Alejandro Hermosilla - ANFOLCHI

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InvestigaciónB.- VARIANTE (sin nombre) 1:Esta otra afinación de medio brazo fueentregada sin nombre específico pordon Jorge Ríos Pacheco, del fundo “ElCalabozo”, Las Quemas, Prov. de Llanquihue,junto a otras tantas para interpretarrepertorios de cuecas. Don Jorgeen sus escasos tiempos libres quele dejaba el agitado trabajo del fundodonde vivía junto a su familia, siempreatenta y hospitalaria, tomaba la guitarray junto a otros viejos músicos de susector recordaban antiguos repertoriosy sus afinaciones de acompañamientoen guitarra.Afinación1.- Afinar por guitarra2.- Presionar la III c. en el 3er. espacio y bajar la II c. hasta igualar3.- Presionar IV c. en 6º espacio y subir la III c. hasta igualar4.- Subir la IV c. hasta igualar a la I c. al aireModo de comprobar la afinación por “sones” de cuerdas pareadas1.- Presionar I c. en 4º espacio, suena igual a la III c. al aire.2.- Presionar II c. en 6º espacio, suena igual a la IV c. al aire.3.- Presionar III c. en el 1er espacio, suena igual a la V c. al aire.4.- La IV c. al aire suena igual a la VI c. al aire.ACORDESLAMI7I : MI33II : LA #44III : SOL #55IV : MI66V : LAVI : MITDCULTORES ENTREVISTADOSAlberto Manquemilla, Isla Tenglo,Llanquihue.Amelia Huenchumán Colipichún (+),Puqueldón, Chiloé.Custodio Quintullanca, Isla Puluqui,Llanquihue.Elena Gómez Aburto (+), Chalihué, Chiloé.Familia Arismendi Vidal, Puerto Montt,Llanquihue.Flaviano Díaz Garcés, Fresia, Llanquihue.Gabriel Gómez Gómez, Chalihué, Chiloé.Germán Tenorio Gómez, Chalihué, Chiloé.Jorge Ríos Pacheco, Las Quemas,Llanquihue.José Velásquez Velásquez, San Agustín,Chiloé.Luis Antonio Díaz Vargas (+), Puchilco,Chiloé.Marina Fuentes de Irarrázabal, Fresia,Llanquihue.Mateo Manzanares, Río Chico, Llanquihue.Máximo Torres Mansilla (+), Puchilco, Chiloé.Nolberto García, Fresia, Llanquihue.Norma Villegas Velásquez (+), Isla Huar,Llanquihue.Rosa Vivanco Palma, Puerto Montt,Llanquihue.Rosalía Colipichún Torres (+), Ichuac, Chiloé.Santos Muñoz (+), Crucero, Purranque,Osorno.Secundino Agüero Cárdenas, Lincay, Chiloé.Segundo Abelardo Barría Maldonado,Tegualda, Llanquihue.Tomás Melinao, Pumalín, Chaitén. (*)(*) Archivo personal Heriberto Mansilla.FUENTES CONSULTADAS PARTE 1 Y 2ARAYA O. Isabel, CHAVARRÍA Z. Patricia yMARIÁNGEL CH. Paula: Canto Palabra yMemoria Campesina. Edición acompañadade cassette con grabaciones de cultores.Fondart. Concepción. 1996.CAVADA, Francisco J.: Chiloé y los chilotes.Estudio de Folklore y Lingüística. ImprentaUniversitaria. Santiago de Chile. 1914.CHAVARRÍA Z., Patricia y GUTIERREZ,Sylvia: Folklore Musical de Santa Juana.Edición acompañada de cassette congrabaciones de cultores. 1980.DÍAZ ACEVEDO, Raúl: Finares Campesinos.Afinaciones Tradicionales para la Guitarra enla Zona Centro-Sur de Chile. Manual para elaprendizaje. Fondart. Temuco. Diciembre de1994.DÍAZ ACEVEDO, Raúl: Toquíos Campesinos.Formas Tradicionales de Tañer la Guitarra enla Zona Centro-sur de Chile. Manual parael aprendizaje. Fondart. Imprenta Trazos,Temuco. 1997.GÓMEZ A., Exequiel y SEPÚLVEDA V.,Elda: Gabriela Pizarro Soto y su andar enel Folklore Chileno. Fondo de Desarrollode las Artes y la Cultura, Ministerio deEducación. Impreso en Talleres LOM. 1ºEdición, Santiago de Chile, Marzo 2002.GÓMEZ VERA, Carlos: La Música TradicionalFestiva de Chiloé. Imprenta Olimpho.Santiago. 1998.GUTIERREZ B., Sylvia: Vamos que se acabael baile. Cuecas de Santa Juana. Fondart.Concepción. 2000.HENRIQUEZ, <strong>Alejandro</strong>: Organología delFolklore Chileno. Ediciones Universitariasde Valparaíso, Universidad Católica deValparaíso. 1973.KURAPEL, Alberto: Margot Loyola. Laescena infinita del folklore. Ensayo. Fondart.1997.LAVIN, Carlos: El Rabel y los InstrumentosChilenos. Colección de Ensayos delInstituto de Investigaciones Musicales de laUniversidad de Chile. Imprenta Universitaria.Santiago. 