stadtMAGAZIN KÖLN. Ausg. April-Mai 2023

estaurierung
Alle Fotos: © Hohe Domkirche, Dombauhütte; Foto: Glasrestaurierungswerkstatt.
Verlöten des Bleinetzes durch die Mitarbeiterin der Glasrestaurierungswerkstatt
der Kölner Dombauhütte Wiebke Schneppel
© Hohe Domkirche, Dombauhütte; Foto: J. Rumbach.
Dekontamination der ausgebauten Glasmalereifelder
durch die Mitarbeiterin der
Glasrestaurierungswerkstatt der Kölner
Dombauhütte Élodie Schneider
Entfernung der Notsicherung
an gebrochenen Gläsern
Behutsame Reinigung
eines Glasmalereifeldes
Klebung eines
gebrochenen Glases
vorhanden sind. Das ist aber leider nicht immer so. Manchmal
sind lediglich Rechnungen über eingekaufte Materialien
vorhanden. Heute werden alle Eingriffe dokumentiert.
Vor sich auf dem Tisch hat Wiebke Schneppel, Restauratorin
für Glasmalerei, eine Scheibe, die durch Kerzenruß
sehr verschmutzt gewesen ist. „Die Farben waren eher grau;
dieser Ruß ist fettig, ölig. Den haben wir nach der ersten
trockenen Reinigung mit einem Gemisch aus Wasser und
Ethanol ablösen können.“ Mit einem getränkten Wattestäbchen
hat sie sich Zentimeter um Zentimeter vorgearbeitet,
bis das Fenster sozusagen wieder lesbar war. Das kann sehr
lange dauern; da sind Geduld und Ausdauer gefragt. Zumal
überwiegend mit sehr feinen, spitzen Werkzeugen gearbeitet
wird, die dem medizinischen Bereich „entliehen“ worden
sind.
Bei den Fenstern sind in der Vergangenheit bereits Glasstücke
kaputt gegangen. Verlorene bzw. gebrochene Stücke
hatte man teils notdürftig ersetzt oder Bruchstücke mit Klebeband
fixiert. Jetzt ist die Gelegenheit günstig, die Sache in
Ordnung zu bringen. Für fehlende Glasstücke wird ein farblich
passendes Glas zugeschnitten, mit Glasmalfarbe bemalt
und eingesetzt. „Hier können wir kleben, das Glasstück mit
einem schmalen Blei einfügen und/oder es mittels Tiffany-
Technik mit verzinnter Kupferfolie einsetzen. Bei sehr kleinteilig
gesprungenen Gläsern und Ergänzungen werden alle
Teilstücke nummeriert, um sie wieder an der richtigen Stelle
einzupassen,“ erläutern die RestauratorInnen.
Die modernen Fenster des französischen Künstlers Jacques
Le Chevallier sind abstrakt gehalten. Aufgrund der
rein geometrischen Gestaltung ist es für die RestauratorInnen
viel schwieriger, den Überblick zu behalten, als wenn es
sich zum Beispiel um Figuren handelt. Die deckend braunschwarze
Bemalung hat der Künstler selbst aufgetragen.
Zusammenfügen
eines gebrochenen
Glases in
Tiffanytechnik
„Alle Gläser sind gebrannt,“ erklärt Wiebke Schneppel, „denn
Glasmalfarben verschmelzen erst durch eine Erhitzung im
Ofen dauerhaft mit der Glasoberfläche.“
Le Chevallier hat sich an mittelalterlichen Farben orientiert:
Viel gelb, grün, blau und ganz besonders Rottöne.
„Man sieht wunderbare rote und blaue Farben,“ sagt Wiebke
Schneppel, „mehrere Glasschichten wurden als sogenanntes
Überfangglas zusammengeschmolzen; teilweise mit Farbverläufen.
Das sieht man hier bei diesem Fenster ganz besonders.
Hier ist Rot nicht immer Rot, sondern – je nach Licht
– ergeben sich ganz verschiedene Nuancen.“
Alles, was restauriert wird, geschieht in enger Absprache
mit der obersten Restaurierungsleitung in Paris. Jede Maßnahme
wird dokumentiert. Das hat seinen Sinn, gerade auch
für nachfolgende Restaurierungen.
Hier werden Kulturgüter erhalten, die Zeitläufe überstanden
haben, deren Einflüsse sich sehr unterschiedlich
auf die Materialien ausgewirkt haben. Diese Zeichen sollen
nicht „wegradiert“ werden, sondern sichtbar bleiben. Und so
wird Restaurieren heute eher als sensibles Konservieren und
Pflegen verstanden.
INFORMATION: www.koelner-dombauhuette.de
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stadt MAGAZIN KÖLN. Nr. 2/ 2023 34. Jahrgang