Die Techno-Szene Ein jugendkulturelles Phänomen aus ...

3.2 Die Geschichte von Techno
Improvisation. Demgegenüber erreichte Kraftwerk durch die Kombination von
Synthesizer, Sequenzer und Rhythmusgeräten die Möglichkeit, den Ablauf
der musikalischen Präsentation insgesamt zu programmieren. 60 Trotzdem
verzichteten sie nicht auf vokale Elemente, die jedoch oft elektronisch
verfremdet wurden. Mit der Verwendung technologischer Innovationen
korrespondiert bei Kraftwerk auch deren Affirmation in Texten mit Titeln wie
„Radioaktivität“ (1975) 61 , „Trans Europe Express“ (1977) oder „Die Roboter“
(1978). Auch in der ästhetischen Gestaltung ihrer gesamten
Erscheinungsweise manifestiert sich die futuristische Erwartung einer Fusion
von Mensch und Maschine 62 , die darin zum Ausdruck kommt, daß sich die
während der Konzerte in der Regel einheitlich gekleideten und relativ
unbewegt agierenden Musiker gelegentlich bei öffentlichen Auftritten durch
ihnen nachempfundene Puppen vertreten ließen. Insgesamt signalisieren
diese Inszenierungen ein Selbstverständnis, das dem eines Ingenieurs
ähnelt 63 und sich deutlich von den gängigen, an Vitalismus und Virtuosität
orientierten Posen prominenter Pop- und Rockstars unterscheidet.
Zu dieser Zeit grenzte sich Punk bereits von den orchestralen Kompositionen
beliebter Vertreter elektronischer Pop-Musik wie Jean-Michel Jarre, der 1976
das Album „Oxigène“ veröffentlichte, ab und konzentrierte sich auf die
Verwendung eines konventionellen Rock-Instrumentariums und die
Reduktion musikalischer Komplexität. „Als vor allem gegen den spiel- und
studiotechnisch perfekten Bombast-Rock der 70er-Jahre-Supergroups (Pink
Floyd, Genesis, Yes u.a.) gerichtete Lärmattacke war Punk Rock von einer
60 Zu den technologischen Voraussetzungen und den genannten Geräten siehe Kap. 4.1.1.
61 Dieser Titel entstammt dem Album „Radio-Aktivität“, das sich durch die Abbildung eines
Radiogeräts auf dem Plattencover gleichzeitig auf den Rundfunk bezieht. Die Aussage
des Titels zur Atomkraft wurde 1991 von Kraftwerk auf dem Album „The Mix“ durch den
Refrain „Stoppt Radioaktivität“ revidiert.
62 So lautet der Titel ihres Albums von 1978 „Die Mensch-Maschine“ und der Refrain eines
dort veröffentlichten Titels „Wir sind die Roboter“ (zur Popularität dieser Vorstellung in der
Popmusik vgl. Spiegel 1995 sowie Uhlenbruch/Klose/Wendt 1995). Zur Abgrenzung
dieses Anthropomorphismus von anderen bzw. aktuellen futuristischen Vorstellungen und
im Hinblick auf die grafische Gestaltung des Plattencovers dieses Albums, das sich
explizit an die Ästhetik des sowjetischen Konstruktivismus anlehnt, verwendet Hebecker
(1996, 119) den Begriff „nostalgischer Futurismus“ und Poschardt (1995, 224) bezeichnet
den Titel „Die Roboter“ als „Retro-Futuristen-Hit“.
63 So lautet im Titel „Taschenrechner“ auf dem Album „Computerwelt“ (1981) eine Zeile „Ich
bin der Musikant mit dem Taschenrechner in der Hand“.
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