Thomas Loche - Zeit Kunstverlag

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Norm als Bild Die Abbildung von Sprache und deren Ordnungsstrukturen birgt die Gefahr, in einer selbstreferenziellen Schleife stecken zu bleiben. Dabei ist die Sprache noch von anderer Seite gefährdet. Diese Gefährdung beschreibt Thomas Locher in einem Text für den Katalog zur Ausstellung »Prospect 89«: »›Sprache‹ ist heute Ziel und Objekt der verschiedensten Untersuchungen in den verschiedensten Wissenschaften. Dies Interesse ist das Ende ihrer Unmittelbarkeit. Was in ihrem Namen geschieht, die Art und Weise ihrer Profanierung, wie man von ihr Besitz ergriffen hat, ist Anzeichen einer Gefahr: die ihres Verschwindens. Selbst die ›Dialektische Methode‹ erweist sich als unglückselig: das Entweder/Oder, das Subjekt/Prädikatschema, die Sender/Empfängerpolarität, die Binarität des Zeichens leisten der Spaltung in ein Wissen/Nichtwissen Vorschub. Das einzig unüberwindbare Hindernis, das sich dem universalen Machtanspruch der Ökonomie entgegenstellt, liegt in der Heterogenität der Satz-Regelsysteme. All das, was sich nicht als digitale Information definieren lässt, das Ungefähre und Ungenaue, der Ort, wo ›Sprache‹ die Kraft besitzt über ihre Grenzen hinauszugehen, wo nichts eindeutig ist, bereitet dem ökonomischen Hegemoniebestreben große Schwierigkeiten.« 16 Im Jahre 1995 griff der Künstler das Grundgesetz der Bundesrepublik Deutschland auf und kommentierte es. Das Ergebnis dieses Kommentars wurde zu einer Ausstellung im Kunstverein München (Abb. 9 a+b). Anlässlich seiner Beteiligung an der Ausstellung »Deutschlandbilder – Kunst aus einem geteilten Land« schrieb Locher für den Katalog den Text »Gleichzeitigkeiten – Warum das Grundgesetz kommentieren«: »Mein Interesse am ›Diskurs‹ und seiner Analyse, an Fragen des Rechts, an den Konventionen der Menschenrechte, an den Grundrechten im Grundgesetz ist die Folge der Beschäftigung mit der Grammatik. Beide, sowohl das Recht wie auch die Grammatik, sind normative Systeme. Die Grammatik ist keineswegs nur Regelwerk der Sprache, eine Grammatikregel ist in erster Linie eine Markierung der Macht und dann erst eine syntaktische Markierung. Das hat das Gesetz mit der Grammatik gemein: Es ist ein imperatives Gefüge. Absicht und Aussage der Regeln und Vorschriften sind der Befehl, das Kennwort, die Parole.« 17 Diesem Komplex antwortet Thomas Locher in seinem Kommentar »mit der Logik der Par- Thomas Locher tikularität« 18 .Das »seinem« an dieser Stelle ist doppeldeutig. Zum einen, weil es Kommentare zum Grundgesetz schon gibt und immer wieder geben wird, sei es von Rechtsgelehrten oder vom Bundesverfassungsgericht. Zum anderen spricht Thomas Locher in einer Art Vertretung. Der Kommentar ist in diesem Sinne vielsprachig und partikular: »Mein Kommentar will Interpretation sein, Exegese, Lektüre, Genuss.« 19 In der Ausstellung selbst fanden sich Gesetzestext und Kommentar nebeneinander, direkt auf die Wand gebracht 20 . Das erzeugte eine Unmittelbarkeit, die im Katalog nur bedingt herstellbar ist. Christoph Menke stellt fest: »Lochers Arbeit mobilisiert die Potentiale heterogener Öffentlichkeit und konfigurativer Bildlichkeit, die Benjamin an die Erhebung der Schrift in die Vertikale in Film und Reklame benannt hat, gegen die regulierende und repräsentative Funktion, die die vertikale Schrift am Eingang von Institutionen erfüllt.« 21 Andererseits aber lassen sich im Katalog die Methodik und die Vielsprachigkeit besser nachvollziehen. Denn auch hier arbeitet der Künstler mit dem Mittel der Indizierung, wobei das indizierte Ergebnis jetzt nicht eine Ableitung oder Behauptung ist, sondern eine Frage. Sprechende Wände Die Abgrenzung zur »Behauptung« ist wesentlich, denn »Behauptung« kommt ohne Person aus, während die Frage immer auch einen Fragenden intendiert. Dieser Hinwendung zu einer Art Personalisierung der Sätze zu Aussagen geht einher mit der Eroberung des skulpturalen Raumes, entweder in Form einer eigenständigen Skulptur oder in der direkten Nutzung von Wandflächen, beispielhaft vorgeführt in seinem Beitrag zur Ausstellung PROJET UNITE (Abb. 2 a+b). Statt grammatikalischen Einheiten werden Sätze ausgestellt, die direkt auf die Wand aufgebracht werden. Und es läge nahe, von sprechenden Wänden zu reden. Das aber verweist wiederum auf sprechende Möbel 22 und darüber hinaus auf das spezifische Display der Ausstellungen von Thomas Locher. Mit den beschrifteten Möbeln, die Thomas Locher um 1989 entwickelte, schloss er gewissermaßen an die frühen »Lehrbilder« mit Objekten an. Das jeweilige Möbelstück ist gleichzeitig Objekt und Begriff, was deutlich wird in dem Titel der Ausstellung bei Jay Gorney Modern Art und Tanja Grunert im Jahre 1991: 5
