Filmanalyse - Gabriele Jutz

Tom GUNNING: Das Kino der Attraktionen.
Der frühe Film, seine Zuschauer und die Avantgarde.
In: Meteor, Heft 4 (1996), S. 25-34.
METEOR / EARLY CINEMA
Das Kino der Attraktionen
Der frühe Film, seine Zuschauer und die Avantgarde
Tom Gunning
Tom. Gunnings Begriff Kino der Attraktionen führt zu einer Umwertung historischer Szenarien,
indem er eine bisher vernachlässigte Facette der frühen Spielfilmproduktion herausarbeitet: die
Inszenierung des Spektakels (dem der Plot untergeordnet wird). So stellt er eine Verbindung
zwischen dem volkstümlichen Jahrmarktskino und der Avantgarde her:
„exhibitionistische Konfrontation statt diegetische Versunkenheil".
Im Jahr 1922 wagte sich Fernand Léger, noch ganz entzückt von Abel Gance' LA
ROUE, an eine Definition der radikalen Möglichkeiten des Kinos. Das Potential dieser
neuen Kunst lag in seinen Augen weder darin, „die Bewegungen der Natur zu imitie­
ren", noch in dem „Irrweg" der Ähnlichkeit mit dem Theater. Ihre einzigartige Kraft
sah er „darin, Bilder sichtbar zu machen ".1) Genau diese Nutzbarmachung des Visuel­
len, dieser Akt des Zeigens und Aussteilens, ist für mich das deutlichste Kennzeichen
des Kinos vor 1906. Näher untersucht werden soll hier sein Einfluß auf die Avantgarde
der ersten Dekaden des Jahrhunderts.
Was die frühen Modernen (Futuristen, Dadaisten und Surrealisten) über das Kino ge­
schrieben haben, folgte einem ähnlichen Muster wie bei Leger: Enthusiasmus für das
neue Medium und dessen Möglichkeiten, aber auch Enttäuschung über den Weg, den
es bereits damals eingeschlagen hatte, über seine Versklavung durch traditionelle
Kunstformen, vor allem Theater und Literatur. Dieses Fasziniertsein vom Potential
eines Mediums (und der damit einhergehende Traum, das Kino aus dieser Versklavung
durch fremde und überkommene Formen zu befreien) läßt sich aus einer ganzen Reihe
von Perspektiven verstehen. Ich möchte sie hier dafür verwenden, ein Thema zu be­
leuchten, das mir ohnehin am Herzen liegt: das seltsam heterogene Verhältnis des
Kinos vor (ungefähr) 1906 zu späteren Filmen, wobei das Erkennen dieser Hetero-
genität auch eine neue Bewertung der Filmgeschichte und der filmischen Form signa-
1) Vgl. Fernand Leger: A critical essay on the plastic qualities of Gance's film THE WHEEL.
In: Edward Fry (Hg.): Functions of Painting. New York 1973.
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