“Remake” (2007) animation, 24’ courtesy of <strong>the</strong> artist 81
U R O Š Đ U R I Ć „...Conform autorului, principalul scop al „Populist Project” este de a prezenta relaţiile dintre cultura celebrităţii şi identitate. El este compus din mai multe lucrări: „God Loves <strong>the</strong> Dreams of Serbian Artists”, „Celebrities”, „Hometown Boys” şi „Pioneers”. Prima parte, „God Loves <strong>the</strong> Dreams of Serbian Artists”, include fotografii ale autorului alături de cei mai celebri jucatori de fotbal din lume ai momentului, ca un nou simbol. Cea de-a doua parte, „Celebrities”, înfăţişează imaginea autorului înconjurat de artişti celebri, staruri de cinema, sportivi, editori, politicieni şi soţiile lor, caricaturişti, staruri rock şi alte personalităţi publice care apar de obicei pe copertele revistelor. Partea a treia, „Hometown Boys”, este concepută ca un simulacru al Primei Reviste Sârbe de Pornografie, Artă şi Societate, constând doar din coperte ce anunţă un conţinut care nu abordează câtuşi de puţin probleme de sociologie, artă, teorie sau pornografie. Ultima parte, „Pioneers”, este realizată ca o serie de portrete ale unor celebri artişti internaţionali şi specialişti în domeniul artei, Oleg Kulik, Zbygnew Libera, Lorand Hegyi, Yuri Leiderman sau Luchezar Boyadjiev care provin din fosta Europa de Est comunistă şi care poartă cu mândrie o eşarfă roşie de pionier, aflaţi în glorioasă postură preluată din iconografia realismului socialist. Având ca scop identificarea rolului lipsei de acţiune culturală (critică) faţă de neîndeplinirea obligaţiile publice, „Populist Project” începe prin a urmări un spaţiu imaginar de acţiune. Considerând că succesul în sport sau în muzică, sau cel puţin în vânzările ambulante şi comerţul semi-legal, reprezintă instrumente contemporane importante la îndemâna membrilor unei comunităţi neprivilegiate pentru a depăşi barierele ierarhice şi a se înscrie într-un câmp mai larg de reprezentare, „Populist Project” a conturat spaţiul de acţiune culturală ca urmare a neîndeplinirii obligaţiilor publice, prin deschiderea unei galerii de imagini ce reprezintă o formă de succes anterior, descrisă de integrarea gândirii sociale articulate şi a eforturilor culturale critice. În această privinţă, rolul intelectualului autentic, ca reprezentant veritabil al unui anumit grup social neprivilegiat, militând în numele acestuia în sfera socială şi culturală, la care alţi membri ai grupului nu au acces, este înlocuit cu un intelectual artificial. Ca o formă hibridă, cu diferite tipuri de aparteneţe şi afilieri, acesta creează o legătură între diversele grupuri angajate în lupta împotriva supremaţiei sistemului actual şi transformă poziţia lor de responsabilitate faţă de cei neprivilegiaţi într-un locus al efectelor universalizante şi într-un întemeiat punct de plecare pentru o viitoare schimbare socială legitimă.” Din „Art & Culture on <strong>the</strong> Battleground of Populism” de Stevan Vuković; Publicat iniţial în „Uroš Djurić / New Values”, Samizdat, Belgrad, 2003 82 “...According to its author, <strong>the</strong> main issue of <strong>the</strong> Populist Project is to show <strong>the</strong> interactions between star-system and identity. Its components are titled “God Loves <strong>the</strong> Dreams of Serbian Artists”, “Celebrities”, “Hometown Boys” and “Pioneers”. The first component, “God Loves <strong>the</strong> Dreams of Serbian Artists”, includes photographic images of <strong>the</strong> author, posing with <strong>the</strong> world’s most popular football players of <strong>the</strong> moment, as a form of new icon. The second