Werke aus der Sammlung Gruppo Mondiale im ... - kunse.com

Der Ewige Frühling
Das Thema des Paares ist für Rodin unerschöpflich und durchzieht sein
gesamtes Schaffen. Es gestattet ihm, alle Nuancen von Zärtlichkeit, Sinnlichkeit
und Leidenschaft zum Ausdruck zu bringen. Stellt Der Kuss eine
Komposition im klassizistischen Stil dar, so weist Der Ewige Früh ling eher
barocke und rokokoähnliche Züge auf. Der Ewige Frühling kann als Hommage
an zeitgenössische Porzellanfiguren im Atelier von Albert Carrier-Belleuse
und der Porzellanmanufaktur von Sèvres betrachtet werden, wo Rodin
zeitweise arbeitet. Der Ewige Frühling ist eine Kom bination von zwei bestehenden
Figuren, ein Vorgehen, das Rodin in späteren Jahren gerne anwendet.
Eine Vorstufe ist die Figur der Medita tion, für die Camille Claudel
Modell steht. Damals ist es undenkbar, einen nackten Mann gleichzeitig mit
einer unbekleideten Frau als Modelle ins Atelier zu bitten; Rodin muss sich
mit separaten Modell sitzungen behelfen.
Die Skulptur wird oft mit der grossen und langen Liebe Rodins zu Camille
Claudel in Verbindung gebracht. Das Werk wird bald zum Lieb ling der
Öffentlichkeit. 1898 schliesst Rodin mit der Giesserei Leblanc-Barbedienne
einen Vertrag ab, der die Produktion von Abgüssen in unbeschränkter
An zahl und in vier verschiedenen Grössen gestattet. – "Man hat viel von der
Bewegung bei Rodin gesprochen; aber sie ist nicht in den Gebärden, wo sie
aufgehoben wird durch das Gleichge wicht und die angeborene Ruhe des
Dinges: sie liegt in diesem tausendfach abgewandelten Fliessen, Zögern,
Stürzen und Schäumen des Lichts über das nirgends zufällige Gefälle der
Oberfläche. Mit dem Gehen und Kommen dieser Schatten hängt sie zusammen,
mit den Dämmerungen, die aus diesen Dingen aufsteigen und in sie
zurücksinken, mit dem wechselnden Umwölkt- oder Klar-Sein dieser Steine,
dieser Bronze, das sich ganz von selbst einstellt. ... Es war nicht mehr irgend
ein Licht, das sich bewegte wie es ihm gefiel, es war das Licht dieses Dinges,
so ihm gehörig, als ob es von ihm ausstrahlte. Diese Erwerbung und Aneignung
des Lichts, als natürliche Folge einer überall lebendigen Oberfläche,
hat Rodin als eine wesentliche Eigenschaft plastischer Dinge wiedererkannt.”
(R.M.Rilke)
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