Salvador Rueda y el flamenco - Mitadoble.com

LA POESÍA EN LAS COPLAS FLAMENCAS
Salvador Rueda y el Flamenco
Las coplas o letras de los cantes flamencos son poesías iguales que las que estudiamos en literatura,
poemas como los de Lorca, Alberti y otros. En esta ocasión estamos trabajando poemas de
Savador Rueda. La diferencia es que las poesías que sirven de base para los cantes flamencos son
hechas casi todas por el pueblo, es decir por las cantaoras o cantaores que, sin ser poetas, tienen
la sensibilidad para hacerlas y luego para poder cantarlas. Decía Antonio Machado (padre) que
estas poesías flamencas también tienen unas métricas, unas medidas y una sonoridad. Vamos a
ver estas características de los cantes flamencos que hemos escogido para interpretar los poemas
de Salvador Rueda.
Las coplas por fandangos abandolaos: rondeñas, jabegotes, cantes de Juan Breva, y también las
jaberas, las malagueñas, los tangos de la Pirula, las peteneras, los polos y cañas y, otros muchos
cantes flamencos pueden estar formados por poemas con la estructura de la cuarteta o la quintilla.
La cuarteta es un poema de cuatro versos octosílabos (de ocho sílabas) de rima alterna asonante
o consonante. Algunas soleares también tienen esta estructura métrica.
La quintilla está formada por cinco versos octosílabos y, la combinación de la rima queda a voluntad
del letrista, con la condición de que no haya tres versos seguidos con la misma rima y que los
dos últimos no formen pareado.
Los cantes de Piyayo se componen por la décima espinela, ésta está formada por diez versos octosílabos,
formados por dos redondillas (igual que la cuarteta, pero rimando primer verso con cuarto
y segundo con tercero) con rima abrazada, utilizando para unirlas dos versos de enlace, que repiten
las rimas última y primera de cada redondilla.
La seguiriya tiene una estructura métrica que procede de la seguidilla, pero con algún cambio.
Está formada por cuatro versos, los dos primeros y el cuarto son hexasílabos (seis sílabas) y el
tercero es endecasílabo (once sílabas) aunque también se emplean en el tercero, versos de diez o
doce sílabas. Pueden rimar el segundo con el cuarto y primero con el tercero, pero no tiene que
ser siempre así.
Todo esto es muy variable en el flamenco, lo más importante es que el cantaor o cantaora pueda
cantarlo cuadrándolo con la música y creando el efecto de comunicación mejor posible, muchas
veces los artistas se “saltan a la torera” la rima y el número de sílabas y consiguen conmover al que
oye su cante. Esto es lo más importante.
Bueno, con todas estas anotaciones, ya puedes componer coplas.
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