Recenzenci / Gutachter Marek Hałub, Lucyna Wille Projekt okładki i ...

Danziger Denkmalpflege im Bannkreis…
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dass sich damals mit der Absage an die französische Kunst des ausgehenden
19. Jahrhunderts eine politische Einstellung entsprechend der nationalsozialistischen
Ideologie verband. „Das ist der Kern des neuen Wollens: von innen
heraus gestalten, aktiv, formend – statt der Passivität des Impressionismus,
dem die Welt nur ein Reiz für die Sinnesorgane war.“ (I, 312) Drost sieht einen
inneren Zusammenhang zwischen der zeitgenössischen Kunst und „dem
herrlichen Auftrieb unseres politischen Wollens“ und bekennt am 15. April
1934 in einer Rundfunkrede Vom Schaffen lebender Danziger Künstler, wie
er sich an „eines der frühesten Manifeste des Nationalsozialismus“ erinnert,
an dem ihn – allerdings nur – „ ein Punkt fasziniert hat: Wir wollen näher
an die lebendige Wirklichkeit heran! Auch der Künstler von heute will und
kommt näher an die Wirklichkeit heran, er sieht nicht mehr allein die Haut
der Gegenstände, sondern sucht das Wesen zu erfassen, und dieses innere
Erfassen zieht eine neue Technik und eine neue Klarheit der Form [...] nach
sich.“ Die Kunstwissenschaft schließt ebenfalls das Ziel ein, „das Wesen des
ganzen Kunstwerks“ zu erfassen. Hier tritt auch der Gedanke des Völkischen
in den Vordergrund, jedoch ohne Einbeziehung der Perspektive des Ariertums
und ohne Blut­ und Boden­Ideologie. Drost will „den Menschen begreifen,
der es geschaffen hat, im Verband seines Volkes und erwachsen auf seinem
mütterlichen Boden“ (I, 312).
Zusammen mit Direktor Walter Mannowsky erwarb Drost das Parteibuch
1937, ein Schritt, der eine unabdingbare Voraussetzung für seine Ernennung
zum Museumsdirektor in Danzig ein Jahr später war. 27 In Anerkennung seines
Buches über die Danziger Malerei erhielt er den Gaukulturpreis im Juni
1939. 28 In welchem Zusammenhang dieser erstmalig von Gauleiter Forster
verliehene Kunstpreis der NSDAP stand, zeigen die zwei während der dritten
Gaukulturwoche gehaltenen programmatischen Reden des Reichsministers
Dr. Goebbels, der Danzig als „deutsches Kulturbollwerk“ und Danzigs Kultur
als Zeuge von dessen Deutschtum hinstellte. Unter der Schirmherrschaft
von Goebbels wurde die Gaukulturwoche mit der Ausstellung Kunst der
Hansestädte in den neugestalteten Räumen des Stadtmuseums eröffnet.
Die Spruchkammer für den Lehrkörper der Universität im „Staats kom missariat
für die politische Säuberung Tübingen­Lustnau“ „entlastete“ Willi Drost
am 4. März 1949, insbesondere auch wegen seiner während der Kriegsjahre
gezeigten Toleranz gegenüber den polnischen Interessen. Es wird dort auf seine
Absicht verwiesen, aus der Partei auszutreten, als „ein Artikel aus seiner
Feder über den Einfluß des polnischen Westpreussens in der Tagespresse
ohne sein Zutun in völlig entstellter Form im Sinne der damaligen NS­
Anschauung abgedruckt wurde“. Freunde verhinderten die Verwirklichung
27 Mannowsky wurde zum Direktor des Kunstgewerbemuseums in Frankfurt a.M. ernannt.
28 Über die Verleihung des Gaukulturpreises berichten die „Danziger Neuesten Nachrichten“
am 19. Juni 1939. Preisträger waren ebenfalls Max Halbe (Dichtung), Johannes Hannemann
(Musik), Alfred Paetsch (Musik), Fritz Pfuhle (Malerei) und Bruno Fendrich (Kunsthandwerk).