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Eine sowohl kritische
wie warmherzige Komödie
über das Erwachen der
italienischen Frauen.
VON
MARIO
CORTESI
BIEL BIENNE 26. MÄRZ 2024
Der Film beginnt gleich
mit einem Paukenschlag.
Ein Ehepaar erwacht am
Morgen im Bett, und der
Mann begrüsst seine Frau
mit einer kräftigen Ohrfeige.
Guten Morgen? Ja, wir sind
im Italien der Vierzigerjahre,
die Frauen haben noch kein
Stimm- und kein Scheidungsrecht
(bis 1970) und eigentlich
auch kein Sprache- und
Mitspracherecht. Sie haben
zu schweigen und zu gehorchen.
Und zur Ohrfeige ertönt
das Frühlingslied «Aprite le
finestre, è primavera».
Erduldung und Erniedrigung.
Die 50-jährige vielseitige
römische Schauspielerin
Paola Cortellesi zeigt in ihrem
ersten Spielfilm (gleich als
Regisseurin, Drehbuchautorin
und Schauspielerin), wie
meilenweit entfernt die Italienerinnen
nach dem Zweiten
Weltkrieg von der Gleichberechtigung
waren. Und welchen
Herausforderungen sie
sich stellen mussten, um in
der männerdominierten Gesellschaft
überhaupt Gehör zu
finden. Delia (Paola Cortellesi)
ist Hausfrau, bringt mit verschiedenen
Hilfsarbeiten Geld
in die Haushaltskasse, versorgt
drei Kinder, einen kränklichen
Schwiegervater und wird von
ihrem gewalttätigen cholerischen
Ehemann Ivano
regelmässig geschlagen, zurechtgewiesen
und angeblich
geliebt. Ein trostloses Leben
AB 4. APRIL 2024
IM KINO
der Erduldung und Erniedrigung.
Und das mitten in
den Kriegsnachwehen, der Befreiung
vom Faschismus und
dem erhofften Aufschwung.
Und dem Tag, an dem die
Frauen abstimmen konnten.
Neorealismus. Es ist ein
langer Weg zur Emanzipation
und zum Erhalt der Rechte, die
den Frauen zustehen. Tyrannische
Männer und gleichgültige
Politiker, die das Patriarchat
verteidigen, machen es den
Frauen schwer. Paola Cortellesi
sagt, dass sie zu ihrem
Film vom Leben der eigenen
Grossmutter und Urgrossmutter
inspiriert worden sei. Ihr
sorgfältig gemachter und aus-
C’è ancora domani HHH
gezeichnet interpretierter Film
mischt während zwei Stunden
Komödie mit Tragödie und
zeigt eine Frau, die den Mut
aufbringt, nicht nur über ihr
bisheriges Leben nachzudenken,
sondern auch für eine
Veränderung zu kämpfen.
Berührend und voller Optimismus.
Und doch müssten
wir uns daran erinnern, dass
die Hälfte der Italienerinnen
noch heute über kein eigenes
Bankkonto verfügt und die
Renten der Frauen noch fast
40 Prozent unter denjenigen
der Männer liegen.
Das in Schwarzweiss gedrehte
Werk erinnert an die
grossen Meisterwerke des italienischen
Neorealismus. n
CINÉMA
PAR
MARIO
CORTESI
DÈS LE 4 AVRIL 2024
AU CINÉMA
Der cholerische
Mann
(Valerio
Mastandrea),
die kämpfende
Ehefrau
(Paola
Cortellesi).
Une comédie
à la fois critique
et chaleureuse
sur l’éveil des
femmes italiennes.
Le film commence d’emblée
par un coup d’éclat. Un
couple se réveille le matin
dans son lit, et l’homme
salue sa femme avec une
Darsteller/Distribution: Paola Cortellesi,
Valerio Mastandrea, Vinicio Marchioni.
Regie/Mise en scène: Paola Corellesi (2023)
Länge/Durée: 118 Minuten/118 minutes
Hauptsitz: Postfach, 3074 Muri b. Bern • Büro: Südstrasse 8, 3250 Lyss • Tel.: 032 387 06 76
Le mari
colérique
(Valerio
Mastandrea),
l’épouse
combattive
(Paola
Cortellesi).
bonne gifle. Bonjour à tous?
Oui, nous sommes dans l’Italie
des années quarante, les
femmes n’ont pas encore le
droit de vote ni de divorcer
(jusqu’en 1970) et, à vrai dire,
elles n’ont pas non plus le
droit de parler et de s’exprimer.
Elles doivent se taire et
obéir. Et pour accompagner
la gifle, on entend la chanson
printanière «Aprite le
finestre, è primavera».
Souffrance et humiliation.
L’actrice romaine aux multiples
talents Paola Cortellesi,
50 ans, montre dans son premier
long métrage (en tant
que réalisatrice, scénariste et
actrice) à quel point les Italiennes
étaient à mille lieues
de l’égalité des droits après la
Seconde Guerre mondiale.