Markierung und Etikettierung Drinnen / Draussen Einschreibung und Repräsentation Wörter und Sachen Wort(Vorstellung) = Ding(Vorstellung) Stuhl Tisch Bett Nachttisch Schrank Kommode Spind 23 Auf Grundlage der Ausstellung »Präambel und Grundrechte im Grundgesetz für die Bundesrepublik Deutschland Artikel 1-19 [Diskurs 2] Ein Kommentar« entwickelte Thomas Locher eine andere Darstellungsweise des Kommentars, der sich schon fast der Zeichnung nähert und am Ende darüber hinausgeht. In einem Kommentar zur Notstandgesetzgebung werden die Kommentare nicht mehr in einer bestimmten Typographie angebracht, sondern als Schreibmaschinentext hinzu gesetzt. Striche verbinden die jeweiligen Kommentare mit dem jeweiligen Paragraphen des Textes als auch untereinander. Die Zeichnung offenbart einen persönlichen Strich und dieser Strich tritt immer deutlicher hervor, bis in einigen Arbeiten der Strich den Text überdeckt. Statt einer Vielzahl unterschiedlicher Stimmen tritt hier ein Einzelner auf. Der Titel der Arbeit und gleichzeitig der Text des Werkes lautet: EVERY OTHER IS COMPLETELY DIFFFE- RENT AND EVERY OTHER IS EVERY OTHER. Die Arbeit aus dem Jahre 2001 besteht aus verspiegelten Glas im Holzrahmen, Maße 166 x 100 x 0,6 cm. Das Werk mag eine Antwort auf die Feststellung sein, die Thomas Locher schon im Jahre 1997 in seinem Text »Gleichzeitigkeiten« niederschrieb: »Im Grunde oszilliert die Kunst zwischen zwei Polen, sie hat sich in einer paradoxen Situation eingerichtet: Ihr existentielles Fortbestehen hat sie mit dem Autonom Werden, dem Zur-Institution-Werden bezahlt. Konsequenz davon sind Selbstreferentialität und relative 6 Mein Kommentar will Interpretation sein, Exegese, Lektüre, Genuss.« Thomas Locher Folgenlosigkeit. Aber wie verfahren, um der Folgenlosigkeit zu entgehen? Wie verfahren, wenn ein wesentlicher Aspekt der ästhetischen Produktion in einem Interesse an ›kunstexternen‹ Feldern besteht? Einerseits bedeutet Autonomie die ›Selbständigkeit der Kunstwerke gegenüber kunstexternen Verwendungsansprüchen‹ - es sei denn, wir formulieren den Anspruch auf Verwendung selbst. Andererseits wissen wir, dass Kunst ohne Referenz zu kunstexternen Diskursen oder Bestimmungsfeldern unmöglich ist.« 24 Oder es besteht die andere Möglichkeit, die Kommentare auszuweiten. So hat Locher mit der Methode des Kommentars auch die »Erklärung der Menschenrechte« und ihre einzelnen Bestandteile einer Befragung unterworfen. In der Arbeit Old and New Subjects werden wandgroß klassische Gemälde verbunden mit einem Blatt aus jenen Kommentaren zu einem Bildtextkomplex, in dem die Vergangenheit die Gegenwart kommentiert und umgekehrt. Die jüngsten Arbeiten von Thomas Locher realisieren den gestischen Impuls aus den Kommentarbildern auf eine sehr direkte Art und Weise. Im Mittelpunkt des Gemäldes steht eine einzelne Aussage wie zum Beispiel: »Dieser Fetischcharakter der Warenwelt entspringt, wie die vorhergehende Analyse bereits gezeigt hat, aus dem eigentümlichen gesellschaftlichen Charakter der Arbeit, welche Waren produziert.« Ein Satz aus dem »Kapital« von Marx/Engels. Statt einer Analyse aber lassen sich auf der Oberfläche des Gemäldes Spuren von unterschiedlichen Farben feststellen, die auf das Gemälde aufgeschlagen sind. Es handelt sich ebenso um einen Angriff auf ein Bild wie auf einen Begriff. Wie diese Tatsache auf einen Begriff bringen? »Warum nicht eine andere Lektüre? Warum nicht ein anderer Text? Warum sollst gerade du das lesen? Warum nicht etwas anderes?« 25 Thomas Wulffen Geboren 1954, Studium der Philosophie und Linguistik, Universität Konstanz. Arbeitet seit 1982 als freier Kurator und Kritiker. Seit 1983 regelmäßige Veröffentlichungen in Kunstforum International, Flash Art, Artscribe u.a.. Dokumentationen in Kunstforum: »Realkunst – Realitätskünste« (1987), »Betriebssystem Kunst« (1994) und »Der gerissen Faden – Nichtlineare Techniken in der zeitgenössischen Kunst«. Thomas Wulffen Rollenwechsel- Gesammelte Text, LIT Verlag Münster 2004. Seit 2006 Blog »Theoretisches Hilfswerk« unter thwulffen.blogspot.com
Seite 1 und 2: KÜNSTLER KRITISCHES LEXIKON DER GE
Seite 3 und 4: Wie kommt der Text zum Bild? Thomas
Seite 5: strukturalismus gibt es auch nur, w
Seite 10 und 11: 8 Thomas Locher, 1990/1991 Thomas L
Seite 12 und 13: [ Biografie 1956 geboren in Munderk
Seite 14 und 15: 1 2 a 2 b 1 showcase/showcase, 2007
Seite 16 und 17: 4 5 4 Eins bis Vierzehn, 1989 Astra
Seite 18 und 19: 10 a 10 b
Seite 20: Cover und Wer sagt was und warum -

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