grosse Verantwortung und ein freudiges Privileg.
Es bedeutet, die Riegel der Geschichte öffnen und
am Rande des Anfangs verweilen zu können. Es bedeutet,
in diese Geburtsquelle einzutauchen, um den Beginn und
das In-Sicht-Kommen noch einmal zu erleben.
Ich möchte eine Biografie jedoch nicht sentimental gestalten.
Guccis lange Geschichte lässt sich nicht in einem
einzigen Eröffnungsakt zusammenfassen. Wie jede
andere Existenz ist ihr Schicksal durch eine lange Reihe
«endloser Geburten» (M. Zambrano) und ständiger
Erneuerungen gekennzeichnet. In dieser andauernden
Bewegung fordert das Leben das Geheimnis des Todes
heraus. In diesem Hunger nach Geburt haben wir gelernt,
wie wir in der Zeit verweilen können.
Diesen Geburtstag zu feiern bedeutet, dem Mutterleib,
aber auch dem werdenden Anderen zu huldigen. Das
Vermächtnis, aber auch die Möglichkeit seiner nachträglichen
Idee. Vergangenheit ist nämlich nicht eine
bewegungslose Übermittlung und eine Wiederholung
des Unveränderlichen: Sie beinhaltet vielmehr «notwendigerweise
die Idee der Bewegung». Es ist kein Datum,
es ist eine Bewegung: es ist die Variationsbewegung des
Erbes, welche Transformationsprozesse mit sich bringt
(M. Centanni).
Benjamin würde sagen, dass wir, um die Zukunft zu
planen, die Vergangenheit ändern müssen, indem wir,
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