Filmanalyse - Gabriele Jutz

METEOR / EARLY CINEMA
kompletten Film oder als separate Aufnahmen, sodaß jedes einzelne Bild der Damen
auf der Jagd nach diesem Mann auch ohne die anregenden Zwischenfälle und den nar-
rativen Abschluß gekauft werden konnte. l4 )
Wie Laura Mulvey in anderem Zusammenhang aufzeigte, war die Dialektik zwischen
Spektakel und Narration eine der wichtigsten Antriebskräfte des klassischen Kinos. 15 )
In seiner Studie zur Slapstick-Komödie mit dem Titel The pie and the chase weist
Donald Crafton nach, wie der Slapstick einen wahren Balanceakt zwischen dem puren
Spektakel des Gags und einer Entwicklung des Geschichtenerzählens vollführte. ] - 6 )
Auf ähnliche Weise wurden traditionelle Spektakel-Filme ihrem Namen gerecht,
indem sie die Momente rein visueller Reize im Erzählstrang herausstrichen. So
wurde etwa die erste Version von BEN HUR (1924) in einem Bostoner Kino tatsäch­
lich mit einem Zeitplan aufgeführt, der die Uhrzeiten der hervorstechendsten Attrak­
tionen festhielt:
8.35 p.m. The Star of Bethlehem
8.40 p.m. Jerusalem Restored
8.59 p.m. Fall of the House of Hur
10.29 p.m. The Last Supper
10.50 p.m. Reunion 17 )
Die in Hollywood gängige Praxis, für einen Film zu werben, indem man seine diversen
features aufzählt - jeweils mit einem imperativen „See!" versehen —, zeigt das mächti­
ge Element der Attraktion, das hier unter der Deckschicht eines narrativen Regelwerks
wirksam ist.
Wir sind nun scheinbar weit entfernt vom Zusammenhang mit der Avantgarde, von
dem diese Diskussion über das frühe Kino ausgegangen ist. Doch es ist wichtig, die ra­
dikale Heterogenität, die mir am frühen Kino immer auffällt, keinesfalls als Gegenpro­
gramm aufzufassen, das mit der Weiterentwicklung des narrativen Films völlig unver­
einbar gewesen wäre. Diese Auffassung schiene mir zu sentimental - und auch ahisto­
risch. Ein Film wie Porters THE GREAT TRAIN ROBBERY (1903) weist durchaus in
14) Vgl. David Levy: Edison sales policy and the continuous actionfilm 1904-1906. In: Fell: a.a.O.,
S. 207-222.
15) Vgl. Laura Mulvey: Visual pleasure and narrative cinema. In: dies.: Visual and Other Pleasures.
London 1989.
16) Vgl. Donald Craftons Vortrag über .Slapstick, gehalten auf der FIAF'-Konferenz, Mai 1985,
New York City.
17) Vardac, Nicolas: From Stage to Screen: Thealrical Methodfrom Garrick to Griffith.
New York 1968, S. 232.
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