Divagaciones sobre la literatura picaresca - Centro Virtual Cervantes

594 CARLOS E. MESA C. M. F. BICC, XXVI, 1971
mes prevalece la técnica impresionista. La brevedad y la efectividad
del teatro demandan para el ambiente y los personajes
la parquedad en los rasgos.
ANAQUEL DE NOVELAS PICARESCAS
Se han dado intentos de establecer clasificación dentro
de la profusa galería de las novelas picarescas. Chandler, en
su magnífica obra La novela picaresca en España (Nueva
York, 1899; edición española en Madrid, 1913), trata de encasillarlas
en tres distintas secciones: —las cronológicamente
primitivas: Lazarillo, Guzmán, Justina y el tardío Estebanilio.
En éstas el protagonista es juguete del medio, sujeto pasivo
de su azarosa fortuna, llevado y traído por un vagabundeo
sin rumbo.
En la segunda sección, el personaje central fortalece su
personalidad, bien sea haciéndose hampón profesional que
autodetermina sus propias aventuras, como Garduña, o apartándose
del hampa para convertirse en espectador de ella,
como Obregón y el diablo cojuelo.
En la tercera entrarían el Buscón de Quevedo y el Donoso
hablador, situados en la confluencia de ambos caminos.
En el primer caso, el protagonista se sumerge en el medio;
en el segundo, emerge de él y pugna por imponer su voluntad.
Esta clasificación parte de un error fundamental en la estimación
de los valores de estos libros. Chandler cree que los
encuadrados en la sección primera son formas rudimentarias
de la novela picaresca, por el hecho de que el protagonista
aparezca en ellas como sin carácter, agitado por el soplo ventolero
de la varia fortuna. Pero muy atinadamente observa
Gili Gaya que precisamente la ausencia de voluntad es la que
caracteriza esta forma humana de existir y usando un vocablo
unamuniano, dice que no es precisamente la voluntad
sino la noluntad —el no querer— uno de los rasgos del picaro.
Lazarillo sigue siendo modelo y prototipo de las novelas
picarescas y de los hombres apicarados.