Thomas Loche - Zeit Kunstverlag

Anmerkungen
1 Johann-Karl Schmitt sieht auch eine Beziehung zur Disegno-Lehre
des 16. Jahrhunderts in Italien. Siehe Johann-Karl
Schmitt: Thomas Locher und sein Ikonismus, in Thomas
Locher: Politics of Communication..., Galerie der Stadt
Stuttgart 2003
2 Boris Groys:“Was und wie schreiben.“ In „Wörter, Sätze,
Zahlen, Dinge – Thomas Locher, Kunsthalle Zürich 1993,
o.P.. Groys spricht von einem ‚Konzeptualismus mit
menschlichem Antlitz’ und gleichzeitig von einer Aufwertung
der Sprache, „indem sie in die ehrwürdige konzeptualistische
Tradition aufgenommen wird.“
3 Siehe insbesondere Lucy Lippard: Six years: The dematerialisation
of the art object from 1966 to 1972, London 1973.
Eine neuere Darstellung der Conceptual Art findet sich in
Alexander Alberro: Conceptual art and the politics of publicity.
Mit Press, London 2003
4 Ein Zeichen dafür mag man auch in der Wiederentdeckung
der Malerei am Anfang der achtziger Jahre sehen. Man
denke insbesondere an die sogenannte ‚Wilde Malerei’ aus
Berlin.
5 Astralon ist ein Markenname für amorphen thermoplastischen
Kunststoff, auch bekannt als Polyvinylchlorid (Kurzzeichen
PVC). Astralon wird heute nicht mehr hergestellt.
6 Siehe dazu auch Marco Livingstone: Do it yourself: Anmerkungen
zu Warhols Arbeitstechniken in ‚Andy Warhol:
Retrospektive’, Museum Ludwig Museum Köln, München
1989. S. 59 – 74 und Bildtafeln 153 – 159.
7 1. Auflage 800 Stück. ISBN 3-923635-21-4
8 Dan Cameron in ‚Thomas Locher’, Tanja Grunert, Interim
Art, Karsten Schubert, Köln 1987. Der Katalog verweist auch
auf die ‚Veröffentlichung’ im Verlag Christoph Dürr.
9 a.a.O.
10 Boris Groys:“Was und wie schreiben.“ In „Wörter, Sätze,
Zahlen, Dinge – Thomas Locher, Kunsthalle Zürich 1993,
o.P..
11 Dan Cameron in ‚Thomas Locher’, Tanja Grunert, Interim
Art, Karsten Schubert, Köln 1987.
12 Das Thema der Typographie spricht Stefan Römer in einer
Besprechung der Ausstellung von Thomas Locher bei Tanja
Grunert in Köln 1995 an. Die Ausstellungskritik trägt den
Titel: ,Die Typographie der Multireflexzonen’ in Texte zur
Kunst, Nr. 21/1996. Allerdings wird die konkrete Typographie
der Arbeit vor Ort nicht angesprochen.
13 siehe http://www.thieme.de/netter-art-collection/kuenstler/locher/interview.html.
Das Interview findet sich auch
in gekürzter Version in ‚Farbatlanten der Medizin –Vol 10.
Ergänzungsband’, Herausgeber Reinhard Hauff, Georg Thieme
Verlag, Stuttgart 2001
Thomas Locher
14 a.a.O.
15 a.a.O.
16 Ausstellungskatalog ‚Prospect 89 – Eine internationale Ausstellung
aktueller Kunst, Frankfurter Kunstverein, Schirn
Kunsthalle 1989, S.136
17 Ausstellungskatalog ‚Deutschlandbilder – Kunst aus einem
geteilten Land’, Hg. Eckhart Gillen und Berliner Festspiele,
Köln 1997. S.461
18 a.a.O.
19 a.a.O.
20 Christoph Menke geht in seinem Katalogbeitrag ‚Eine Politik
der Schrift’ ganz konkret auf ‚Die Schrift an der Wand’ ein:
„Gerade als Grundlage bleibt das Grundgesetz gewöhnlich
im Hintergrund. Locher dagegen schreibt es an die Wand
und rückt es damit plötzlich, wahrhaft in einem Ruck, an ein
ganz andere Stelle: die Stelle, an der eine Institution den in
sie Eintretenden ihre Regeln, Ziel und Ordnung angibt.“ in
Ausstellungskatalog ‚Präambel und Grundrechte im Grundgesetz
für die Bundesrepublik Deutschland Artikel 1-19
[Diskurs2] Ein Kommentar, Kunstverein München 1995. S. 8
21 a.a.O. S.9
22 siehe auch das Werk Der Satzbauplan (Abb. 7).
23 Entnommen der Broschüre zur Ausstellung, Vorderseite in
Englisch, Rückseite auf Deutsch.
24 Ausstellungskatalog ‚Deutschlandbilder – Kunst aus einem
geteilten Land’, Hg. Eckhart Gillen und Berliner Festspiele,
Köln 1997. S.461
25 Ausstellungskatalog ‚Präambel und Grundrechte im Grundgesetz
für die Bundesrepublik Deutschland Artikel 1-19
[Diskurs2] Ein Kommentar, Kunstverein München 1995. S.
55
Fotonachweis
Cover/Rückseite, 7, 9 a+b Alistair Overbruck, Köln
1 Jens Ziehe, Berlin
3 a+b Alex Troehler, Zürich
4, 6 Lothar Schnepf, Köln
10 a–d Marijan Murat, Stuttgart
7