component, “Celebrities”, features <strong>the</strong> image of <strong>the</strong> author surrounded by famous artists, movie stars, sportsmen, publishers, politicians or <strong>the</strong>ir wives, cartoonists, avant-garde rock’n roll stars, and o<strong>the</strong>r public personalities who usually appear on <strong>the</strong> cover of lifestyle magazines. The third component, “Hometown Boys”, is conceived as <strong>the</strong> simulacrum of <strong>the</strong> First Serbian Porn, Art & Society magazine, consisting solely of frontpages announcing its non-existent content on issues related to sociology, art and <strong>the</strong>ory, and hardcore pornography. Finally, <strong>the</strong> fourth segment, “Pioneers”, is made as a set of portraits of internationally well-known artists and art-related professionals originating from <strong>the</strong> region of former Eastern Europe, such as Oleg Kulik, Zbygnew Libera, Lorand Hegyi, Yuri Leiderman, or Luchezar Boyadjiev, proudly wearing a red pioneer scarf, in <strong>the</strong> glorious posture taken from <strong>the</strong> iconography of socialist realism. Its mission being <strong>the</strong> identification of <strong>the</strong> role of <strong>the</strong> missing (critical) cultural agent of incomplete popular tasks, <strong>the</strong> Populist Project begins by staging an imaginary place meant to host <strong>the</strong> agent in absence. Considering that being successful in sport and music, or at least in street hustling and semi-legal trades, are <strong>the</strong> major contemporary tools available for <strong>the</strong> members of a certain underprivileged community for trespassing social hierarchies and inscribing <strong>the</strong>m into <strong>the</strong> wider representational filed, <strong>the</strong> Populist Project has staged <strong>the</strong> place for <strong>the</strong> cultural agent of incomplete popular tasks by opening <strong>the</strong> gallery of images representing success of a formerly described kind for interfacing with articulated social thought and critical cultural efforts. In that respect, <strong>the</strong> role of <strong>the</strong> organic intellectual, as <strong>the</strong> genuine and au<strong>the</strong>ntic representative of a certain underprivileged social group, fighting on behalf of it in <strong>the</strong> wider social and cultural sphere, to which o<strong>the</strong>r members do not have any access, is being replaced by <strong>the</strong> syn<strong>the</strong>tic intellectual. As a hybrid form of inbetween nature, with different types of belonging and affiliations, it creates a link between <strong>the</strong> different groups engaged in <strong>the</strong> popular struggle against <strong>the</strong> hegemony of <strong>the</strong> current system, and transforms <strong>the</strong>ir position of responsibility with respect to <strong>the</strong> underprivileged into a locus of universalizing effects, and into a valid starting point for legitimate future social change.” From “Art & Culture on <strong>the</strong> Battleground of Populism” by Stevan Vuković; originally published in «Uroš Djurić / New Values», Samizdat, Belgrade, 2003
- Page 3:
October 8th - November 7th, 2010 Ș
- Page 6 and 7:
FOREWORD ROMELO PERVOLOVICI - DIREC
- Page 8 and 9:
în mare parte dimensiunii scopice
- Page 10 and 11:
vigilant blindness, through this ki
- Page 12 and 13:
simultan ambele roluri - el devine
- Page 14 and 15:
of his own subjection.” 4 The gaz
- Page 16 and 17:
scenarizare a realului şi felul î
- Page 18 and 19:
senzorială globală a subiectului.
