Portada codo trazado - Ayuntamiento de Granada
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Meret Oppenheim<br />
El <strong>de</strong>sayuno en piel, 1938<br />
Taza, plato y cuchara forrados <strong>de</strong> piel.<br />
Museo <strong>de</strong> Arte Mo<strong>de</strong>rno <strong>de</strong> Nueva York<br />
Louise Bourgeois<br />
Femme maison [Mujer-casa], 1947<br />
entretiene al niño en su regazo. Es ella la que fuerza su postura para que su mirada<br />
pueda sortear la cabeza <strong>de</strong>l niño y dirigir el trabajo <strong>de</strong> las manos.<br />
Un tercer tema, que ha venido afianzándose en el arte <strong>de</strong>l siglo XX, son los objetos<br />
domésticos, en algunos casos consi<strong>de</strong>rados como elementos artísticos por sí<br />
mismos. El movimiento Surrealista, que aspiraba a una radical transformación <strong>de</strong>l<br />
arte y <strong>de</strong> la sociedad, produjo una gran cantidad <strong>de</strong> estos objetos para provocar<br />
una sensación turbadora, bien mediante la simple <strong>de</strong>scontextualización <strong>de</strong>l objeto<br />
al extraerlo <strong>de</strong> su entorno cotidiano, bien por asociarlos entre sí <strong>de</strong> forma insólita,<br />
bien por haberlo sometido a una transformación <strong>de</strong>sconcertante. Una <strong>de</strong><br />
las obras más emblemáticas <strong>de</strong>l Surrealismo es la titulada El <strong>de</strong>sayuno en piel, <strong>de</strong><br />
1938, <strong>de</strong> la artista Meret Oppenheim. Al observar la habitual taza <strong>de</strong> café con leche,<br />
ahora forrada <strong>de</strong> piel, es imposible evitar una extraña convulsión, producida<br />
por el contraste entre las sensaciones asociadas a los <strong>de</strong>nsos e hirsutos pelos que<br />
estamos viendo y la suave cali<strong>de</strong>z <strong>de</strong> los recuerdos <strong>de</strong>l <strong>de</strong>sayuno cotidiano.<br />
En el dibujo <strong>de</strong> la artista Louise Bourgeois se ha establecido una extraordinaria<br />
asociación entre la casa y el cuerpo femenino. La pequeña tarima o rejilla que<br />
<strong>de</strong>limita el plano inferior contribuye a <strong>de</strong>nsificar la atmósfera asfixiante en la que<br />
nos sumerge la escena. En este dibujo, que pertenece a una serie más amplia<br />
sobre el mismo asunto, igual que en muchas <strong>de</strong> las obras <strong>de</strong> Louise Bourgeois,<br />
el tema central es su reflexión sobre la condición <strong>de</strong> la mujer en el mundo actual,<br />
y muy concretamente sobre los conflictos entre los diferentes papeles a los que<br />
se ve sometida la mujer en la vida familiar, expresada a través <strong>de</strong> sus propias experiencias<br />
autobiográficas. A finales <strong>de</strong> la década <strong>de</strong> 1970, recordando esta serie,<br />
Bourgeois <strong>de</strong>claró: “En aquellos días sólo lo sentía, pero ahora lo entiendo<br />
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