Intersecciones La música en la cultura electro-digital

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La música en la cultura electro-digital
nen “raro”. Un mejor conocimiento del contexto social en que
fueron creadas las músicas, así como de las motivaciones y puntos
de referencia de los creadores serán de indispensable ayuda
para opinar con mayor fundamento. Además de escuchar discos,
podemos valernos de ésas herramientas para ensayar análisis y
lograr valoración más plena de este vasto terreno musical que
cuenta con más de treinta años de historia. Los interesados pueden
buscar ésa ayuda en los catálogos comentados de Wayside
Music, Recommended Records, en el libro File Under Popular de
Chris Cutler, en la discontínua revista UnFiled (editada por el mismo
Cutler) o –de modo más oscuro- en antiguas publicaciones como
Eurock, Face Out o Impetus. El Krautrock alemán, el rock cósmico
psicodélico de bandas como Gong , los híbridos de jazz y psicodelia
al estilo inglés de Canterbury, el Rock in Opposition capaz
de incluír música contemporánea y tradiciones locales de Europa
oriental, la escena checa posterior a Plastic People of the Universe,
las nuevas búsquedas con influencia de abstracción punk y free
jazz, como los holandeses The Ex, los húngaros Kampec Dolores o
la escuela de rock de cámara belga posterior al grupo Univers
Zero. La lista se haría interminable, pero hay un común denominador.
Podría hablarse de oposición a cánones comerciales, de no
responder a nociones de banal entretenimiento, de conservar la
capacidad de explorar las músicas instrumentales (de modo virtuoso
o innovador en técnicas, un hecho bastante menospreciado
por el rock de circulación mercantil) y de cierto grado de choque
con la frivolidad común al rock entendido como unificador industrializado
de gustos. Nada más ni nada menos que eso.
Arte Sonoro, Instrumentos inventados y otros. Desde los años
de apogeo de la estética de John Cage, se ha hablado sobre el
cuestiona-miento a las formas de narración musical. La idea sobre
discurso, forma, composición e instrumentos a utilizar en una obra
fue desafiada por el planteo basado en la no distinción entre “ruido”
y “sonido”. La posibilidad de que una pieza de música tomara
sonidos rechazados por la composición tradicional (incluída la de
vanguardia académica) fue cobrando desarrollo al punto en que los
propios hallazgos de Cage pasarían a formar parte de un interesante
pasado.
El Arte Sonoro es una categoría que lleva al menos veinticinco
o treinta años de historia. Como con toda denominación estética,
hay posibilidad de remontarnos a orígenes más o menos
concretos al tiempo que corremos el riesgo de incurrir en afirmaciones
opinables; pero el problema planteado por lo que hoy
se conoce como Arte Sonoro excede ampliamente el terreno
musical.