programa int-sinChiado.indd - Portugal Convida
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Esta es la pareja más atrevida con la que cuenta la vanguardia del capítulo de exportación musical<br />
de <strong>Portugal</strong>. Aunque el jazz y las músicas populares brasileña y africana (especialmente de<br />
Mozambique, de donde es originaria la madre de Maria João) sean los dos ingredientes predominantes<br />
en su obra, el apartado de sus <strong>int</strong>ereses estéticos cubre varios géneros más; entre ellos,<br />
el pop y la canción popular de cualquier tiempo y lugar.<br />
Hace ahora ve<strong>int</strong>icinco años, Maria João debutó, discográficamente, con “Qu<strong>int</strong>eto de Maria<br />
João”, una colección de estándares estadounidenses producto de su trabajo en el Hot Club de Lisboa.<br />
“Cem caminhos”, su segundo disco, apareció en 1985, fecha en la que precisamente recibió<br />
del Festival de Jazz de San Sebastián el premio como mejor <strong>int</strong>érprete femenina del año. Eran,<br />
está claro, buenos tiempos para ella, detalle que se hizo aún más patente cuando, en 1986, conoció<br />
a la pianista japonesa Aki Takase, que cambió para siempre su forma de concebir la música.<br />
La libertad musical de Aki Takase es responsable de que Maria decidiese deshacer el qu<strong>int</strong>eto<br />
con el que ya había grabado su tercer disco, “Conversa”, y se embarcase en una aventura que<br />
duró un lustro y tuvo como cómplices a la mencionada Aki Takase y al contrabajista mayor de Escandinavia,<br />
Niels Henning Orsted Pedersen. Esta formación se movió en diferentes direcciones<br />
conceptuales, aunque una, sobre todo, hizo mella en la afición; un jazz de avanzada bien entrado<br />
en toda clase de referencias populares.<br />
Espléndidamente arropada a su regreso a <strong>Portugal</strong> por Carlos Bica, José Peixoto y, sobre todo,<br />
el pianista Mário Laginha, el disco resultado de esa conjunción de estrellas, “Sol”, es pionero<br />
en realizar una auténtica fusión de música tradicional portuguesa y jazz, y también el que inició<br />
una relación con Mário Laginha, que, a fecha de hoy –con los años ya transcurridos y álbumes<br />
como “Danças”, “Fabula”, “Cor” o “Mumadgi”- se parece mucho a la del señor Rolls con el<br />
señor Royce.<br />
Las canciones de esta pareja alternan propósitos y multitud de estilos, siempre con Maria João<br />
convertida en una de las <strong>int</strong>érpretes más originales de entre cuantas en Europa se dedican a<br />
trabajar las posibilidades de la voz humana. Quizás por ello, en el centro de sus <strong>int</strong>enciones queda<br />
siempre el soplo de enorme libertad con el que ambos impulsan temarios como los que en<br />
fechas más recientes incluyeron los álbumes “Tralla” y “João”. No es seguro, pero estos registros<br />
–y alguna especulación sin destino fonográfico concreto- podrían ser el soporte del espectáculo<br />
que, ahora, traen a la Mostra.<br />
Maria no <strong>int</strong>erpreta un repertorio concreto; más bien parece inventarlo sobre el terreno. En su<br />
trabajo de fusión cultural todo es legítimo, original. Y Mário Laginha, pianista “evansiano” y compositor<br />
de casi todo el repertorio, alfombra el camino de facilidades, proponiendo la cohesión<br />
instrumental entre todos los elementos del grupo.<br />
El directo resultante es de una pegada e <strong>int</strong>ensidad escalofriantes. Y, si a los legos el canto de<br />
Maria puede remitirles al de Joan LaBarbara o Meredith Monk, <strong>int</strong>eresa no olvidar que también<br />
se convoca a otra gigante de la voz: la señora Lauren Newton con la que la cantante compartió<br />
hace muchos años aprendizaje y experiencia, tras poner en clave de jazz la poesía de Eugénio de<br />
Andrade. El resultado es un desafío melódico indescriptible. Lo mejor es verles.<br />
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VI mostra portuguesa