1955.LOYOLA P., Margot y CÁDIZ V., Osvaldo: LaCueca: Danza de la Vida y de la Muerte.Ediciones Universitarias de ValparaísoPontificia Universidad Católica de Valparaíso.Impreso en Salesianos Impresores S.A. 2010.LOYOLA P., Margot: Bailes de Tierra en Chile.Ediciones Universitarias de Valparaíso. 1979.LOYOLA P., Margot: La Tonada: Testimoniopara el futuro. Ediciones Universitarias deValparaíso Pontificia Universidad Católicade Valparaíso. 2006.MAGISTERIO DE CASTRO: 25 años…mariguanzas y jodiendas. Imprenta Olimpho.Santiago. 1993.MARTÍNEZ MIRANDA, Carlos: Informacionescotejadas de publicaciones varias. 2012.PEREIRA SALAS, Eugenio: Los orígenes delarte musical en Chile. Imprenta Universitaria.Santiago. 1941.PIZARRO S., Gabriela: Cuaderno deTerreno. Apuntes sobre el Romance en Chile.Autoediciones populares Taller Lican-Rumi.Santiago.1987.URIBE U., Héctor y ESCOBAR A., Fernando:Guitarra Tradicional Chilena. Estudio yRepertorio para Guitarra sola. Fondo deFomento de la Música Nacional. PrimeraEdición. Noviembre de 2009.VALLADARES MEJÍAS, Carlos: La CuecaLarga del Indio Pavez. Editorial Puerto dePalos. Acapulco Impresores Ltda. Santiago.2007.Colaboraciones:Recolección en terreno y estudio: JorgeGómez M.Diseño gráfico de acordes: Andrés MuñozValdivia.36 , mayo 2013
En el recuerdoMARIA ESTER GREBEUNA MUJER QUE DEJO SÓLIDAS HUELLAS.El 1º de noviembre pasado partió MaríaEster Grebe, etnomusicóloga, doctoraen antropología, y una de las principalesinvestigadoras en culturas originariasde nuestro país. Nacida en Arica en1928, en 1965 obtuvo la licenciatura enmusicología de la Universidad de Chile,luego cursó estudios de etnomusicologíaen la Universidad de California,para culminar con un doctorado enmusicología en la Queen’s University enBelfast, Irlanda.Realizó importantes trabajos en terrenosobre los pueblos originarios, entreellos los Kolla, Aymara, Mapuche;recorrió todo Chile registrandofestivales, festividades religiosas,música y entrevistas. Sus trabajos fueronpublicados en importantes revistasespecializadas chilenas y extranjeras,actualmente sus archivos pertenecenal Archivo Etnográfico Audiovisual delDepartamento de Antropología de laUniversidad de Chile, casa de estudiosen la que desarrolló su carrera,dictando las cátedras de culturasandinas y antropología simbólica.Con su partida, el mundo de la culturatradicional ha perdido uno de susprincipales investigadores. En losinicios de nuestra organización fueuna de sus más insignes maestras,sus textos fueron consulta obligadapara quien quisiera saber sobrelos instrumentos precolombinosde Chile, o sobre el villancico enLatinoamérica, o la clasificación delos instrumentos musicales. Menciónaparte merecen sus juicios sobre larelación existente entre la antropología,la etnomusicología y la musicoterapia.Confiamos que los registros sonorospor ella anotados, tengan la difusióncultural por la que apasionadamenteluchó.EL FOLKLORE DESPIDIO AMARÍA LUISA AVILÉS SILVAEl viernes 9 de noviembre del2012, a consecuencia de una largaenfermedad, nos dejó Luchi Avilés.La noticia impactó a sus amigos máscercanos, quienes siempre estuvimospreocupados de su salud, visitándolaen el Hogar de Ancianos donde sehallaba internada. Eran momentosen los que Luchi expresaba toda sugracia y buen humor. Durante su vida,además del canto y la danza, cultivóel teatro y el arte de mimos, en laCompañía de Enrique Noisvander.Socia y seguidora de Anfolchi, apoyócada actividad mientras su salud se lopermitió. Su velatorio en la ParroquiaItaliana de la Virgen de Pompeya fuetal como ella misma lo organizó, aldetalle y por escrito y con bastanteanticipación, anotando con nombre yapellidos a quienes convocar. No queríalágrimas ni pesares en su ceremonia,sino música y bailes chilenos. Algunosde sus compañeros del Paillal pusieronla bella nota, dándole el postrer adióscantando y bailando, como ella loquiso. Según uno de sus hijos, aspirabaa tener un funeral festivo y con muchabulla, sus verdaderos amigos de laAnfolchi se lo dimos. Ahora debe estarcantando a gusto en la corte celestialcon su hermana Marián y su comadreEliana Araneda., mayo 201337
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