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MUSIQUES DU MONDE Bruno Deschênes Soname Plateau World Village, 2009, 45006, 49 m 55 sec www.soname.com Née en 1970, cette Tibétaine est encore peu connue ici, mais son parcours mérite que nous y portions attention. Elle a fui le Tibet, comme le font des milliers de Tibétains chaque année, à 16 ans afin d’aller retrouver le Dalaï Lama à Dharamsala en Inde. Six ans plus tard, elle se retrouve en Angleterre et elle commence à se faire connaître sur les scènes d’Europe. Elle a aussi publié son autobiographie qui relate ses tribulations. Elle est aujourd’hui fortement impliquée dans la cause tibétaine. Ce nouveau CD est son deuxième, le premier ayant été produit à compte d’auteur. Elle a su s’entourer d’excellents musiciens. On ne peut éviter de remarquer que sa voix casse à l’occasion, alors qu’en d’autres moments, la force de celle-ci surprend. L’intérêt n’est pas tant dans la qualité de la voix de Suname que dans sa chaleur expressive, très touchante ! Laos Molams & Mokhènes, Chants et orgue à bouche INÉDIT, 2009, 2009, 61 m 30 sec www.label-inedit.com Lorsque l’occasion se présente, j’aime bien commenter une musique qui sort des sentiers battus de la musique du monde commerciale que nous entendons ordinairement. Il existe encore aujourd’hui quelques rares musiques qui n’ont pas ou qui ont à tout le moins très peu subi l’influence de la musique occidentale. Les chants et la musique des orgues à bouche du Laos en sont un excellent exemple. Précisons que le label français INÉDIT est l’une des rares maisons à proposer des musiques que nous pouvons considérer comme étant vraiment authentiques. L’orgue à bouche, ou khène, est l’instrument emblématique de la musique laotienne; en fait, il serait originaire de cette région de l’Asie du Sud-Est. Il accompagne tous les chants traditionnels laotiens qui sont souvent improvisés tout en étant poétiques, burlesques et même didactiques. Certains de ces chants sont chantés en alternance par plusieurs chanteurs, devenant ainsi des joutes oratoires musicales. Le plaisir d’une musique authentique ! RÉPONSES C (En 1986.) B (Wilson a gagné le prix Miles-Davis en 1999.) D (Carter a joué en 1986 et 1995, la seconde fois avec Charlie Haden et Eric Reed, la première avec une section rythmique locale. Le pianiste, vous-vous en souvenez ?...) C A D (En 1983.) B (Sa première présence remonte à 1982.) B A D Bonus: B DE 9 À 11 : Décidemment, vous êtes un assidu avec une mémoire d’éléphant. DE 5 À 8 : Pas si mal, votre disque dur a bien conservé ses bits. DE 0 À 4 : On vous pardonne. Mais le plus important c’est d’assister à des concerts mémorables cette année. 25 Juin SUONI PER IL POPOLO: Le trio Zoom (dans L’ordre habituel): Phillipp Schauffelberger, Lucas Niggli et Niels Wogram JAZZ+ jazz@scena.org A L’HEURE DES FESTIVALS Tous les concerts peuvent être sujet à changement sans préavis. FESTIVAL SUONI PER IL POPOLO SAM. 6 Trio du pianiste Dave Burrell avec W. Parker (b) et Nasheet Waits (drs) * (20 h 30) MAR. 9 Ensemble SuperMusique + le duo Mankind * (20 h) Mer. 10 : Fred Lonberg-Holm (violoncelle) et le Valentine Trio ** (20 h 30) JEU. 11 L’ensemble Fond of Tigers de Vancouver + le trio Zubot (vl.) Sharp (sax.) et Gagné (btr.) ** (21 h) Lun. 15 : Trio du pianiste hollandais Michiel Braam * (20 h) MER. 17 Quartetski (ensemble de P.-Y. Martel) + le duo Flymodus (tuba et guitare) de Norvège *** (21 h) SAM. 20 De Chicago, la flûtiste Nicole Mitchell et le trio Truth or Dare *** (21 h) LUN. 22 Monk’s Casino (Quintette du pianiste Alex von Schlippenbach, de Berlin) * (20 h) JEU. 25 Le trio suisse Zoom + le trio J. Derome, N. Caloia et I. Ceccarelli *** (21 h) * Salla Rossa : 4848, boul. Saint-Laurent ** Le Divan Orange : 4234 boul. St-Laurent *** Centre Gallego : 4602, boul. St-Laurent BILLETERIE : 284-0122 PROGRAMMATION COMPLÈTE : www.casadelpopolo.com OFF FESTIVAL DE JAZZ au Resto-bar le Dièse onze (4ll5-A, rue St- Denis) 22 h. tous les soirs. VEND. 19 Trio