Zuriñe García Fernández 2ºB

Literatura Universal, Bachillerato. Libreta digital de Zuriñe García Fernández (2º B)
permanece mudo, nunca responde, pero es necesario como destino de las reflexiones
del que monologa consigo mismo.
De esta forma se sustituye el tiempo cronológico externo, por el tiempo psicológico
interno, el que va trascurriendo en la conciencia del individuo que va
contando su vida interna. El que monologa cuenta en 1ª persona sus pensamientos
tal como fluyen en su conciencia.
Para este flujo de conciencia, el novelista se introduce en la sicología del personaje
y la relata al lector tal como va apareciendo en la mente del personaje,
sin ordenar ni explicar nada por su parte. De ahí que en el monólogo interior
puede haber muy escasa puntuación, juegos verbales, frases muy largas,
enumeraciones interminables.
Podría decirse que el novelista, con la técnica del monólogo interior de un personaje,
se convierte en un investigador que hace una exploración sicológica
del pensamiento humano, y la expone al lector directamente, sin intermediarios,
tal como es en la supuesta realidad: desordenada, confusa, llena de sueños,
recuerdos, frustraciones, emociones, juicios de valor... Tal como puede
ocurrir en el personaje que monologa consigo mismo.
Se trata de una técnica literaria para explorar el mundo interior consciente y
subconsciente, siguiendo las investigaciones de moda entonces, a partir del
psicoanálisis con Sigmund Freud o William James. Este tipo de narrativa fue la
moda entre comienzos del XX hasta 1930 sobre todo.
Incluso se llega al monólogo del absurdo: se pierde el sentido lógico, racional
del pensamiento, y se llega a los sucesos sin sentido, las palabras encadenadas
sin coherencia lógica, ni sintáctica.
4.1.4. Tiempo y espacio
La narrativa del s. XX ya no sigue una estructura lineal como hasta ahora: los hechos
no se narran ya respetando su orden de sucesión cronológica. El orden no será el de
los hechos externos, considerados de menor importancia, sino de los hechos internos
de los personajes, de su vida interior, sus vivencias, pensamientos, sufrimientos... Por
eso se pueden cambiar de orden: los más alejados se pueden contar primero, y los
más recientes, después, según la importancia que les dé el protagonista de los sucesos.
Hay, en consecuencia, varios tipos de tiempo:
Tiempo objetivo. Es el que transcurre en la realidad: horas, días, años... Puede
ser muy corto, pero el protagonista lo hace durar mucho: unos minutos, unas
horas, pueden ocupar muchas páginas de la novela. Y al revés: muchos años
pueden resumirse en pocas páginas.
Tiempo subjetivo, psicológico. Es el que mide la valoración, la importancia que
les da el sujeto a esos hechos externos a su conciencia. Un suceso de unos
minutos puede contarlo el sujeto durante muchas horas de lectura, como si
hubieran pasado muchos días, semanas.
En resumen, la narración del s. XX realiza muchos saltos en el tiempo, influida también
por lo que ocurre en el cine: un hecho se cuenta desde el presente, pero se comienza
por muchos años atrás; luego se cuenta otro, y se vuelve al pasado otra vez...
No hay un orden sucesivo temporal. Hay una constante retrospección del presente al