Intersecciones La música en la cultura electro-digital
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<strong>La</strong> <strong>música</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>cultura</strong> <strong>electro</strong>-<strong>digital</strong><br />
Discusión<br />
Pese a lo multiforme de <strong>la</strong>s búsquedas musicales <strong>en</strong> <strong>la</strong>s décadas<br />
reci<strong>en</strong>tes, muchos artistas ti<strong>en</strong><strong>en</strong> un <strong>la</strong>zo común que los une más<br />
allá de su aspecto heterogéneo. <strong>La</strong> idea de ignorar los límites arbitrarios<br />
impuestos por <strong>la</strong>s corporaciones (programaciones teatrales,<br />
sistema de subsidios, opiniones de <strong>la</strong> pr<strong>en</strong>sa) se manti<strong>en</strong>e pese a <strong>la</strong><br />
caducidad de aquel<strong>la</strong> idea que suponía <strong>la</strong>s bondades de un “estilo<br />
internacional” para <strong>la</strong> <strong>música</strong> o <strong>la</strong> arquitectura.<br />
Un ejercicio crítico más allá de los géneros, los l<strong>en</strong>guajes y <strong>la</strong>s técnicas<br />
puede ser opción fr<strong>en</strong>te a <strong>la</strong>s imposiciones de un mercado que<br />
siempre dicta <strong>la</strong>s bu<strong>en</strong>as costumbres según <strong>la</strong>s prefer<strong>en</strong>cias del<br />
público consumidor.<br />
<strong>La</strong> interp<strong>en</strong>etración sin obstrucción a <strong>la</strong> que se refería John Cage<br />
podría aplicarse a estas alturas a difer<strong>en</strong>tes realidades musicales,<br />
no <strong>en</strong> el s<strong>en</strong>tido de un eclecticismo re<strong>la</strong>tivista sino como adecuado<br />
espacio para nuevas preguntas. Después de todo, <strong>la</strong> crisis de<br />
los grandes re<strong>la</strong>tos p<strong>la</strong>nteada por el p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to posterior a los<br />
años set<strong>en</strong>ta puede ayudar a r<strong>en</strong>ovar acciones concretas. Acciones<br />
más que sumisión maquil<strong>la</strong>da bajo un gesto de burlona displic<strong>en</strong>cia<br />
escéptica.<br />
En el idioma inglés norteamericano hay una apreciable difer<strong>en</strong>cia<br />
<strong>en</strong>tre <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras artist y <strong>en</strong>tertainer. Justam<strong>en</strong>te, hay espacios<br />
que no tratan de lo mismo y a partir de los años och<strong>en</strong>ta se<br />
trata de una confusión notable <strong>en</strong> diversos espacios. En <strong>la</strong> actualidad<br />
hay una sobreabundancia de ev<strong>en</strong>tos que confund<strong>en</strong> estos<br />
términos programando supuestas <strong>cultura</strong>s de “avanzada” que<br />
sólo g<strong>en</strong>eran situaciones de <strong>en</strong>tret<strong>en</strong>imi<strong>en</strong>to más o m<strong>en</strong>os sofisticadas.<br />
¿Acaso es experim<strong>en</strong>tal el espacio de una rave, donde el<br />
formato de discoteca sólo se transviste con algo de nuevas tecnologías<br />
y química?<br />
Lo que parece búsqueda estética es sólo un aspecto más de <strong>la</strong><br />
comodidad. Bu<strong>en</strong>a parte de <strong>la</strong>s respuestas a los desafíos de creación<br />
sonora <strong>en</strong> <strong>la</strong> actualidad se derivan de un constante rep<strong>la</strong>nteo<br />
sobre nuevos (y viejos) supuestos que se insta<strong>la</strong>n conforme al paso<br />
de los años.<br />
De todos modos, el p<strong>la</strong>nteo sistemático se transforma <strong>en</strong> estéril<br />
cuando se recurre al gesto escéptico o <strong>la</strong> pasividad. Los gestos displic<strong>en</strong>tes<br />
que re<strong>la</strong>tivizan cualquier toma de decisiones se transforman<br />
<strong>en</strong> cómplices del poder establecido.