Intersecciones La música en la cultura electro-digital

Busqueda musical y confrontación
positores menores de cuarenta años. La posibilidad de que la composición
formal incorpore estilos tonales, rítmicos, derivaciones del
minimalismo, elementos propios de la improvisación o incluso gestos
derivados de músicas “de nuestro tiempo”, como el rock (una
referencia obligada si se trata de músicos nacidos luego de 1950)
sigue resultando materia dudosa entre muchos académicos y programadores
de salas. La saludable actitud de incorporar la música
de nuestro tiempo a los repertorios de conciertos ha sido actitud
distintiva de agrupaciones como el Kronos Quartet, del Ensemble
Modern, del sexteto Piano Circus, el ensamble neo-yorquino Bang
on a Can o de la orquesta de cámara de Berlin Zeitkratzer. Conjuntos
a los que en oportunidades se considera “demasiado “eclécticos”
como si el paradigma de grupo de música “nueva” fuese el
Ensemble Intercontemporain de Pierre Boulez.
El minimalismo numérico de Tom Johnson convivirá con las estrategias
abiertas del esloveno Vinko Globokar ( éste último, habitualmente
pensado sólo como un “virtuoso” del trombón y no como
compositor) el austríaco Peter Ablinger representará otra variante
de su trabajo como artista de instalaciones. El acordeonista Guy
Klucevsek (improvisador al tiempo que virtuoso de la música folklórica
eslovena) muestra una escritura propia del postminimalismo
y Frederic Rzewski ha transitado los caminos de un eclecticismo
feroz incluyendo minimalismo, atonalismo complejo, improvisación
y apropiación de músicas del pasado en una singular combinación
creativa. Con los compositores, habría otra lista interminable: la
introspección minimalista e integrativa del alemán Walter
Zimmermann; el nuevo tonalismo y los collages electroacústicos de
Alvin Curran, Daniel Goode y sus obras de improvisación pautadas,
los ecosistemas meditativos de Pauline Oliveros o las composiciones
con crudeza propias del free jazz del alemán Hans Joachim Hespos
son sólo algunos otros ejemplos sobre un mundo posible de escritura
musical más allá de las modas dictadas por los conservatorios.
Ayer, las músicas de los doce sonidos, hoy las composiciones de
idioma complejo al modo de la escuela inglesa (New Complexity) o
franco-italiana (espectralismo) ... afortunadamente, la composición
musical es mucho más que algunas fórmulas rígidas.
Ecología Sonora. Espacio Acústico Natural. Habría que recordar
los años setenta en Canadá para encontrar el inicio de la
ecología sonora. La fundación del World Soundscape Project a partir
de los conceptos desarrollados por el compositor Murray
Schaefer, marcó una dirección en cuanto a componer música considerando
al medio ambiente. En Canada, músicos como Barry
Truax y Hildegard Westerkamp tomaron el paisaje como punto de
partida para sus obras fuesen basadas en el mundo natural o en
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