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20 LA LITERATURA HISPANOAMERICANA
cultural iniciada por Rubén Darío y sus interlocutores españoles (Valle Inclán,
los Machado, Juan Ramón Jiménez) está por hacerse, y es más compleja de lo
que parece. Desde el nomadismo de los escritores hispanoamericanos hasta el
exilio de los escritores españoles, se puede constatar que el español se desplaza
como una lengua peregrina, y su transformación en el proceso forja otro
lenguaje, al que quizá conviene llamar postnacional, esto es, transfronterizo, y
ya la forma de un lenguaje literario contemporáneo, incluyente y crítico, más
moderno y civil. Por lo mismo, en el escenario de intercambios transatlánticos,
la poesía participa del debate por democratizar la conversación (casi siempre
jerarquizada por la modernización desigual); pero afirma también su horizonte
literario, que se va forjando en el proceso del diálogo como progreso de lo
moderno. Así, en este modelo de lectura, los textos situados en contextos comunicacionales
desencadenan nueva información, actualizan su apelación, y
renuevan el sistema dialógico de una literatura con vocación de futuro.
En su trabajo, Liliana Weinberg retoma la capacidad de contextualización
que tiene el relato y la capacidad dialogante de la poesía, para demostrar el
poder articulatorio que mueve al ensayo, cuya formación discursiva desborda,
por definición, el canon y los géneros literarios, demostrando la fluidez de lo
codificado, que el ensayo desata para ampliar la reflexión y la autorrefracción
de la crítica. Pero lo notable de la calidad proteica del ensayo no es sólo su
puesta en duda de los códigos y su relativismo disolvente, sino también su carácter
constructivo, que presupone una genealogía de definiciones y, al mismo
tiempo, una reformulación permanente del sentido de lo moderno. Al final,
descubrimos que el ensayo es el género por excelencia de lo moderno, entendido
éste como proyecto de cambio, horizontalidad de la comunicación, y crítica
de sus costos y desbalances. La intensa inventiva del ensayo como un pensar
secular y crítico, pero también como acto de estilo y forma artística, sugiere
Weinberg, hace que este género sea el más contemporáneo de los géneros, no
sólo porque torna indeterminado y fluido el pasado, sino porque inquieta el
presente y afinca en el porvenir. Género temporal, en algunos grandes momentos
(Martí, Darío, Mariátegui, Borges, Paz…) el ensayo es a la vez memoria actualizada
y porvenir inmediato. El ensayo, en definitiva, demuestra nuestro
habitar en la modernidad entre lugares transitivos, cuya dinámica autorreflexiva
y creativa alumbra la identidad procesal y alienta la conversación del camino.
La crítica actual asume los trabajos de Bajtin, Levinas y Ricoeur como el
horizonte genealógico y la demanda ética de la operatividad del diálogo en tanto
organización interna de la cultura. A pesar de que la corriente posestructuralista
descontó el papel del sujeto como “metafísica de la presencia” (Derrida) y