Hechos e Ideas265.pmd - Casa de las Américas

Orígenes, la cubana, sobrevivió doce años: de 1944a 1956. Esta, en primera instancia, parecía ignorarlas circunstancias político-sociales que la circundabany cerró por conflictos internos entre sus editoresy por problemas económicos. Asomante, lapuertorriqueña, emergió en 1945 y, si se aceptanlas declaraciones de su fundadora y editora, NilitaVientós Gastón, vivió hasta 1984, rebautizada en1971 como Sin Nombre. Estas diferencias en duración–cuatro, doce y treinta y nueve años, respectivamente–hacen difícil y hasta algo deshonestointentar establecer una comparación entre las tres enmuchos aspectos. Tenemos que reconocer, por ejemploy a pesar de las declaraciones de su editora, queAsomante no es idéntica a Sin Nombre por la sencillarazón de que la Nilita 1 de 1945, amiga de PedroSalinas y admiradora de Ortega, no era, por suerte,la Nilita de 1971, la persona que asimiló las leccionesde la historia antillana a partir de 1959. En otraspalabras y por rigor crítico, al estudiar las vidas paralelasde estas tres revistas me concentro en el períodode la década de 1940, cuando nacieron, y enlos principios de 1950, momento en que se puedenobservar marcadas semejanzas entre las dos publicacionesque entonces aún circulaban. Por ello mismoy para entender este fenómeno cultural –la confluenciaen las tres Antillas hispanas de revistasparalelas– hay que reconstruir un poco de la historiade cada una de esas publicaciones.La Poesía Sorprendida, injustamente la menosconocida de las tres fuera de su ámbito nacional, vio1 En Puerto Rico a Nilita Vientós Gastón se le llama, sinpor ello faltarle el respeto, sencillamente Nilita, o sea, porsu apodo, pues su nombre de pila era Petronila. Elladetestaba ese nombre y, por ello, de Petronila, pasó en elámbito familiar a Petronilita, y de ahí a Nilita en el público.Juan Ramón Jiménez la llamaba «Trilita» por su inagotableenergía: era tres en una.la luz en 1943 como órgano de un grupo de poetasdominicanos –Franklin Mieses Burgos, MarianoLebrón Saviñón y Freddy Gatón Arce–, un pintorespañol republicano exiliado en este país, EugenioFernández Granell, y un joven diplomático chilenoque ya había estado de servicio en Cuba, AlbertoBaeza Flores. Más tarde, por cuestiones legales, larevista tuvo que presentar en su portada un solo nombre,necesariamente de un dominicano, como editor,y Mieses Burgos se aventuró a poner el suyo en variosnúmeros. Ya para la última entrega apareció comodirector Antonio Fernández Spencer. Durante la vidade la revista, la junta editorial cambió y en sus númerosfinales, como acto que no deja de tener tintes dereto a los organismos culturales del trujillato, los editoresy directores nombraron un equipo de colaboradoresque incorporaba a José Lezama Lima, eleditor de Orígenes y único cubano incluido, y a dospuertorriqueños asociados a Asomante, Luis HernándezAquino y Francisco Matos Paoli, hecho quehabla muy claramente de la conciencia que teníanestos poetas dominicanos de la labor paralela que sehacía en las otras dos publicaciones antillanas. Lezama,Matos Paoli y Hernández Aquino formaban elconsejo editorial con un grupo de dominicanos queya se habían adherido al movimiento: Aída CartagenaPortalatín, Manuel Rueda, J. M. Glass Mejía, ManuelValerio y Manuel Llanes. Todos estos cambiosen el cuerpo directivo se deben a las difíciles circunstanciasque la revista tenía que afrontar dadas la represióndel trujillato y la falta de una fuerte organizacióndel grupo mismo. A pesar de su intento deparecer una inocente y elitista publicación dedicadaa sorprender lo estético o lo poético en un actoingenuo o casual –de ahí el nombre–, las autoridadesdominicanas nunca dejaron de ver al grupocomo sospechoso: aun la poesía podía ser enemigadel dictador.38