Intersecciones La música en la cultura electro-digital
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<strong>en</strong>te, con formas siempre difer<strong>en</strong>tes a <strong>la</strong> vez que más flexibles. Y,<br />
como <strong>en</strong> aquel mismo mom<strong>en</strong>to histórico, <strong>la</strong>s multinacionales han<br />
demostrado una ignorancia extraordinaria contra <strong>la</strong>s consecu<strong>en</strong>cias<br />
de <strong>la</strong>s innovaciones que el<strong>la</strong>s mismas han propiciado (<strong>la</strong> <strong>digital</strong>ización,<br />
por ejemplo). No sab<strong>en</strong> (o no quier<strong>en</strong>) darse cu<strong>en</strong>ta que el<br />
control oligopolista de los medios de comunicación musical se<br />
<strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra perfectam<strong>en</strong>te <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tado a <strong>la</strong> prefer<strong>en</strong>cia, por parte de<br />
los usuarios y consumidores de <strong>música</strong>, de aparatos y tecnologías<br />
que les permit<strong>en</strong>, <strong>en</strong> <strong>la</strong> medida de lo posible, aum<strong>en</strong>tar el control<br />
sobre su propio consumo. El espectacu<strong>la</strong>r éxito de Napster a finales<br />
de los 90, que llegó a contar con cerca de 60 millones de usuarios,<br />
es el ejemplo paradigmático. Como ha escrito Manuel Castells<br />
(2001), Internet obliga a rep<strong>en</strong>sar todos los modelos de negocio, y<br />
también el de <strong>la</strong> distribución musical, y convertirlo <strong>en</strong> un litigio<br />
legal no es sino un síntoma más que “refleja estrechez de miras”<br />
de una batal<strong>la</strong> que está perdida de antemano.<br />
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