Filmanalyse - Gabriele Jutz

Rolle spielt, ist die Art und Weise, wie der Film selbst die Fähigkeit
zu erzählen, entwickelt, wesentlich:
»Wenn man sich den allerersten Filmen zuwendet, könnte eine der ersten
Fragen, die sich die Narratologie legitimerweise stellt, sein, ob es sich dabei
um narrative Werke handelt oder nicht. Sind die Filme der Brüder Lumiere
Erzählungen? Jedenfalls muß diese wichtige Frage geklärt werden, wenn
man in der Untersuchung der Beziehungen zwischen Film und Erzählen
weiterkommen will« (Gaudrault, 1984, S. 62).
fn dem ersten Film, den die Brüder Lumiere gedreht und später
vorgeführt haben, »La sortie des usines Lumiere« (Länge 1 Minute
oder 17 Meter bei 16 Bildern/Sek), sieht man, wie die Fabriktore
geöffnet werden, Arbeiter und Arbeiterinnen zu Fuß und auf Fahrrädern
auf die Straße strömen und nachdem der/die Letzte die Fabrik
verlassen hat, eines der Tore geschlossen wird.
»Der Film hat einen Anfang und ein Ende, markiert durch Bewegungen des
Tores, durch das die Arbeiter herauskommen. Außerdem, und das ist vielleicht
noch wichtiger, ist die vom Film dargestellte Handlung ein vollständiger
Ablauf. [. . .] Der Film beginnt mit dem Anfang eines sequentiellen
Ablaufs und endet damit, daß dieser Ablauf zu seinem ihm eigenen Schluß
kommt« (Deutelbaum, 1983, S. 301/2).
Ffandelt es sich dabei bereits um eine, wenn auch minimale, Erzählung
oder lediglich um eine Ereignisaussage, wie sie auch der Titel
des Films in einem Satz ausdrückt: »[Die Arbeiter] verlassen die
Fabrik Lumiere«? Folgt man den Bedingungen eines narrativen Minimalschemas,
dann kann diese Einstellung, insofern sie nur diesen
einen Satz ausdrückt, nur eine Ereignisaussage und noch keine Erzählung
sein, zu der mindestens zwei Sätze gehören, damit es zu einer
narrativen Ereignisfolge kommt: Von einem Zustand 1 über einen
Übergang zu einem Zustand 2 (Vgl. Stempel, 1973, S. 331). Da-
6
gegen scheint die Beschreibung des Handlungsverlaufs in diesem
Film dem Schema durchaus zu entsprechen: Tore werden geöffnet
(Anfang, Zustand 1), Arbeiter verlassen die Fabrik (Übergang), ein
Tor wird geschlossen (Zustand 2, die Ruhe eines neuen Gleichgewichts).
Tatsächlich ist die Motivation des erzählten Geschehens
als Ereignis nur sehr schwach, dessen Vorhersehbarkeit vermutlich
die Filmaufnahme überhaupt erst ermöglicht hat. Denn »ein Ereignis
wird als das gedacht, was geschehen ist, obwohl möglich war,
daß es nicht geschah. Je geringer die Wahrscheinlichkeit ist, daß das
betreffende Vorkommnis stattfinden kann [d. h. je mehr Information
die Nachricht überträgt], desto höher wird es auf der Skala der
Sujethaftigkeit [Folge erzählter Ereignisse] lokalisiert« (Jurij Lotman,
Die Struktur des künstlerischen Textes, Frankfurt/M. 1973, S.
354). In der Perspektive des Fabrikbesitzers (Lumiere), der auch
den Film aus seinem Kontor heraus gedreht hat, wird gerade die
Geschlossenheit der Minierzählung betont, was ihre Wiederholbarkeit
einschließt (er vertraut darauf, daß die Arbeiter Tag für Tag
zur gleichen Zeit die Fabrik verlassen werden); im Titel des Films
dagegen drückt sich eine andere (Erzähl-) Perspektive aus, die den
Film zu der Frage öffnet wie: »Was machen die Arbeiter, wenn sie
die Fabrik verlassen haben, an ihrem Feierabend?« und die nur
durch eine Erzählung beantwortet werden kann, die dem ersten
mindestens einen zweiten Satz (eine weitere Einstellung) hinzufügt.
Es ist also durchaus möglich, daß ein Film mit nur einer Einstellung
die Gliederung des narrativen Minimalschemas realisiert; ein
solcher Film kann als (Mini-)erzählung gelten, weil grundsätzlich
innerhalb einer einzigen Einstellung eine in sich geschlossene
Handlung zu einer kurzen Erzählung abgebildet werden kann.
Ganz offensichtlich ist das in einer der ersten fiktionalen Erzählungen,
dem »Arroseur arrosé« von Lumiere, der Fall: Ein Gärtner
sprengt den Garten (Zustand 1); ein Junge setzt den Fuß auf den
Schlauch und unterbricht die Wasserzufuhr; als der Gärtner in den
Schlauch sieht, erstaunt, wo das Wasser bleibt, nimmt der Junge
den Fuß vom Schlauch, und das Wasser spritzt dem Gärtner ins
Gesicht (das >Ereignis< als Übergang von einem Zustand in einen
anderen); er erkennt den Übeltäter und verfolgt ihn, um ihn zu verhauen
(Zustand 2, Strafe als Folge des Ereignisses).
»Es handelt sich hier, kein Zweifel, um eine kleinste vollständige Handlung:
Man schreitet fort von einem anfänglichen Zustand des Gleichgewichts (der
Gärtner ist friedlich bei der Arbeit) zu einem Zustand der Störung des
Gleichgewichts (der Junge stört die Ruhe des Gärtners), bis am Ende ein
Gleichgewichtszustand wieder hergestellt wird (der Gärtner rächt sich und
kann vermutlich seine Arbeit fortsetzen)« (Gaudrault, 1984, S. 64).
7