Perifieria vs. periferia: el caso de Zsigmond Remeneyik, poeta ...

Situacunes de Iu práctict tra¿ucbrade artistas de Valparaíso, sino en una sola figura, la de Neftalí Agrella. Elcambio de enfoque conlleva también el bor¡amiento de la mayor parte de los¡ecursos vanguardistas. En la versión publicada en húnga¡o desaparece lasegmentación en capítulos, y con ella no sólo la superficie ftagmentada deltexto, sino también la variedad de hilos argumentales intencionadamenteinterrumpidos que caracterizan la ve¡sión original. El texto en húngaro creauna impresión llana y homogénea también por la tipografía: en lugar deresponder a los caprichos de la vanguardia (ausencia de mayúsculas, puntuaciónexagerada y, sobre rodo, párrafos que siguen el fluir del pensamiento),furella emlékt se presenta üsualmente como una obra tradicional que aceptaríanincluso los literatos más conservadores. La reducción de la primeramitad del original (cap. 1.44) elimina la multiplicidad narrativa y provoca unadisminución importante del elenco de fíguras del grupo de Valparaíso; el lectorhúngaro, por ejemplo, desconoce la misteriosa historia de Lidia, que mata a unüejo marinero y se escapa "milagrosamente" del puerto, o los rormentos delbailarín J. Mc. Kennedy, o la búsqueda desesperada del timonel N. Valdés. Conel recorte de la materia narrativa se modifica, como decíamos, la texturamisma de la ob¡a: mientras la versión española está construida con la evidenteintención de interumpir y minar la continuidad del relato, la húngara apuntamás bien a afirmarla. La misma simplificación se observa en el montaje delmarco narrativo: en la versión húngara, encontramos en pdmer lugar unaautodefinición del texto como necrología ejempla¡ seguida de una apacibledescripción con rasgos histó¡icos del puerto de Valparaíso; allí aparece elescritor de la futura biograÍía, dedicado a observar, escuchar y describir a suprotagonista. La versión original en cambio comienza con una situación misteriosay agitada (de noche, con mar y estrellas, música de negros) entre lossalones y burdeles del Bajo Puerto, a donde llega inesperadamente una barcacon "el cadáver de un viejecitó exráñó de barba i bigóte azul"; situación queva seguida por otras, igualmente extravagantes entre las cuales aparecerá sólocomo una variante la de Agrella en el cap. 45. El texto en húngaro se concentraentonces en una sola situación dominante, pierde su dinamismo narrativo,y en tal marco estático el protagonismo se circunscribe al lluir de las ideas. Esigualmente llamativo que Remenyik haya eliminado también la imagineríavanguardista del original. Desaparecen casi del todo las imágenes, mn caracteísticasde sus textos latinoamericanos, y el papel principal lo desempeñan169