Et quels défis elles devaient
relever pour se faire entendre
dans une société dominée par
les hommes. Delia (Paola Cortellesi)
est femme au foyer, apporte
de l’argent à la caisse du
ménage en effectuant divers
travaux auxiliaires, s’occupe
de trois enfants, d’un beau-
père malade et est régulièrement
battue, réprimandée
et prétendument aimée par
son mari Ivano, un homme
violent et colérique. Une
vie morne de souffrance et
d’humiliation. Et cela en
plein milieu des lendemains
de guerre, de la libération
du fascisme et de l’essor espéré.
Et du jour où les femmes
ont pu voter.
Néoréalisme. Le chemin
est long vers l’émancipation
et l’obtention des droits qui
reviennent aux femmes.
Des hommes tyranniques et
des politiciens indifférents
qui défendent le patriarcat
rendent la tâche difficile aux
femmes. Paola Cortellesi dit
que son film lui a été inspiré
par la vie de sa grand-mère
et de son arrière-grand-mère.
Son film, soigneusement réalisé
et remarquablement interprété,
mêle pendant deux
heures comédie et tragédie
et montre une femme qui
a le courage non seulement
de réfléchir à sa vie passée,
mais aussi de se battre pour
un changement. Touchant et
plein d’optimisme. Et pourtant,
nous devrions nous rappeler
qu’aujourd’hui encore,
la moitié des Italiennes ne
disposent pas de leur propre
compte en banque et que
les retraites des femmes
sont encore inférieures de
près de 40% à celles des
hommes.
L’œuvre, tournée en noir
et blanc, rappelle les grands
chefs-d’œuvre du néoréalisme
italien.
n
Kleine böse Briefe
bringen ein
englisches
Städtchen
in Aufruhr:
eine schwarze
Krimikomödie.
VON LUDWIG HERMANN
Der Küstenort Littlehampton
im Süden Englands steht
unter Schock: Ehrsame Bürger
erhalten skandalöse, obszöne
Briefe, in denen so «nette»
Worte stehen wie: «Du alter,
geiler Bock», «Du verklemmter
Wixer», «Du nimmersatte,
schmutzige Hure». «Wicked
Little Letters» basiert auf einer
wahren Begebenheit aus den
Zwanzigerjahren. Ein Jahrhundert
später sorgt die damalige
Aufregung im Ort für eine typisch
britische Krimikomödie.
Verdächtige. «Wer unter
uns», so rätseln die braven
Leute von Littlehampton,
«wer nur kann so verwerflich
sein und uns etwas so Wüstes
antun?» Bald kursieren Verdächtigungen:
Edith Swan
könnte die Täterin sein (Olivia
Colman, unvergesslich
an der Seite von Anthony
Hopkins in «The Father»).
Edith ist eine verbitterte,
frömmelnde ältere Frau mit
bösen Augen – eine Spionin,
die gerne hinter dem Vorhang
am Fenster steht und
auf die Strasse äugt.
Die Verdächtigte Nummer
zwei wohnt Tür an Tür mit
Edith und ist – menschlich gesehen
– das pure Gegenteil: Rose
Gooding (spassig: Jessie Buckley),
eine junge, lebensfrohe
Unangepasste mit Kind – ein
Bürgerschreck. Ihre Markenzeichen:
ein ironisches Lächeln,
wechselnde Bekanntschaften
und – lautes Fluchen. Einmal,
als Rose vor der Polizei davonrennt,
hebt sie den Rock und
zeigt den Uniformierten ihren
blanken Hintern. Also: Edith
oder Rose? Wer ist die obskure
Briefschreiberin?
Wicked Little Letters HHH
Die Verdächtigten:
Edith Swan (Olivia
Colman, links)
und Rose Gooding
(Jessie Buckley).
gestopft mit Vorurteilen und
vorschnellen Verdächtigungen.
So unterhält das Lustspiel
«Wicked Little Letters» zwar
gut, nimmt aber gleichzeitig
das Spiessertum schonungslos
aufs Korn, rechnet ab mit seiner
perfiden Selbstgerechtigkeit.
Stellvertretend für sämtliche
Einheimischen: Edith Swans
despotischer Vater Edward
Swan, der alles Widerliche seiner
Mitmenschen in einer Person
vereinigt. Timothy Spall («The
Last Bus») spielt den Kerl derart
echt, dass man neidlos sagen
muss: «Bravo, Mister Spall, richtig
gekonnt widerlich!» n
Darsteller/Distribution: Olivia Colman,
Jessie Buckley, Anjana Vasan, Timothy Spall
Regie/Réalisation: Thea Sharrrock (2023)
Dauer/Durée: 101 Minuten/101 minutes
Im Kino/Au cinéma: BELUGA
Suspectes: Edith Swan
(Olivia Colman, à gauche) et
Rose Gooding (Jessie Buckley).
De petites lettres
malveillantes
mettent en émoi
une bourgade
anglaise:
une comédie
policière noire.
