Die Techno-Szene Ein jugendkulturelles Phänomen aus ...

3.2 Die Geschichte von Techno
Beispiel der Hauptfigur (die im Film von John Travolta dargestellt wird) die
Bedeutung des wöchentlichen Besuchs einer Discothek für Jugendliche
sowie die dazugehörigen Stilisierungen des Selbst in Körpersprache und
Kleidung. Dieser Film funktioniert als Musikfilm mit Tanzeinlagen und einem
eigens produzierten Soundtrack 74 , der bspw. den bekannten Titel „Stayin’
Alive“ von den „Bee Gees“ enthält und so die gesamte musikalische Praxis
von Disco porträtiert und als Freizeitvergnügen nahezu weltweit
popularisiert. 75
3.2.3.2 HipHop
Während Disco zu einem modernen Massenamüsement wird, entsteht Mitte
der 70er Jahre im New Yorker Stadtteil „Bronx“ ein Genre der elektronischen
Tanzmusik, das hauptsächlich von afro-amerikanischen und hispanischen
Jugendlichen produziert und rezipiert wird. 76 Im Mittelpunkt der
musikalischen Praxis stehen zunächst sog. „block parties“, die in öffentlichen
Parks oder Einrichtungen wie Schulen stattfinden. Wichtigster Bestandteil
dieser Veranstaltungen ist das jeweilige „sound system“, bei dem es sich um
die mobile Kombination von Plattenspielern, Mischpult, Verstärker und
leistungsstarken Lautsprechern handelt. Ein Initiator solcher Parties ist der
unter dem Namen Kool DJ Herc auftretende Clive Campell, der aus Jamaica
stammt und nicht nur Platten auflegt, sondern auch über ein Mikrophon, das
an den Verstärker angeschlossen ist, einzelne Phrasen einwirft, wenn gerade
der Instrumentalteil eines Stückes gespielt wird. Diese Praxis verweist auf
seine jamaikanische Herkunft, denn dort existiert bereits eine Tradition
entsprechender Tanzveranstaltungen. Für diesen Gebrauchszusammenhang
werden als Dub-Versionen bezeichnete Remixe von Reggae-Titeln
produziert, die sich auf deren baßbetonten instrumentalen Rhythmus
beschränken und diesen durch den Einsatz elektronischer Effekte wie Echo
74
Unter einem Soundtrack wird hier die Musik zu einem Film verstanden, die auch als
Album veröffentlicht wird.
75
Zur Rezeption des Phänomens „Disco“ in der BRD siehe z.B. Mezger 1980.
76 Die Angaben zu diesem Prozeß orientieren sich an der Darstellung von Meyer 1994, 7ff.
Vgl. auch Cross 1993, 15ff, Rose 1994, 34ff und Slovenz 1988, 152ff.
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