Intersecciones La música en la cultura electro-digital
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<strong>La</strong> <strong>música</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>cultura</strong> <strong>electro</strong>-<strong>digital</strong><br />
funk set<strong>en</strong>tista de Parliam<strong>en</strong>t-Funkadelic y Sly And The Family Stone<br />
combinada con los soundsystems prov<strong>en</strong>i<strong>en</strong>tes de Jamaica, com<strong>en</strong>zó<br />
si<strong>en</strong>do musicalizado por DJs, qui<strong>en</strong>es mezc<strong>la</strong>ban viejos vinilos de<br />
funk y soul sobre los cuales el MC rapeaba. L<strong>en</strong>tam<strong>en</strong>te, y desde <strong>la</strong><br />
juv<strong>en</strong>tud afroamericana, el DJ primero, y mas ade<strong>la</strong>nte el MC, reemp<strong>la</strong>zaba<br />
al músico-cantante, como símbolo del héroe de <strong>la</strong> <strong>música</strong><br />
(<strong>en</strong> un movimi<strong>en</strong>to paralelo a lo que sucedía con <strong>la</strong> juv<strong>en</strong>tud b<strong>la</strong>nca,<br />
desp<strong>la</strong>zando el «guitar hero» y reemp<strong>la</strong>zandolo con el «synth<br />
hero»). <strong>La</strong> técnica del scratching, creada por Kool Herc, es una c<strong>la</strong>ra<br />
muestra (y una de <strong>la</strong>s primeras) de una búsqueda tímbrica, sin estar<br />
dep<strong>en</strong>di<strong>en</strong>do de los parámetros armónicos-melódicos: el pasar rápidam<strong>en</strong>te<br />
un vinilo para ade<strong>la</strong>nte y para atrás repetidam<strong>en</strong>te se convirtió<br />
<strong>en</strong> una marca registrada del género y está obligando a <strong>la</strong><br />
incorporación de otros elem<strong>en</strong>tos para poder componer, escuchar y<br />
apreciar esta nueva <strong>música</strong>.<br />
Por esa misma época, <strong>la</strong> <strong>música</strong> disco (otro derivado del funk, pero<br />
destinado a <strong>la</strong> pista de baile principalm<strong>en</strong>te) también com<strong>en</strong>zaba a<br />
experim<strong>en</strong>tar con sintetizadores. Tomando una instrum<strong>en</strong>tación<br />
derivada del funk, pero adicionando arreglos de cuerdas y vi<strong>en</strong>tos,<br />
el disco produjo infinidad de exitosos artistas como Gloria Gaynor<br />
o The Sisters Sledge y revitalizó reinv<strong>en</strong>tando <strong>la</strong> carrera del trío<br />
australiano Bee Gees, pero para comi<strong>en</strong>zos de los 80s, este estilo<br />
com<strong>en</strong>zó a dar muestras de agotami<strong>en</strong>to creativo. Pero <strong>la</strong>s raíces<br />
ya estaban echadas. De <strong>la</strong>s c<strong>en</strong>izas de <strong>la</strong> <strong>música</strong> disco comi<strong>en</strong>zan<br />
a aparecer los primeros géneros musicales emin<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te electrónicos:<br />
<strong>música</strong> hecha con instrum<strong>en</strong>tos electrónicos a partir de<br />
una concepción electrónica de <strong>la</strong> <strong>música</strong>. Dichos géneros son el<br />
house y el techno. Asimismo, de una mutación de <strong>la</strong> <strong>música</strong> disco<br />
(el computer disco) surgirán los primeros <strong>en</strong>sayos de <strong>música</strong><br />
trance. Tanto el house como el techno constituirán <strong>la</strong>s piedras fundacionales<br />
de <strong>la</strong>s distintas corri<strong>en</strong>tes electrónicas bai<strong>la</strong>ble que terminaran<br />
popu<strong>la</strong>rizándose a fines de los 90.<br />
El house se origina a mediados de los 80s <strong>en</strong> New York <strong>en</strong> los clubs<br />
gays de <strong>la</strong> ciudad. De allí, pasó a Chicago, <strong>en</strong> <strong>la</strong>s fiestas organizadas<br />
<strong>en</strong> gigantescos depósitos y galpones (<strong>la</strong>s warehouse parties,<br />
de ahí provi<strong>en</strong>e el nombre de house music). El más importante de<br />
estos fue el Ware House club, discoteca que Frankie Knuckles abrió<br />
<strong>en</strong> 1977. Jesse Saunders, Jamie Principle y el propio Knuckles son<br />
acreditados como los primeros productores de house <strong>en</strong> poner sus<br />
cortes “On and On” y “Your Love” <strong>en</strong> vinilo. Luego Farley<br />
“Jackmaster” Funk y Marshall Jefferson reafinaron el sonido que<br />
más tarde se convertiría <strong>en</strong> toda una revolución.<br />
Por otro <strong>la</strong>do, <strong>en</strong> Detroit, productores como Kevin Saunderson,