PAR LUDWIG HERMANN
La ville côtière de Littlehampton,
dans le sud de l’Angleterre,
est sous le choc: d’honorables
citoyens reçoivent des lettres
anonymes scandaleusement
obscènes dans lesquelles on peut
lire des mots aussi «vertueux»
que: «vieux bouc lubrique»,
«branleur coincé», «sale pute
insatisfaite». La comédie noire,
«Wicked Little Letters», s’inspire
d’un fait réel survenu dans les
années vingt. Un siècle plus tard,
l’agitation locale de l’époque
donne lieu à une transgression
typiquement britannique.
Suspects. «Qui parmi
nous», se demandent les braves
gens de Littlehampton, «qui
peut être à ce point immoral
pour nous plonger dans la
fange?» Bientôt les soupçons
vont bon train: Edith Swan
pourrait être la coupable (Olivia
Colman, inoubliable aux côtés
d’Anthony Hopkins dans «The
Father»). Edith est une femme
âgée, amère et bigote, aux yeux
malicieux, une voyeuse qui aime
se tenir à la fenêtre, derrière le
rideau, pour mater la rue.
La suspecte numéro deux
habite à côté d’Edith, elle est,
humainement parlant, l’exact
contraire: Rose Gooding (amu-
sante: Jessie Buckley), une
jeune anticonformiste pleine
de vie, mère d’un enfant. Dans
les faits, une terreur bourgeoise.
Sa marque de fabrique, un sourire
ironique, des jurons à voix
haute, sans omettre qu’elle
reçoit chez elle des personnes
douteuses parce qu’elles sont
rarement les mêmes. Une fois,
alors que Rose s’enfuit devant
la police, elle soulève sa jupe
et montre ses fesses nues aux
hommes en uniforme. Alors,
qu’en est-il: Edith ou Rose?
Qui est le corbeau?
Chienne de chasse. C’est
la Britannique Thea Sharrock,
48 ans, qui dirige ce joyeux
divertissement provincial. Elle
est issue du théâtre et prouve,
en réalisant son troisième long
métrage, qu’elle maîtrise le
septième art. C’est l’officier
de police Gladys Moss (Anjana
Vasan, à en tomber amoureux)
que la réalisatrice envoie à la
poursuite de la mystérieuse
HHHH ausgezeichnet / excellent
HHH sehr gut / très bon
HH gut / bon
H Durchschnitt / médiocre
– verfehlt / nul
Weiblicher Spürhund.
Regie führt in dem heiteren
Kleinstadtspass die Britin Thea
Sharrock. Sie kommt vom Theater,
und mit ihrem dritten
Spielfilm zeigt die 48-Jährige,
dass sie auch das Filmhandwerk
beherrscht. Auf die Jagd
nach der geheimnisvollen
Übeltäterin schickt Sharrock
nicht die Cops. Den Job übernimmt
Police Officer Gladys
Moss (zum Verlieben: Anjana
Vasan), die eines Tages genug
hat von der selbstgefällig-patriarchischen
Übermacht auf dem
Polizeiposten. Gladys nimmt
eine Auszeit vom Männer-Club
und löst den Fall «schmutzige
Briefe» auf eigene Faust.
Und kämpft gegen eine Stadt
mit bornierten, kleinkarierten
Bewohnern, allesamt vollcoupable.
Un jour, Gladys
en a ras-le-bol de la domination
patriarcale et méprisante
qui est la norme au sein du
poste de police. Elle prend un
congé sabbatique et résout de
son propre chef l’affaire des
«lettres sales».
Et se bat contre une ville
aux habitants étroits d’esprit,
bourrés de préjugés et de soupçons
hâtifs. Ainsi, la comédie
«Wicked Little Letters» est
certes divertissante, mais elle
s’en prend aussi sans ménagement
à la bourgeoisie provinciales
et règle ses comptes avec
la perfidie de son auto-justice.
Edward Swan, le père despotique
d’Edith Swan, symbolise
la bassesse des habitants et réunit
à lui seul tout ce qu’ils ont de
plus répugnant. Timothy Spall
(«The Last Bus») joue ce sale
type avec une telle authenticité
que l’on ne peut s’empêcher de
penser: «Bravo Monsieur Spall,
vous mettez beaucoup d’habilité
à être dégoûtant.» n
AUF EINEN BLICK … EN BREF…
Mario
Cortesi
Ludwig
Hermann
l Oppenheimer (Beluga) HHHH HHHH
l Dune: 2 (Apollo, Rex 1) HHH(H) HHH(H)
l Radical (Rex 2) HHH(H) HHH(H)
l The Zone of Interest (Rex 1) HHH(H) HHH
l Anatomie d’une chute (Apollo, Lido 1) HHH(H) HHH
l Wicked Little Letters (Beluga) HHH HHH
l Die Herrlichkeit des Lebens (Lido 1+2) HHH
l Ghostbusters: Frozen Empire (Lido 2)
HH(H)
l Cocorico (Rex 2)
HH(H)
l Bon Schuur Ticino (Lido 2) HH HH
Biel Bienne-Bewertung / Cote de Biel Bienne: HHHH ausgezeichnet / excellent HHH sehr gut / très bon HH gut / bon H Durchschnitt / médiocre – verfehlt / nul