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P F L.C.: Tenho a impr essão que L.C.: Me parece que tu trayecto- a sua trajetória pictural, for mal ria pictórica, formal y concep- e conceitual tem uma grande Es tual le debe mucho a Picasso. dívida com Picasso. H.B.V.: Poco tiempo tras mi llegada H.B.V.: Pouco depois de retornar a Paris, em 1968, eu fui com Lisbeth à Barcelona aonde o museu Picasso acabava de ser inaugurado. Eu pude ver a série sobre «Las Meninas». Foi um verdadeiro choque para mim. Eu me dei conta que Picasso tinha realizado uma obra magistral de desconstrução, mas não tinha levado em conta um aspecto muito importante : a temporalidade. A genialidade de Velázquez consiste em fixar na tela um instante da continuidade temporal. Picasso não conseguiu esta instantaneidade nessa série. Eu também fiquei sabendo que Don Pablo tinha realizado os 53 quadros dessa série em dois meses e meio. Quando eu voltei a Paris, eu me tranquei durante dois meses e meio e foi a minha vez de pintar uma série de 63 quadros sobre Las Meninas do Velazquez – um dia, é preciso «matar» o pai ! 26 a París, en 1968, fui con Lisbeth a Barcelona donde acababan de inaugurar el museo Picasso. Pude ver su serie sobre Las Meninas. Ahí fue donde recibí un verdadero choque. Me di cuenta de que Picasso había realizado una obra maestra de deconstrucción, pero que no había tomado en cuenta un aspecto muy importante: la temporalidad. La genialidad de Velázquez consiste en fijar en el lienzo un instante de la continuidad temporal. Picasso no logró esta instantaneidad en la serie. Me enteré también de que don Pablo había realizado 53 cuadros de esta serie en dos meses y medio. Al volver a París me encerré durante dos meses y medio y realicé a mi vez una serie de 63 cuadros sobre Las Meninas de Velázquez –¡un día hay que matar al padre! caractérisent notre identité américaine. L.C. : Il me semble que ta trajectoire picturale, for melle et conceptuelle a une grande dette vis-à-vis de Picasso. H.B.V. : Peu après mon retour à Paris, en 1968, je me suis rendu avec Lisbeth à Barcelone où on venait d’inaugurer le musée Picasso. J’ai pu voir sa série sur Les Ménines. C’est là que j’ai ressenti un véritable choc. Je me suis rendu compte que Picasso avait réalisé une œuvre magistrale de déconstruction, mais qu’il n’avait pas pris en compte un aspect très important : la temporalité. Le génie de Vélàzquez consiste à fixer sur la toile un instant de la continuité temporelle. Picasso n’a pas réussi cette instantanéité dans cette série. J’ai appris aussi que Don Pablo avait réalisé les 53 tableaux de cette série en deux mois et demi. À mon retour à Paris, je me suis enfermé pendant deux mois et demi et j’ai réalisé à mon tour une série de 63 tableaux sur Les Ménines de Vélàzquez - un jour il faut bien tuer le père ! Juan Pareja reprenant les Ménines d’après Picasso (Velázquez), 2000 Acrílico sobre tela, 92 x 73 cm scope of Picasso’s deconstruction, although he had ignored a central aspect of the work: temporality. Velasquez’s En genius consisted in freezing a moment within a temporal continuity. Picasso doesn’t succeed in rendering this feeling of instantaneousness in his own series. I also learned that the 53 paintings Don Pablo’s series had been painted in the space of two and a half months. Upon my return to Paris, I holed myself in for two and a half months and produced a series of sixty-three paintings on Velazquez’s Las Meninas. Sooner or later, one has to kill the figure of the Father!
5 6 Acrílico sobre tela, 146 x 146 cm Rencontres inattendues sur le Vieux Port. D’après Velázquez, 2008 27
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