Gabinete de Arqueología / 1 - Cuba Arqueológica

PINTURA MURAL
Al igual que muchas otras pinturas murales en la
ciudad –inclusive algunas de las halladas fuera del
Centro Histórico (Cerro, Guanabacoa, etc.)– la
decoración estudiada, junto con otra localizada en el
muro oeste del mismo patio, y algunas de las halladas
en la planta alta del inmueble, están cronológica y
estéticamente emparentadas bajo el influjo que ejerció
el neoclasicismo (en particular de la pintura mural
romana de la época de Augusto y sus sucesores,
correspondiente al segundo y tercer estilo decorativo)
a comienzos del siglo XIX dentro de la arquitectura, la
escultura y la decoración mural en La Habana y otras
ciudades de la isla como Trinidad, Cárdenas, Matanzas
y Cienfuegos.
Lamentablemente no se puede hacer un fechado
absoluto de esta obra pictórica como ha ocurrido hasta
la fecha prácticamente en casi todos los estudios de
pinturas murales en la arquitectura colonial cubana.
Así mismo, no se tiene conocimiento acerca de su
autor, del que solamente se puede asegurar que era
buen conocedor del oficio de muralista.
Por otro lado, y en busca de un fechado aproximado
para la ejecución de la obra, entre otros datos de
interés para esta investigación, y así mismo,
atendiendo a la relación cronológico-estilística, así
como la similitud cromática y técnica existente entre
esta pintura y la antes mencionada del muro
adyacente (ambas obras pertenecen a la misma
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Detalle de la pintura mural
unidad estratigráfica, fueron hechas al fresco y con
iguales pigmentos) 1 se pueden atribuir las dos obras al
mismo autor.
Teniendo en cuenta lo antes expuesto, junto a los
datos obtenidos de la investigación histórica de esta
casa, –en la que se refieren importantes transformaciones
en el soporte mural de la obra pictórica
adyacente, su crujía y otras partes del inmueble– es
posible fechar la ejecución de ambas pinturas en algún
momento alrededor del primer cuarto del siglo XIX.
Hasta ahora no se ha podido conocer el nombre de su
autor, pero teniendo en cuenta el fechado aproximado
que se ha estimado para estas pinturas, podemos exponer
a continuación, entre los propietarios que tuvo la casa,
cual encargó la ejecución de dichas obras pictóricas.
1805- Matrimonio con bienes comunes de Rita
Solera y Martínez Oropesa y José Diez de Bulnes.
1824- Reparación de la casa a nombre de José Diez
de Bulnes, representante de los bienes de su esposa.
Intervención en la obra
La parte más importante de este trabajo es lo
concerniente a la extracción de la pintura mural, y
para su ejecución se realizó primero un reconocimiento
preliminar del estado técnico de la obra,
lo cual es imprescindible antes de acometer cualquier
acción de conservación-restauración. Los resultados
de este examen (cuyos datos están reseña-dos en el
transcurso del trabajo) aportan información acerca
de las características técnicas y el estado de
conservación, además de algunas de las causas de
alteración en la obra a intervenir. También permiten
trazar una estrategia de trabajo y contribuir también
a la elección del método idóneo a emplear para el
desprendimiento y posterior traslado de la pintura.
Entre las afectaciones de la obra, podemos citar
(téngase en cuenta que esta se encontraba cubierta
casi en su totalidad) suciedad, capas de lechada de
cal superpuestas, grietas, contaminación biológica,
desadherencia del soporte, erosión en algunas zonas
de la capa pictórica, así como diversos materiales
incompatibles como clavos, alambres eléctricos, tacos
de madera y morteros de cemento en algunas lagunas
1 En ambas pinturas murales se realizó la identificación de pigmentos por medio de la difracción de rayos X y los resultados corroboran lo antes
expuesto. Además se detectó la presencia de carbonato de calcio en todas las muestras de capa pictórica analizadas sin incluir en dichas muestras
fragmentos del enlucido de la obra. Esto, además de otras características de la obra (como es la resistencia de la capa pictórica) es un indicador de
que la pintura fue realizada por la técnica del fresco.