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Falstaff , Glyndebourne Festival 2009: Dina Kuznetsova as Mrs Ford,<br />
Adriana Kucerova as Nannetta, Marie-Nicole Lemieux as Mistress<br />
Quickly, Jennifer Holloway as Mrs Page. Photo : Alastair Muir<br />
En fait, sa carrière à l’opéra lui ouvert d’autres avenues depuis ses<br />
débuts en 2002, lorsqu’elle était Cornelia dans Giulio Cesare de<br />
Haendel à la Canadian Opera Company, où elle a su se distinguer<br />
aux côtés d’étoiles telles que Ewa Podles, Daniel Taylor, Isabel<br />
Bayrakdarian et Brian Asawa. Ces quatre dernières années, sur les<br />
scènes européennes, elle a surtout tenu des rôles romantiques : Ursule<br />
et Anna, respectivement dans Béatrice et Bénédict et Les Troyens de<br />
Berlioz, Catherine dans Jeanne d'Arc au bûcher de Honneger,<br />
Flosshilde dans Le Crépuscule des dieux de Wagner, Geneviève dans<br />
Pelléas et Mélisande de Debussy, des rôles dans le Faust de Gounod et<br />
dans l’Œdipe d’Enesco, et Mrs. Quickly dans le Falstaff de Verdi.<br />
Elle a également tenu un rôle principal dans Giulio Cesare à Paris. <strong>La</strong><br />
contralto québécoise était peut-être mal à l’aise en 2002, mais à présent,<br />
à Glyndebourne, le Financial Times la trouve « fascinante ».<br />
De toute évidence, M me Lemieux est atteinte de la piqûre de<br />
l’opéra, et cela se manifeste particulièrement lorsqu’elle parle de ses<br />
projets actuels et futurs. « Pour le rôle de Quickly, Verdi voulait qu’on<br />
soit capable de jouer la comédie plus que chanter. Ce personnage est<br />
au beau milieu de l’action. J’aime beaucoup jouer un rôle de premier<br />
plan qui chante, qui bouge, qui fait rire. » Et elle n’en a pas fini avec<br />
Verdi. En effet, elle participera à une production de son Requiem en<br />
2010, à Orléans, puis à Vienne. Son enregistrement acclamé<br />
d’Orlando furioso de Vivaldi a été réalisé en version de concert, et la<br />
même distribution, comprenant Philip Jarousky, se retrouvera sur<br />
scène en 2011. Quels sont ses rêves pour ses dix prochaines années ?<br />
«Je voudrais reprendre Les Troyens, éventuellement le rôle de Didon,<br />
et Giulio Cesare sur scène (l’autre fois, c’était en concert), Ulrica dans<br />
Un ballo in maschera de Verdi, Pauline dans <strong>La</strong> Dame de pique de<br />
Tchaïkovski, Olga dans Eugène Onéguine, Waltrab dans Le crépuscule<br />
des dieux de Wagner, et L’Italienne à Algers et Tancrède de Rossini, et<br />
le rêve de toute mezzo: Carmen. Pour la première fois, je ne veux pas<br />
trop m’exposer », dit notre interlocutrice, qui refuse de dire si elle travaille<br />
sur cette partition.<br />
Son prochain CD, consacré au romantisme français et qui devrait<br />
8 Juin 2009 June<br />
an exclusive contract with Naïve, which has produced five recordings,<br />
including three discs of Vivaldi operas and sacred music, and is expected to<br />
produce about one or two recordings a year going forward.<br />
If the helpings of Handel and Vivaldi lead you to conclude that Lemieux<br />
has become a baroque specialist, you are partially correct. “I love baroque<br />
music, but I also love singing Romantic music,” said Lemieux.“There is a parallel<br />
world of recordings and opera. In opera, there are singers who are stars<br />
with great careers, but they are not well known because they don’t have any<br />
recordings.”<br />
Lemieux’s operatic career has taken her further afield from her 2002<br />
debut as Cornelia in Handel’s Giulio Cesare at the Canadian Opera Company,<br />
where she acquitted herself well in a star-studded cast including Ewa<br />
Podlès, Daniel Taylor, Isabel Bayrakdarian and Brian Asawa. Over the last two<br />
years, her operatic roles in Europe have been squarely in the Romantic:<br />
Ursule and Anna in Berlioz’s Béatrice et Bénédict and Les Troyens, respectively,<br />
Catherine in Honneger’s Jeanne d’Arc au bûcher, Flosshilde in Wagner’s<br />
Götterdämmerung, Geneviève in Debussy’s Pelléas et Mélisande, a role in<br />
Gounod’s Faust and Enesco’s Œdipe and Mrs. Quickly in Verdi’s Falstaff. And<br />
she has graduated to the lead in Giulio Cesare in Paris. Whereas Lemieux<br />
was a bit stiff in 2002, for Glyndebourne, the Financial Times calls her<br />
Quickly “engaging.”<br />
Clearly she has caught the opera bug, especially when she speaks about<br />
her present and future projects. “Verdi wanted Quickly to be a comedian<br />
more than have a good voice. She is in the middle of all the action. It’s great<br />
to have an important role that sings, amuses and moves.” More Verdi is on<br />
the horizon: Lemieux will sing in the composer’s Requiem in 2010 in Orléans<br />
and later in Vienna. Her acclaimed recording of Vivaldi’s Orlando furioso was<br />
done in concert version, and the same cast, including Philip Jarousky, will be<br />
reunited in a staged version in 2011. For her next 10 years in career, she rolls<br />
off her dreams,“I would like to redo Les Troyens and one day the role of Dido,<br />
and Giulio Cesare on stage since the other time it was in concert, Ulrica in<br />
Verdi’s Un ballo in maschera, Polina in Tchaikovsky’s The Queen of Spades,<br />
Olga in Eugene Onegin, Waltrab in Wagner’s Gotterdammerung, and<br />
Rossini’s L’Italiana in Algeri and Tancredi, and every mezzo’s dream, Carmen.