music to watch - Staatskapelle Dresden

Jean Sibelius
* 8. DezemBer 1865 in hämeenlinna
† 20. sePtemBer 1957 in järvenPää
Konzert für Violine und Orchester d-Moll op. 47
1. Allegro moderato
2. Adagio di molto
3. Allegro, ma non tanto
entstanDen
1903 in helsinki (erste fassung);
1904 / 05 überarbeitet (endfassung)
uraufgeführt
am 8. februar 1904 in helsinki
(erste fassung); endfassung am
19. Oktober 1905 in berlin
(Solist: Kárel halir, Königlich-
Preußische hofkapelle,
Dirigent: richard Strauss)
g e w i Dm e t
dem jungen ungarischen geiger
franz von Vecsey
Be se t z u ng
Violine solo;
2 flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten,
2 fagotte, 4 hörner, 2 Trompeten,
3 Posaunen, Pauken, Streicher
v e r l ag
robert Lienau Musikverlag,
frankfurt am Main
Dau e r
ca. 30 Minuten
Der Traum des Virtuosen
Zum Violinkonzert von Jean Sibelius
Neben gustav Mahler war Jean Sibelius derjenige Komponist, der es auf
dem Weg ins 20. Jahrhundert noch einmal unternahm, die gattung der Symphonie
auf authentische Weise ins Zentrum seines Schaffens zu rücken. Nur
indirekt sind gedanken aus einem gespräch, das die beiden 1907 führten,
überliefert. Während Sibelius das Wesen des Symphonischen in motivischer
einheit, in der ableitung der verschiedenen gestalten aus Urmotiven verwirklicht
sah, vertrat Mahler ein Weltbild des Widerspruchs: »Die Symphonie
muss wie die Welt sein. Sie muss alles umfassen.« Die Wahrheit der
Naturphilosophie des späten 19. Jahrhunderts steht gegen die zerreißende
Wirklichkeitserfahrung des frühen 20. Jahrhunderts. Die Kontroverse ist
aber noch in anderer hinsicht interessant, macht sie doch auch verständlich,
warum Mahler niemals ein Solokonzert hätte schreiben können, während
Sibelius zwischen seiner zweiten und dritten Symphonie immerhin ein
einziges Mal auf diese form zurückgriff. Und dabei verleiht er nicht zuletzt
gerade durch jene Vorstellung einer metamorphosenartigen motivischen
beziehungsdichte auch dem Prinzip des Konzertierens in seinem Violinkonzert
neue glaubwürdigkeit.
Die eminente psychologische Spannung, die sich im Klanglichen,
Motivisch-harmonischen, aber auch der Zeitgestaltung äußert, bezeugt die
Nähe des Werkes zum Symbolismus. Wie Debussy und Schönberg war auch
Sibelius fasziniert von Maurice Maeterlincks »Pelleas und Melisande«, und
im abstand weniger Jahre entstanden dazu – in Nachbarschaft zum Violinkonzert
– Schönbergs Symphonische Dichtung, Sibelius’ Schauspielmusik
und Debussys Oper. Offensichtlich besaß aber die Zeit, in der Sibelius’
Violinkonzert uraufgeführt wurde, für diese feinnervigkeit kein Ohr, und
das jugendstilartige rankenwerk, das die virtuose Seite mindestens zum
Teil ganz eigenartig prägt, wurde ebenfalls nicht in dieser Qualität wahrgenommen.
Selten waren die überlieferten reaktionen zunächst so einheitlich
negativ, sowohl für die erste fassung, die im Januar 1904 in helsinki uraufgeführt
wurde, wie auch für die zweite, wesentlich veränderte, die 1905 in
berlin zum ersten Mal erklang.
18 19 7. SYMPHONIEKONZERT