couv 2010:couv 2010, page 1 @ Preflight - Herman BRAUN-VEGA

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cidade aonde ele morreu, acom- de murió acompañado por refugiapanhado
dos refugiados espanhóis dos españoles que habían tenido
que tiveram que fugir a perseguição Es
que huir de las persecuciones de las
das autoridades do reino.
autoridades del reino. Imagino el
Eu imagino o ateliê de Goya com
uma janela com vista para a esquina
entre a rua da prefeitura e a praça
Pay-Berland. Percebemos a catedral
e um bistrô. Os dois personagens
embaixo, à esquerda, sentados numa
almofada vermelha, são o bobo da
corte Niño de Vallecas (18) e o
anão Calabacillas (19), pintados por
Velázquez. Conhecemos a influência
que Don Diego teve na formação
de Goya. Atrás do mestre, percebemos
um personagem tirado de uma
obra de Manet, «Le chanteur espagnol»
(20). Sabemos que Manet descobriu,
no início da sua formação,
Velázquez e Goya, dois artistas que
marcaram a sua obra.
Atrás do violonista, podemos ver
o retrato da senhora Gaudibert
(21), pintado por Monet, que na
sua primeira fase, foi infuenciado
por Manet. Pendurado na parede
do fundo, encontramos «L’homme
taller de Goya con una ventana que
da a la esquina de la calle del Hôtel
de Ville con la plaza Pay-Berland.
Se distinguen la catedral y un bar.
Los dos personajes abajo a la izquierda,
sentados en un cojín rojo,
son el bufón Niño de Vallecas (18) y
el enano Calabacillas (19) que pintó
Velázquez. Es sabida la importancia
que desempeñó don Diego
en la formación de Goya. Tras el
maestro se divisa a un personaje tomado
de una obra de Manet, Le
chanteur espagnol (20). Ya se sabe
que Manet descubrió en su temprana
formación a Velázquez y Goya,
dos artistas que marcaron su obra.
Detrás del guitarrista, se puede ver
el retrato de la señora Gaudibert
(21) pintado por Monet que, en su
primer período fue influido por Manet.
Colgado de la pared del fondo,
tenemos L’homme mort pintado en
1865 por Manet (22) (se pretende
accompagnés de réfugiés espagnols
qui avaient dû fuir la persécution
des autorités du royaume. J’imagine
l’atelier de Goya avec une fenêtre
qui donne sur l’angle formé par la
rue de l’Hôtel de Ville et la place
Pay-Berland. On aperçoit la
cathédrale et un bistrot. Les deux
personnages en bas à gauche, assis
sur un coussin rouge, sont le
bouffon Niño de Vallecas (18) et le
nain Calabacillas (19) peints par
Vélàzquez. On connaît l’importance
que Don Diego a eu dans la formation
de Goya. Derrière le maître, on
aperçoit un personnage tiré d’une
œuvre de Manet, Le chanteur
espagnol (20). On sait que Manet a
découvert au début de sa formation
Vélàzquez et Goya, deux artistes
qui ont marqué son œuvre. Derrière
le guitariste, on peut voir le portrait
de madame Gaudibert (21), peint
par Monet, qui dans sa première période
fut influencé par Manet. Accroché
au mur du fond, on trouve
L’homme mort peint en 1865 par
Manet (22) (on prétend qu’il l’a ré-
atelier, with a window giving onto the
angle formed by the street Hôtel de la
Ville and Pay-Berland Square. You can
En
18 19 20 21
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catch a glimpse of the cathedral and a
bistro. The two characters at the lower
left-hand corner are the buffoon Niño
de Vallecas and the dwarf Calabacillas,
as painted by Velazquez.
The influence of Don Diego on Goya is
well known. Behind the master, there’s a
character drawn from a work by Manet,
The Spanish Singer. We know that
Manet discovered Velazquez and Goya
early in his career, and that both
influenced his work. Behind the guitar
player, you can see the portrait of
Madame Gudibert, painted by Monet
who, in his early period, was influenced
by Manet. To the back, hung on the
wall, there’s Manet’s Dead Man, painted
in 1865 (it has been claimed that the
painting was inspired by another,
entitled Dead Soldier, attributed to
Velasquez in the 19th century). It is
probably a novillero. The term is used to
describe young aspiring bull-fighters
who, in order to become professionals,
had to receive their “alternative” from a