alegora y ritualidad como paradigmas teatrales - Archivo Virtual de ...

el plano narrativo, a cargo a menudo de una voz en off, que nos habla de un tiempo y
espacio lejanos, cerrados sobre sí mismos. Entre la lejanía extraña del plano mítico y la
cercanía perversa de los rituales escénicos, se establece un campo de tensiones que
acentúan el mito y el rito en un juego recíproco de referencias.
Su reconocimiento en el teatro español se afianza con el Tríptico de la Aflición
(2001-2003), trilogía en la que denuncia con el tono pasional y exacerbado
característico de su obra, las hipocresías sobre las que se asienta la institución de la
familia. 5 Sus rituales escénicos ponen al descubierto de una manera plástica y directa
el grado de perversión y degradación que oculta la sociedad. A partir de la trilogía su
obra experimenta un giro hacia un campo social e histórico más explícito. Su siguiente
montaje, Y los peces salieron a combatir contra los hombres, constituye su alegoría
más explícita. Se trata de una personificación de España como nación y patria. Esta
obra supone una denuncia feroz de la pasividad con la que se asiste a la muerte de
cientos de inmigrantes africanos tratando de alcanzar las costas españolas. La obra
consiste en un apasionado monólogo de una prostituta-España, embarcada en una
especie de buque fantasma, en el que le advierte a un tal Señor Puta, personificación
del poder, del peligro de que a los peces le salgan ojos de hombre por haber comido
tantos africanos ahogados. Al mismo tiempo que se desarrolla la alegoría, Liddell,
ataviada con un barroco vestido de flamenco, y Puche, con la camiseta de fútbol de la
selección española y pintado de negro, realizan diversas acciones en las que el agua
tiene un lugar central. Su última obra, Y como no se pudrió: Blancanieves es una
vitriólica denuncia de los niños que mueren en las guerras. Como en otras de sus
piezas, se comienza definiendo ese espacio del después de, marcado por la
degradación y el apocalipsis del final de los tiempos, en el que se va a desarrollar la
trama: «Estábamos en ese tiempo en que cualquier acontecimiento cotidiano era
precedido por la muerte. Estábamos en ese tiempo en que las victorias se obtenían
según la cantidad de niños asesinados» (en Cornago 2005). La palabra, en su
potencialidad poética, construye esa dimensión mítica que nos habla de otro tiempo y
otro espacio, donde se va a construir la alegoría, cuya estructura remite a las
estrategias narrativas del cuento tradicional érase una vez. La utilización de cifras
5
El Festival Escena Contemporánea de Madrid dedica en 2003 el ciclo autor a su obra, presentando una
retrospectiva de toda la trilogía.
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