Recenzenci / Gutachter Marek Hałub, Lucyna Wille Projekt okładki i ...

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Wolfgang Drost
Stellen, an denen der Kalk abgebröckelt und nichts mehr zu retten war, kein
Strich im Sinne der alten Malerei hinzugefügt wurde, lediglich ein feiner
neutraler Ton mußte zwischen den Fehlstellen und den erhaltenen Farben
vermitteln.“ (292rt°) Mit einem solchen Vorgehen entsprach Drost der heutigen
Überzeugung, daß fehlende Partien nicht ergänzt, sondern als solche in
zurückhaltender Weise kenntlich gemacht werden.
Eine neue grundsätzliche Entscheidung forderte der riesige Hochaltar
von Sankt Marien. 8 Das ursprüngliche, als Staffelgiebel geformte Gesprenge
war so wurmstichig, daß man es bei einer Reinigung 1805 abgebrochen „und
durch einen schnell im Stil der Zeit angefertigten Aufbau“ ersetzt hatte. 9
Erst „1870 ging endlich der von der Kirche und Bürgerschaft seit langem
gehegte Wunsch in Erfüllung, wieder ein reiches hohes Gesprenge in nachgeahmten
gotischen Formen um den Altarschrein zu bauen. Dünnes, locker
zusammengefügtes Stabwerk bildete hochschießende Filialtürmchen mit
schmalen Lauben, in denen Christus, die Apostel und ganz unten Luther
und Melanchthon standen.“ Drost war objektiv genug zu bestätigen, daß der
aus dem Beginn des 16. Jahrhunderts stammende Wunsch, den Altar durch
das Gesprenge innerhalb des großen Kirchenraums hervorzuheben, zurecht
bestanden hatte und dass die Gesamtanordnung von 1870 „recht wirkungsvoll“
war. Aber er fand, dass im einzelnen sich doch die Formen „dem heutigen
Auge als unerträglich schaal und leer“ erwiesen 10 und entschied sich
für den Abbau. Hingegen verhielt er sich undogmatisch in der Frage, ob das
bunte Kirchenfenster, das Wilhelm IV. an der Rückseite des Chors hatte einsetzen
lassen, im Sinne einer prinzipiellen Stilreinheit durch weißes Glas
ersetzt werden sollte. Er sprach sich für die Erhaltung des Fensters aus, da
seine Farbigkeit „nicht störend“ wirkte. 11
Ausstellungen im Stadtmuseum
Parallel zur Tätigkeit als Denkmalpfleger verlief die Museumsarbeit.
Drost durchforstete das Depot, stellte Gemälde zu einer neuen Abteilung zusammen,
die er in einer Ausstellung Danziger Architektur- und Genremalerei
im 19. Jahrhundert eröffnete. 12 Die „Architekturmalerei rettet für Danzig
8 Vortrag „Denkmalpflege in Danzig 1933­1934“; I, 287ff.; geschrieben offenbar nach dem
27. August und vor November 1934.
9 Willi Drost: „Zur Geschichte des Hochaltars von St. Marien in Danzig“, in: Festschrift für
Günther Grundmann, Bewahren und Gestalten, 1962, S. 43–50, hier S. 44.
10 Ebenda S. 48. Siehe auch seinen Aufsatz in der Festschrift für Günther Grundmann.
11 Die frühe Bindung an das Reich geht auch aus der von Friedrich Wilhelm IV. finanziell
unterstützten Gründung des Stadtmuseums hervor; siehe Wolfgang Drost: Die Gründung
des Danziger Stadtmuseums durch Rudolf Freitag (1805–1890). Ein Beitrag zur Geschichte des
deutschen Kunstgewerbemuseums, in: Westpreußenjahrbuch, Bd. 30, 1980.
12 Sechsseitiges maschinenschriftliches Manuskript, nicht eingebunden in den von mir zitierten
Manuskript­Bänden. Als Datum der Ausstellung ist Sonntag, 30. Juni ohne Jahr angegeben.