couv 2010:couv 2010, page 1 @ Preflight - Herman BRAUN-VEGA

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metade do século XIX, que dispensou segunda mitad del siglo xix, que
os artistas de serem a memória libró a los artistas de ser la memoria
visual da sociedade. Assim surgem Es
visual de la sociedad. Así es como
o impressionismo, o fauvismo, o aparecen el impresionismo, el fau-
cubismo, o abstracionismo, etc. Eu
uso todas essas contribuições dos
séculos XIX e XX para construir, de
maneira plástica e conceitual, as
minhas telas. O importante é que o
resultado final seja coerente.
L.C.: N os seus quadr os, qual
a função das transferências de tinta
dos fragmentos de jornais ?
H.B.V.: As transferências de tinta de
informações da imprensa que eu
faço nos meus quadros tem uma
função plástica na construção da
obra. Como eu escolho o conteúdo,
eles também preenchem uma
função de informação sobre as
situações sociais e políticas e sobre
os acontecimentos contemporâneos
do momento em que eu faço o
quadro. Eu espero, com isso,
orientar a sua compreensão social
ou política.
L.C.: Podemos obser var na sua obra
uma pr eocupação pelo que chamamos
de miscigenação ?
H.B.V.: Sim, é uma motivação
importante do meu trabalho. As
consequências dos encontros que
ocorreram no continente americano
a partir de 1492, de maneira violenta
e num espaço de tempo tão reduzido,
me chamam a atenção. A consequência
disso tudo é o sincretismo
e a miscigenação que caracterizam
a nossa identidade americana.
vismo, el cubismo, el abtraccionismo,
etc. Todas estas aportaciones de
los siglos xix y xx yo las uso para
construir plástica y conceptualmente
mis lienzos. Lo importante es que
el resultado final resulte coherente.
L.C.: ¿Qué papel desempeñan las
transferencias de tinta de fragmentos
de periódicos en tus
cuadros?
H.B.V.: Las transferencias de tinta
de informaciones de prensa que hago
en mis cuadros cumplen una
función plástica en la construcción
de la obra. Al escoger yo su contenido,
también tienen una función de
información respecto a las situaciones
sociales y políticas y los acontecimientos
contemporáneos del momento
en que hice el cuadro. De
este modo espero orientar su comprensión
social o política.
L.C.: ¿Puede apreciarse en tu
obra tu preocupación por lo
que se conoce como mestizaje?
H.B.V.: Sí, es una motivación importante
de mi trabajo. Me llaman
la atención las consecuencias de los
encuentros que se dieron en el
continente americano a partir de
1492, de modo violento y en un período
muy breve. Eso acarreó como
consecuencias el sincretismo y el
mestizaje que caracterizan nuestra
identidad americana.
te réfères sont postérieurs à
l’invention de l’appareil photo,
dans la seconde moitié du xixe siècle,
qui a affranchi les artistes d’être
la mémoire visuelle de la société.
Apparaissent ainsi l’impressionnisme,
le fauvisme, le cubisme,
l’abstractionnisme, etc. Tous ces
apports des xixe et xxe siècles, je les
utilise pour construire plastiquement
et conceptuellement mes toiles.
L’important est que le résultat final
soit cohérent.
L.C. : Quelles fonctions remplissent dans
tes tableaux les transferts d’encre de fragments
de journaux ?
H.B.V. : Les transferts d’encre
d’informations de presse que je fais
dans mes tableaux ont une fonction
plastique dans la construction de
l’œuvre. Comme j’en choisis le
contenu, ils remplissent aussi une
fonction d’information sur les
situations sociales et politiques et
les événements contemporains du
moment où j’ai fait ce tableau.
J’espère ainsi orienter sa compréhension
sociale ou politique.
L.C. : Peut-on remarquer dans ton
œuvre ta préoccupation pour ce
qu’on appelle le métissage ?
H.B.V. : Oui, c’est une motivation
importante de mon travail. Mon
attention est attirée par les conséquences
des rencontres qui se sont
produites sur le continent américain
à partir de 1492, de façon violente
et dans des temps très courts. Cela
a eu comme conséquences le
syncrétisme et le métissage qui
of Impressionism, Fauvism, Cubism,
Abstractionism, etc. I use all the formal
and conceptual inventions of the 19th
En
and 20th centuries to construct my
paintings. The important thing is for
the finished work to be coherent.
L.C.: What is the function of the ink
transfers based on newspaper clippings
in your paintings?
H.B.V.: The ink transfers of articles
taken from the press have a formal role
in the construction of each work.
Because I take into account their
content, they also provide information
on the social and political situations
portrayed and the current events taking
place at the time the painting was made.
In this way, I hope to orient how the
work is understood politically and
socially.
L.C.: H ow does y our pr eoccupation
with what could be called « hybridization
» characterize your work ?
H.B.V.: Yes, this is an important motif
throughout my work. I’m fascinated by
that took place on the American
continent, from 1492 onwards. Today’s
American identity is rooted in the
syncretism and hybridization that resulted
from them.
L.C.: I believe that your trajectory as
a painter , on both a for mal and
conceptual level, owes a gr eat deal to
Picasso.
H.B.V.: Not long after my return to
Paris in 1968, I went to Barcelona with
Lisbeth, just after the inauguration of
the Picasso museum. There, I discovered
his series on Las Meninas. It was a real
shock. I was impressed by the masterful
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