du pianiste John Roney SAM. 20 Quartet On/Off (Hommage aux fondateurs du festival) DIM. 21 Quartet du bassiste Brian Hurley LUN. 22 Quintette Marie-Claire Durand MAR. 23 Trio du pianiste Yoel Diaz MER. 24 Quartet du saxo ténor Al McLean JEU. 25 Trio de la pianiste Marie-Fatima Rudolf VEN. 26 Quintet de Rafael Zaldivar UPSTAIRS JAZZ BAR (1254, rue McKay, 931-6808) 20 h 30 tous les soirs. MER. 3, JEU. 4. Jean Beaudet (avec invité Normand Guilbeault) [En rappel le mer. 10 et jeu. 11, avec invités Fraser Hollins et Martin Auguste] VEN. 5, SAM. 6 Damian Nisenson et le quartette Nozen (Enregistrement live) MER. 17, JEU. 18 : Trio du saxo alto Eric Hove avec A. Vedady et Th. Gossage [En rappel les 25 et 26] VEN. 19, SAM. 20 : La chanteuse Dawn Tyler Watson et ses musiciens VEN. 26, SAM. 27 : Brian Hurley Quartet À SURVEILLER DU 2 AU 12 JUILLET Les soirées jazz Upstairs organisés dans le cadre du FIJM. Ingrid et Christine Jensen (2), Sheila Jordan (3),Trio Young-Guilbeault-Provost (5) Listing complet le mois prochain ou voir programme au www.upstairsjazz.com 20 Juin 2009 June
CRITIQUES REVIEWS Politique de critique : Nous présentons ici tous les bons disques qui nous sont envoyés. Comme nous ne recevons pas toutes les nouvelles parutions discographiques, l’absence de critique ne constitue pas un jugement négatif. Vous trouverez des critiques additionnelles sur notre site Web www.scena.org. Review Policy: While we review all the best CDs we get, we don’t always receive every new release available. Therefore, if a new recording is not covered in the print version of LSM, it does not necessarily imply that it is inferior. Many more CD reviews can be viewed on our Web site at www.scena.org. ★★★★★★ ★★★★★✩ ★★★★✩✩ ★★★✩✩✩ ★★✩✩✩✩ ★✩✩✩✩✩ MUSIQUE VOCALE indispensable / A MUST! excellent / EXCELLENT très bon / VERY GOOD bon / GOOD passable / SO-SO mauvais / MEDIOCRE $ < 10 $ $$ 10–15 $ $$$ 15–20 $ $$$$ > 20 $ Critiques / REVIEWERS RB René Bricault FC Frédéric Cardin EC Éric Champagne WSH Stephen Habington AK Arthur Kaptainis AL Alexandre Lazaridès PER Paul E. Robinson CR Camille Rondeau JKS Joseph K. So Bach : Jesu, deine Passion (Cantatas BWV 22, 23, 127 & 159) Collegium Vocale Gent/Philippe Herreweghe Harmonia Mundi HMC 901998 (63 min 47 s) ★★★★★✩ $$$ Philippe Herreweghe transcende encore une fois les partitions qu’il choisit pour en faire rayonner l’essence comme à travers un prisme d’émotions et de spiritualité. Le choix des tempi est on ne peut plus avisé : sans précipitation inutile, mais sans recours non plus à un pathos trop appuyé, comme il arrive encore parfois dans le répertoire sacré. On ne peut que recommander cet enregistrement lorsqu’on y a entendu l’alto gracile de Matthew White. Jan Kobow, ténor, et Peter Kooy, basse, sont des valeurs sûres, qui chantent avec force, avec élan – et parfois un peu trop de retenue. Le soprano de Dorothee Mields est tout aussi heureux. À preuve, le merveilleux aria de la Cantate n o 127, où le dialogue élégiaque avec le hautbois est simplement divin. Une incontournable réussite. FC Bach Solo Cantatas Bernarda Fink, mezzo-soprano; Freibuger Barockorchester/Petra Müllejans Harmonia Mundi HMC 902016 (76 min 20 s) ★★★★★★ $$$ Pur bonheur que le présent enregistrement, qui démontre ce que beaucoup savent déjà : Bernarda Fink est l’une des grandes interprètes actuelles de la musique baroque. Comme dans ses deux récitals de lieder de Dvořák et de Schubert, elle est ici au sommet de son art. Celui-ci est empreint d’une expressivité aussi juste qu’appropriée aux trois cantates pour soliste qui composent le programme: les BWV 35, 169 et 170, toutes de 1726, début de l’époque leipzigoise de Bach. Fink se surpasse même dans les longues arias, telles Stirbt in mir (BWV 169) ou Geist und Seele wird verwirret (BWV 35), dialogues raffinés entre la chanteuse et l’orchestre, qui compensent en quelque sorte la quasi-absence de déploiement choral dans ces compositions. De même, de magnifiques parties purement