Filmanalyse - Gabriele Jutz

METEOR / EARLY C1NEMA
Jahrhundertwende - etwa Coney Island - bietet reichlich Stoff, der dazu anregt, die
Wurzeln des frühen Kinos zu überdenken.
Wir sollten aber auch nicht übersehen, daß in den Anfängen des Filmevorführens das
Kino selbst eine Attraktion darstellte. Die ersten Zuschauer kamen zu den Präsentatio­
nen, um die dort gezeigten Maschinen zu bestaunen (seinerzeit die neueste Errungen­
schaft der Technik, die den allseits bewunderten Apparaturen und Wunderwerken wie
Röntgengerät und, etwas davor, Phonograph folgte), und nicht, um sich Filme anzuse­
hen. Auf den Plakaten, die zu den Premieren einluden, lockten nicht die Titel LE
DEJEUNER DE BEBE oder THE BLACK DIAMOND EXPRESS, sondern der Cinématographe,
der Biograph und das Vitascope. Auch nachdem der Reiz des Neuen nachgelassen
hatte, setzte sich die Zur-Schau-Stellung der filmischen Möglichkeiten fort, und das
nicht nur in den Zaubererfilmen. Viele Nahaufnahmen in frühen Filmen unterscheiden
sich von späteren Einsatzformen dieser Technik insofern, als der Effekt der Vergröße­
rung nicht zur narrativen Interpunktion genutzt wird, sondern als Attraktion an und für
sich. Die dazwischengeschnittene Nahaufnahme in Edwin Porters THE GAY SHOE
CLERK (1903) mag zwar spätere Continuity-Techniken vorwegnehmen, doch ihre
grundsätzliche Motivation an dieser Stelle ist wiederum purer Exhibitionismus: Die
Dame hebt den Rocksaum und gibt ihr Bein den Blicken preis. Biograph-Filme wie
PHOTOGRAPHING A FEMALE CROOK (1904) oder HOOLIGAN IN JAIL (1903) bestehen
aus einer einzigen Sequenz, in der die Kamera so dicht an die Hauptfigur heranfährt,
bis diese voll im Bild ist. Die Vergrößerung dient hier nicht als Ausdruck einer narrati­
ven Spannung; sie ist selbst eine Attraktion und macht die Pointe des Films aus. 8 )
Zusammenfassend läßt sich sagen, daß das Kino der Attraktionen die Aufmerksamkeit
des Zuschauers auf sehr direkte Weise fordert, indem es die visuelle Neugier erweckt
und vermittels eines aufregenden Spektakels Vergnügen bereitet — eines einmaligen
Ereignisses, egal ob fiktiv oder dokumentarisch, das für sich interessant ist. Die ge­
zeigte Attraktion kann auch filmischer Natur sein, so wie die eben geschilderten
frühen Nahaufnahmen oder Tricks, bei denen eine kinematische Manipulation (Zeit­
lupe, Rückwärtslauf, das Ersetzen von Bildern, Mehrfachbelichtung) das Reizvolle und
Neue ausmacht. Die fiktionalen Situationen sind zumeist auf kleine Gags und Vaude-
ville-Aktionen beschränkt. Diese Art des Filmemachens ist durch das direkte Anspre­
chen des Publikums gekennzeichnet, durch einen Kinovorführer, der den Zuschauern
eine Attraktion darbietet. Der dramatischen Zur-Schau-Stellung wird der Vorrang ge­
geben vor dem Narrativen, dem direkten Auslösen von Schocks oder Überraschungen
8) Hier möchte ich Ben Brewster für seine Kommentare nach dem erstmaligen Vortrag dieses Papers
danken, in denen er die Bedeutung dieses Aspekts für das Kino der Attraktionen hervorhob.
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