- Page 20 and 21:
eification of watching. watching th
- Page 22 and 23:
Deleuze was saying that, considerin
- Page 24 and 25:
încercat să le explice vizitatori
- Page 26 and 27:
THE SUBVERSIVE PANOPTICON OF THE CO
- Page 28 and 29:
“LaBour discipLine”. damaging t
- Page 30 and 31:
internet. Fenomenul este corelat cu
- Page 32 and 33: ness of the Orwellian principle of
- Page 34 and 35: “Altogether” (2008) DVD, mini D
- Page 36 and 37: “Miliţia e cu noi!” (1981) C-t
- Page 38 and 39: Decupaj de temporalitate suspendat
- Page 40 and 41: & M AT H I A S j U D “War Room”
- Page 42 and 43: În 2002, Peter Weibel organiza la
- Page 44 and 45: “Broken Threads” (2007) video,
- Page 46 and 47: I S T O B E D O N E ? ) legătura d
- Page 48 and 49: cu sfârşitul unei tranziţii impo
- Page 50 and 51: At the same time, the very existenc
- Page 52 and 53: social recipe to be applied at the
- Page 54 and 55: the chance to bring this knowledge
- Page 56 and 57: “CCTeVezi” (2008) C-type print,
- Page 58 and 59: 25 April 2008 I have arrived in Lon
- Page 60 and 61: altui instrument de observaţie la
- Page 62 and 63: “Untitled”, 2005 (the former St
- Page 64 and 65: V L A D N A N C ă Orice manual ban
- Page 66 and 67: “The Pencil Sharpener”, from th
- Page 68 and 69: My work deals with the common misus
- Page 70 and 71: NEÏL BELOUfA & DORIAN GAUDIN Pe 2
- Page 72 and 73: & S Z I L A R D B A N G A 71
- Page 74 and 75: Prezentată pentru prima oară la g
- Page 76 and 77: “Le charme discret de l’autorit
- Page 78 and 79: “Boutique Airports I & II” (200
- Page 80 and 81: Alexandra Croitoru’s works presen
- Page 84 and 85: „Populist project / Hometown Boys
- Page 86 and 87: P A S C U A L S I S T O “Gaze”
- Page 88 and 89: S T E f A N O G I U R I A T I Lucra
- Page 90 and 91: “Animal Inside” (2009) 4 photo
- Page 92 and 93: Ideea că pictura ca gen artistic e
- Page 95 and 96: T H E O L I G T H A R T “The Sear
- Page 97 and 98: M A X I M L I U L C A Demersul meu
- Page 99 and 100: “Serial Guard” (2008) 6 pieces,
- Page 101 and 102: N 5 5 “Walking 100 house” house
- Page 103 and 104: MIRCEA NICOLAE “Surveillance pane
- Page 105 and 106: THE BLUE NOSES GROUP În seria „A
- Page 107 and 108: G O R D A N S A V I C I C Aş dori
- Page 109 and 110: GHEORGHE RASOVSZKy
- Page 111 and 112: LENA VON LAPSCHINA De peste doi ani
- Page 113 and 114: S I M O N A Tă N ă S E S C U „B
- Page 115 and 116: S U R E K H A Line of Control Este
- Page 117 and 118: U B E R M O R G E N . C O M 116 “
- Page 119 and 120: S H A D I H A B I B A L L A H “Sc
- Page 121 and 122: C A R L A C R U z Carla Cruz a cres
- Page 123 and 124: D E S I R E M A C H I N E Colaborar
- Page 125 and 126: C H E L S E A K N I G H T Palimpses
- Page 127 and 128: GAYLAN ABDULLAH ISMAIL ”Traffic
- Page 129 and 130: j I N S H A N Aşa cum observa Walt
- Page 131 and 132: M I R K O S M E R D E L “Outside
- Page 133 and 134:
O L I V E R R E S S L E R ”What i
- Page 135 and 136:
M A R I E V O I G N I E R În peisa
- Page 137 and 138:
FILM pROf. UNIV. DR. LAURENŢIU DAM
- Page 139 and 140:
TUDOR LUCACIU TUDOR PETREMARIN 138
- Page 141 and 142:
FOTOjURNALISM
- Page 143 and 144:
142 ANDREI PUNGOVSCHI IOANA MOLDOVA
- Page 145 and 146:
ALDO GIANNOTTI Born in Genova, Ital
- Page 147 and 148:
Slovenia; Tourists Welcome, Ljublja
- Page 149:
VLAD NANCă Born in Bucharest, Roma