instrumentales, sinfonias pour orchestre ou avec orgue obligé, font office de prélude ou d’interlude. Petra Müllejans, qui est aussi premier violon de la formation, dirige avec souplesse et imagination l’Orchestre baroque de Fribourg. Prise de son très réussie. AL Melodiya: Mussorgsky, Rachmaninoff, Glinka, Tchaikovsky Marianne Fiset, soprano; Marie-Ève Scarfone, piano; Orchestre Radio-Canada Musique/Jean- Philippe Tremblay Analekta AN 2 9962 (56 min 59 s) ★★★★✩✩ $$ Following the success of her debut disc released last year on Analekta, soprano Marianne Fiset returns to the recording studio for a second offering, this time an all Russian program. It came about as a result of her being awarded the title of Révelation Radio-Canada Musique 2008- 2009. An orchestra was set up for the sessions, conducted by Jean-Philippe Tremblay, who also conducted her debut disc. Fiset’s pure, clear, silvery lyric soprano is a pleasure to the ear. It is smooth and even throughout its range, lacking only a truly hushed high pianissimo, something that she may yet develop in the future.The Rachmaninoff songs on the disc are well known, including “Ne poj, krasavitsa” (Sing not, O Lovely One), which she sang so beautifully at the MIMC in 2007, and the ecstatic “Vesennije vody” (“Spring Torrents”). Fiset sings with much feeling, excellent enunciation and attention to detail. (In the program booklet, she thanks her Russian language coaches Esfir Dyachkov and Carol Issac). The Rachmaninoff and Glinka benefited from the excellent playing of collaborative pianist Marie-Ève Scarfone. My favourite selection is the final one on the disc – Tatiana’s Letter Scene. Tremblay’s tempo here is a little brisk, but fully supportive of the soloist. Tatiana’s long scena fits Fiset’s voice like a glove, and she sings it with gleaming tone and plenty of expression. Let’s hope some impresario will engage her to sing this most sympathetic of Tchaikovsky heroines on stage. JKS Opium : Mélodies françaises Philippe Jaroussky, contre-ténor; Jérôme Ducros, piano; (Renaud Capuçon, violon; Gautier Capuçon, violoncelle; Emmanuel Pahud, flûte) Virgin Classics 50999 216621 2 6 (66 min 6 s) ★★★★✩✩ $$$ Le contre-ténor Philippe Jaroussky, connu pour ses interprétations de Vivaldi et de Haendel, se frotte ici à la mélodie française. On est d’abord saisi par la singularité de la rencontre entre un répertoire intimiste de la fin du XIX e et du début du XX e siècle et une voix forgée pour remplacer les castrats dans des opéras du XVIII e . La voix de contre-ténor ayant connu une éclipse presque totale entre l’époque baroque et le milieu du siècle dernier, l’anachronisme est flagrant. Mais il est assumé; en effet, l’idée de confier des mélodies toutes en subtilités et en demi-teintes à une voix blanche d’une certaine fragilité, au vibrato délicat ou absent, est intéressante. On perd toutefois ici en chaleur et en sensualité et les phrases trop souvent hachurées agacent dès la fin de la première piste, tout comme la diction un peu molle, très proche de la langue parlée. Saluons tout de même la qualité des interventions des musiciens «invités», la grande sensibilité de Jérôme Ducros au piano, le choix savoureux des mélodies et le charisme indéniable de Jaroussky, qui réussit malgré ses faiblesses à rendre son album parfaitement digeste. CR Ravel: L’Enfant et les Sortilèges/Ma mère l’Oye Magdalena Kozena, Annick Massis, Nathalie Stutzmann, Sophie Koch, José Van Dam, François Le Roux, Jean-Paul Fouchécourt, Mojca Erdmann; Rundfunkchor Berlin; Berliner Philharmoniker/Sir Simon Rattle EMI 50999 2 64197 2 5 (72 min 58 s) ★★★✩✩✩ $$$$ Ravel’s one-act opera L’Enfant et les Sortilèges (The Child and the Magic Spell) is based on a wise and charming libretto by Colette. But it is a piece best appreciated when it can be seen as well as heard; an audio recording does not do it justice. That is especially true of the present recording, in which Juin 2009 June 21
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