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38 artensuite Chiara Dynys, Whole Hole / Brigitte Lustenberger, Caught Galerie Madonna#Fust, Rathausgasse 14. Geöffnet Mittwoch bis Freitag 12:30-18:00 h, Donnerstag 12:30-20:00 h, Samstag 10:00- 16:00. Bis 9. Juni. Gekommen, um zu bleiben – in Bern eröffnet eine neue Galerie ■ Gerade wurde in der Diskussionsrunde «Tacheles» im PROGR über die leicht übertrieben «Kunstmeile» genannte Ansammlung von Kunstorten an der Speichergasse resümiert und ihre Vorzüge gepriesen, unter die auch, so zwei der auf dem Podium sitzenden Teilnehmer, ihre urbane Sylvia Rüttimann Lage in der Nähe des Bahnhofs falle, schon eröffnet eine neue Galerie in der ach so gar nicht urbanen Unterstadt von Bern. Rathausgasse 14 lautet die Adresse dieses neuen Ortes für Kunst, der Name «Madonna/Fust», entsprechend den Namen der beiden Betreiber Massimiliano Madonna und Gabriela Fust. Eröffnet wird am 5. Mai. So beschaulich der Standort anmuten mag, scheint die Galerie jedoch nicht zu werden, nennt man doch auf der Homepage u. a. «aufrütteln» und «provozieren» als Ziel. Berns Kunstszene darf also hoffen, belebende und befruchtende Konkurrenz zu erhalten, nachdem mit Francesca Pia schon wieder eine Galerie Bern in Richtung Zürich verlassen hat. Für die erste Ausstellung auf jeden Fall hat man eine Künstlerin gewählt, die durchaus eine ernstzunehmende Konkurrenz darstellt: Chiara Dynys, 1958 in Mantua geboren, heute in Mailand lebend, ist keine unbekannte Newcomerin, sondern bewegt sich seit einigen Jahren auf dem internationalen Kunstparkett – 2004 konnte man sie zum Beispiel im Kunstmuseum Bonn und 2005 im ZKM in Karlsruhe sehen. Zusammen mit Gastkurator Alessio Fransoni wird sie mit der Ausstellung «Whole hole» die verschiedenen, sich auf mehreren Stockwerken befindenden Räume der Galerie bespielen. Der lautspielerische, doppeldeutige Titel gibt einen Hinweis darauf, was einen erwartet: Dynys arbeitet mit den Begriffen des Gegensatzes und der Ergänzung, aber insbesondere auch der Verwirrung. Und das macht sie auf lustvolle und spielerische Art und Weise. «Whole hole» ist der Titel eines Objektes, das dies aufs schönste visualisiert. Es besteht aus einem langen Marmortisch, die Oberfläche ein Schachbrett schwarzweisser Quadrate, in der Mitte wird er durch einen Spiegel in zwei Teile getrennt. Steht man nun vor dem einen Ende des Tisches, denkt man, den ganzen Tisch zu sehen, obwohl die eine Hälfte eigentlich nur virtuell, d. h. gespiegelt vorhanden ist. Von der Seite hingegen erschliesst sich uns der «Trick», die Illusion wird durchschaut. Je nach Standort des Betrachters ist die Wahrnehmung des Sichtbaren also eine ganz andere. Die Frage der Wahrnehmung spielt auch in Brigitte Lustenbergers Arbeiten eine Rolle, die im hinteren und untersten Teil der Galerie zu sehen sind. Man befindet sich im sogenannten «Projektraum». Tatsächlich ist es ausdrückliche Absicht der Galerie, nicht nur arrivierte Kunstschaffende zu zeigen, sondern auch ganz junge, vielleicht noch unbekannte, aber sicher aufstrebende, experimentelle, frische Positionen vorzustellen. Brigitte Lustenberger, 37, Fotografin, Ausbildung in Zürich, Bern und den USA, Ausstellungen in der Galerie Scalo Zürich und der Berner Kunsthalle, inszeniert in ihren Fotografien Rätsel um Wahrnehmung und Standpunkt. Tatsächlich erscheinen ihre Bilder erst einmal ganz harmlos und leicht entschlüsselbar. Wir sehen Frauen, die einfach an einem Tisch sitzen, die herumstehen, den Betrachter anschauen – und doch sind es Verwirrspiele. Es geht Lustenberger jedoch nicht um die Frage der Illusion wie bei Chiara Dynys, sondern um die des Blickes. Um die Fragen: Wer schaut wen an und vor allem wie? Was bedeutet es, wenn die Kamera nicht auf Augenhöhe des Motivs angebracht wird, sondern die Frauen von einem höheren oder niedrigeren Standpunkt aufgenommen werden? Madonna und Fust entstammen beide weder der Künstler-, Kunsthistoriker- noch Juristenszene, wie das häufig bei Galeristen der Fall ist, sondern der Kommunikations- und Werbebranche. Während Gabriela Fust als Geschäftsführerin eines Werbebüros dieser Welt treu bleiben und sich nur im Hintergrund an den Aktivitäten der Galerie beteiligen wird, tritt Gatte Massimiliano Madonna als Galerist auf und macht dies jetzt schon mit grosser Überzeugung. Für ihn entspricht die Eröffnung seiner Galerie tatsächlich der Erfüllung eines langgehegten Traumes, und dementsprechend motiviert und enthusiastisch wirkt er, wenn er von der Galerie und zukünftigen sowie schon sich in Umsetzung befindenden Projekten in Zusammenarbeit mit anderen Kunstorten spricht. Man hofft, dass er sich seinen Enthusiasmus lange erhalten kann und er nicht von Berner Umständen gebrochen wird. Denn ob urbane Umgebung oder typisch Bernischer Altstadt-Altbau, ob regionales, nationales oder internationales Kunstschaffen, das da gezeigt wird – die Kunst lebt halt doch auch vom Enthusiasmus ihrer Betreiber. Oder etwa nicht? artensuite Mai 05 | 07
