alegora y ritualidad como paradigmas teatrales - Archivo Virtual de ...
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exactas, <strong>como</strong> el 7 o el 12, para or<strong>de</strong>nar el relato y ejecutar las acciones hace<br />
referencia a esos extraños mundos míticos, articulados mediante ritos, don<strong>de</strong> nada es<br />
azaroso, sino que todo alcanza un sentido en su preciso or<strong>de</strong>namiento. La historia <strong>de</strong><br />
Blancanieves se inicia cuando tenía doce años y 12 son las veces que será violada por<br />
los soldados que la encuentran en el bosque, el espacio mítico <strong>de</strong> la inocencia <strong>de</strong> la<br />
que es arrancada para llegar a un mundo que ha olvidado la respuesta a las 7<br />
preguntas fundamentales. En contraste con el tiempo <strong>de</strong> la narración, se levanta el<br />
tiempo y el espacio <strong>de</strong> la acción, que opone su inmediatez física y real. El aquí y ahora<br />
<strong>de</strong>l ritual escénico se alza frente al tiempo mítico y cerrado <strong>de</strong> la alegoría, para darle<br />
vida en el presente <strong>de</strong>l espectador, que se ve así reflejado en la imagen monstruosa<br />
que le <strong>de</strong>vuelve la escena.<br />
IV. Conclusión<br />
Como se señalaba al comienzo <strong>de</strong> este ensayo, su objetivo no ha sido estudiar<br />
en profundidad el funcionamiento <strong>de</strong> los elementos rituales y alegóricos en estas<br />
obras, sino llamar la atención acerca <strong>de</strong> su presencia fundamental <strong>como</strong> motor <strong>de</strong><br />
creación escénica y articulación <strong>de</strong> una trama en momentos y obras distintos <strong>de</strong> la<br />
historia <strong>de</strong>l teatro español, un listado que sin duda podría seguir ampliándose. Los<br />
elementos escénicos en los que se basan estas poéticas, la construcción alegórica y la<br />
estructura ritual, que a su vez contribuyen a la creación <strong>de</strong> un plano mítico con un tono<br />
místico, están lejos <strong>de</strong> constituir aspectos caprichosos que llegan a la escena<br />
contemporánea <strong>como</strong> fruto <strong>de</strong> un raro azar, sino que se erigen <strong>como</strong> pilares<br />
estrechamente relacionados con la esencia <strong>de</strong> lo teatral, con su condición estética y<br />
antropológica fundamental. No es, por tanto, extraño que a lo largo <strong>de</strong> la historia la<br />
escena haya recurrido a ellos una y otra vez. Las concreciones históricas que han ido<br />
conociendo son muy diversas. No vamos a insistir en la distancia que separa la<br />
cualidad trasce<strong>de</strong>ntal <strong>de</strong>l auto sacramental y su importancia en la vida cultural <strong>de</strong>l siglo<br />
XVII <strong>de</strong> los planteamientos <strong>de</strong> los autores contemporáneos. Si la búsqueda <strong>de</strong> un plano<br />
espiritual en el mundo religioso <strong>de</strong> la Contrarreforma española pue<strong>de</strong> parecer normal,<br />
es más llamativa la búsqueda por parte <strong>de</strong> la escena mo<strong>de</strong>rna, <strong>de</strong> un mundo<br />
secularizado, <strong>de</strong> esa dimensión trascen<strong>de</strong>ntal a través <strong>de</strong> los elementos rituales. La<br />
diferencia en su utilización en uno y otro contexto es notoria: si en el siglo XVII el auto<br />
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Artea. Investigación y creación escénica. www.arte-a.org. artea@arte-a.org<br />
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