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LA JOIE DE VIVRE<br />
LA JOIE DE LA MUSIQUE<br />
› ENTREVUE AVEC MARIE-JOSÉE SIMARD ET MARIE FABI<br />
Gina Ryan<br />
J’arrive chez Marie-Josée Simard, où elle<br />
m’attend avec Marie Fabi. Je me trouve<br />
en face de deux belles femmes pleines de<br />
joie de vivre, en train de rigoler et de discuter<br />
à une vitesse impressionnante. Tout de suite<br />
en les regardant, on aperçoit une grande complicité<br />
entre ces deux musiciennes accomplies.<br />
C’est grâce à cette complicité que, depuis<br />
une vingtaine d’années, elles continuent de<br />
se retrouver périodiquement pour faire de la<br />
musique. C’est aussi pourquoi elles ont<br />
choisi de jouer cette musique de chambre –<br />
pour continuer leur dialogue. C’est cette<br />
même complicité qu’on entend immédiatement<br />
en les écoutant jouer. Le plus récent de<br />
leurs projets est un enregistrement des<br />
sonates et sonatine de Grieg, Poulenc et<br />
Dvo˘rák par le Disques XXI (le disque du<br />
mois pour les abonnés de LSM).<br />
Originalement écrites pour la flûte<br />
(Poulenc) et le violon (Grieg et Dvo˘rák),<br />
Simard et Fabi ont adapté ces œuvres pour<br />
vibraphone et piano. Parmi les possibilités de<br />
répertoire, un critère pragmatique pour<br />
Simard était de trouver la musique qui tombait<br />
dans les trois octaves de son vibraphone.<br />
Aussi, pendant sa recherche, elle se demandait<br />
si la musique allait bien sonner sur son<br />
instrument. Comment ces musiciennes<br />
conçoivent-elles leurs rôles dans ce projet?<br />
MJS : Quand je transcris les pièces, je n’essaie<br />
pas de les arranger, je cherche à les jouer le<br />
plus possible comme le compositeur le voulait.<br />
Je tiens à respecter la forme, chaque<br />
mesure du compositeur veut dire quelque<br />
chose. Quel défi en musique de chambre.<br />
MF : Comme tu dis, le but n’est pas de<br />
modifier, au contraire. On essaie de l’adapter<br />
le plus possible dans le ton du compositeur,<br />
mais en fonction de la nature de nos<br />
instruments. Tout est dans l’équilibre, dans<br />
l’architecture musicale. Qu’on joue n’importe<br />
quel instrument, qu’on fasse une<br />
adaption, tout est dans la structure, la grande<br />
14 Juin 2009 June<br />
ligne. Il faut que ça chante. Que ce soit à la<br />
flûte ou au violon, il faut se dire : « Ah oui,<br />
la ligne part de là et s’en va là. »<br />
LE CHANT<br />
Le chant n’est peut-être pas le premier mot<br />
qu’on associe à un ensemble percussion-piano,<br />
mais c’est un thème qui revient souvent au<br />
cours de l’entrevue.<br />
MF : Moi j’entends un son dans ma tête.<br />
J’entends une phrase, une direction (elle<br />
chante). Ça pourrait être une voix…<br />
MJS : Marie chante beaucoup, puis je chante<br />
aussi. Quand je travaille, je chante toutes mes<br />
pièces… Je chante beaucoup avant de jouer.<br />
MF : <strong>La</strong> musique n’est de la musique que<br />
lorsqu’elle respire. Il faut comprendre où le<br />
phrasé s’en va. En la chantant, on la sent, puis<br />
on la reproduit avec des baguettes, un archet,<br />
la voix, avec le piano. On ne peut faire de la<br />
musique si on ne chante pas à l’intérieur.<br />
LA COMPLICITÉ<br />
Au début de l’entrevue, MF et MSJ ont parlé<br />
de complicité. Qu’est ce qui a créé cette belle<br />
complicité ?<br />
MF : <strong>La</strong> complicité, c’est être capable de se<br />
retrouver, comme une ancienne amitié renouée<br />
comme si on s’était vues la veille. <strong>La</strong> complicité,<br />
ce n’est pas toujours de travailler ensemble.<br />
MJS : Ce n’est pas avec tous les musiciens<br />
que je peux être comme ça. Moi je suis une<br />
trippeuse (elles rient). J’ai besoin d’avoir du<br />
plaisir sur la scène, d’avoir une complicité<br />
avec le pianiste. Il n’y a pas de rivalité.<br />
CD DÉCOUVERTE<br />
Le quatrième CD Découverte de <strong>La</strong><br />
<strong>Scena</strong> <strong>Musicale</strong> est un disque de<br />
musique pour vibraphone et piano,<br />
mettant en vedette la percussioniste<br />
Marie-Josée Simard et la pianiste<br />
MF : Pas du tout.<br />
MJS : Toi tu pars, tu fonces, je te réponds.<br />
Quand on est sur scène, le public ne voit pas<br />
plus une Marie que l’autre. Entre Marie et<br />
Marie, il y a une fusion qui se fait. Je ferais<br />
n’importe quoi pour ça.<br />
MF : Mais la complicité aussi, c’est deux<br />
personnes qui s’estiment beaucoup et qui<br />
travaillent ensemble pour la musique.<br />
NOUVELLES DIMENSIONS ?<br />
Le projet a duré deux ans, mais MF et MJS<br />
sont ravies de leur expérience avec les Disques<br />
XXI. Maintenant que le disque vient de sortir,<br />
quelles nouvelles dimensions pensent-elles que<br />
ces transcriptions peuvent apporter à la<br />
musique des compositeurs ?<br />
MJS : Je n’avais pas pour but de voir une<br />
évolution. Les circonstances ont fait que<br />
Marie et moi nous nou sommes rencontrées<br />
et je me suis dit : «Là voilà, la pianiste avec<br />
qui je veux travailler. » Le but, c’était de faire<br />
chanter mon instrument.<br />
MF : Pour ma part, je n’aurai jamais la prétention<br />
de penser que j’ai ajouté quelque<br />
chose à un compositeur. Mon seul rôle est<br />
d’essayer, à partir de son écriture et de ce que<br />
je ressens, de sortir la musique et de la vivre.<br />
MJS : Ces compositeurs sont comme le<br />
vibraphone, ils sont jeunes. Le vibraphone<br />
est né en 1920. Se priver de jouer les jeunes<br />
compositeurs, c’est comme avoir manqué<br />
quelque chose dans sa vie.<br />
MF : Ça démontre à quel point les œuvres<br />
sont grandes, qu’elles puissent être adaptées.<br />
Elles réussissent à passer d’un instrument à un<br />
autre. C’est quand même extraordinaire. ■<br />
Marie Fabi. Le CD Découverte est une<br />
coproduction avec les Disques XXI et est<br />
offert en exclusivité aux abonnés<br />
payants de LSM et dans les exemplaires<br />
vendus en kiosques. Voir le formulaire<br />
d’abonnement à la page 15.