Von Spiegeln und Menschen… ■ Im Berner Hauptsitz der Mobiliar sind zurzeit überall im Haus Spiegel aufgestellt, in die die zentralen Werte des neuen Leitbilds der Versicherungsgesellschaft eingraviert sind: «Verlässlich, kompetent, erfolgreich, vorausschauend, kommunikativ» überlagern das Bild des sich spiegelnden Betrachters und führen ihm auf findige, aber nicht gerade subtile Weise vor Augen, welche Charaktereigenschaften der ideale Mobiliar-Mitarbeiter mit sich bringen sollte. Ganz frei von arbeitsmoralischen Fingerzeigen ist die aktuelle Ausstellung «Spiegel, Räume, Projektionen», bei deren Konzeption sich Liselotte Wirth Schnöller und Sylvia Mutti von der Idee des Spiegels als Träger des Leitbildes haben inspirieren lassen. Zu sehen sind Werke von vierzehn Künstlerinnen und Künstlern, die dem Besucher auf unterschiedliche Weise eine aktive Auseinandersetzung mit dem Exponat einerseits und sich selbst als Betrachter andererseits abverlangen. So bezieht Christian Megert durch den Gebrauch von Spiegeln den Ausstellungsraum und die Betrachter in seine Werke mit ein. Jedem, der in die «Spiegelquadrate» hineinblickt, offenbart sich ein ganz anderes, individuelles Bild – indem wir durch unser Spiegelbild selbst Bestandteil des Kunstwerks werden, verschwimmt die Grenze zwischen Bild und Betrachter. Ursula Mumenthaler gelingt es in ihren zwei Fotografien «Garage», unser Auge auf artensuite Mai 05 | 07 ungewohnte Weise zu täuschen, indem sie das Prinzip des traditionellen Trompe-l’œils in sein Gegenteil verkehrt: Mit Malerei wird nicht Räumlichkeit, sondern zweidimensionale Fläche vorgegaukelt. Mumenthaler bemalt einen leeren Raum partiell, so dass sich im Blick durch die präzis platzierte Kamera geometrische Formen ergeben. Wir stehen vor den Fotografien und machen sofort den Raum der Garage aus, unsere Augen aber übersetzen die Raumbemalung in eine zweidimensionale Fläche, die sich über die eben noch konstatierte Räumlichkeit schiebt. Wir müssen unser Sehorgan geradezu zwingen, das zu sehen, was wirklich ist, nämlich einen mit Dispersion bemalten Raum. Mumenthalers Augentäuschungen sind in den Fotos angelegt, aber sie passieren in unseren Köpfen. Ein anderes Spiel mit dem Betrachter treibt Markus Rätz, indem er die Worte Todo und Nada in einer Skulptur so vereint, dass sie nie gleichzeitig gelesen werden können. Je nach Standpunkt können wir in dem Messingguss Alles (Todo) oder Nichts (Nada) sehen – der allmähliche Perspektivenwechsel verkehrt eine scheinbar fixe Position in ihr komplettes Gegenteil. Auch Philippe Hinderling bringt den Ausstellungsbesucher dazu, sich zu bewegen: «Benutzen Sie die Teller, um die MMS zu fangen», wird man beim Eintreten in einen mit Projektoren ausgestatteten Flur aufgefordert. Und tatsächlich: Folgen wir mit den weissen Papptellern den Lichtstrahlen der Projektoren, werden plötzlich Zeichnungen sichtbar – wir werden selbst zum Bildträger und damit wesentlicher Teil des Kunstwerks. Die kunstphilosophische Frage danach, ob ein Bild ohne Betrachter überhaupt existieren kann, wird in Hinderlings «Ballade MMS» in spielerischer Weise auf die Spitze getrieben. Ohne unsere aktive Bemühung, die Bilder einzufangen, bleiben diese in den Projektoren verborgen. Nicht lange suchen muss man nach Véronique Zussaus Werk «Les yeux aux ciel». Stolz und flügelschlagend scheint der Schwan die Betrachter verscheuchen zu wollen. Doch bei näherem Hinschauen erkennen wir in dem so lebendig wirkenden Geschöpf die blosse Projektion der Fotografie des ausgestopften Tieres. In diesem mehrstufigen Prozess der Übertragung von einem Medium ins nächste rückt der Schwan immer weiter vom lebendigen Tier weg, so weit, dass ausgelöst durch einen Bewegungsmelder die Projektion plötzlich verschwindet und nur noch der auf die Wand gemalte Schattenriss des Vogels übrig bleibt. Die Ausstellungsmacherinnen haben in «Spiegel, Räume, Projektionen» eine gute Auswahl von Werken getroffen und gewähren uns einen abwechslungsreichen Einblick in die umfangreiche Kunstsammlung der Mobiliar. (ms) Balthasar Burkhard, Rio Negro, 2002, Fotografi e auf Barytpapier auf Alu, 125 x 250 cm. «Spiegel, Räume,Projektionen» Eingangshalle der Mobiliar, Bundesgasse 35, Bern. Geöffnet Montag bis Freitag 08:00- 18:00 h. Bis 11. Mai. 39 artensuite
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