MondoSonoro Junio 2020

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Bohannon
Origen: Newman, Georgia (Estados Unidos), 1964-1990 - Fallecido en 2020
FUE UNO DE TANTOS actores secundarios
del estallido disco,
aunque es de ley recordar que
su música iba mucho más allá,
tanto como precursor del género como
también –faceta esta menos conocida–
como ingrediente fundamental en
las bacanales rítmicas que, desde las
discotecas de Chicago, removieron las
aguas de la pila bautismal del house
a mitad de los ochenta. No lo tuvo fácil
para hacerse un hueco preeminente:
sus primeros álbumes vieron la luz en
un periodo copado por obras maestras
de la música negra (Marvin Gaye, Curtis
Mayfield, Stevie Wonder), en el primer
tramo de los setenta, y la propuesta
de Hamilton Bohannon tenía además
siempre un componente de raíz muy
marcado, más propenso a la agitación
febril –irresistible, eso sí– que al estribillo
memorable. Algo perfectamente
lógico, teniendo en cuenta que se había
curtido como batería desde 1964 en
la banda de directo de Stevie Wonder,
cuando este aún era Little Stevie y apenas
contaba trece años. Era previsible,
pues, que el ritmo sería el condimento
esencial de su discurso: repleto de
funk, groove y una sensualidad cruda
y frondosa, sin amaneramiento alguno,
sin la sofisticación mullida del disco
lounge pregonado por Barry White o
Isaac Hayes. Credenciales, por cierto,
que también le garantizarían mayor
repercusión en Reino Unido –donde
siempre cotizó al alza la negritud sin
conservantes ni colorantes– que en su
propio país.
NACIDO EN GEORGIA, el joven Bohannon
(siempre tuvo a bien primar su
apellido por aquello de honrar a su familia)
se mudó a Detroit a mediados de
los sesenta para hacerse un hueco en
la Motown como instrumentista al servicio
de Marvin Gaye, Smokey Robinson,
The Four Tops o The Temptations.
Cuando Berry Gordy decidió trasladar
la discográfica a Los Angeles, en 1972,
él decide quedarse en Detroit, monta
su propia banda, The Fabulous Counts
(en la que militan Dennis Coffey y Ray
Parker Jr) y es cuando emprende una
carrera en solitario cuyos estupendos
seis primeros álbumes edita el sello
Dakar. Destacan entre ellos Stop & Go
(Dakar, 72), Keep On Dancin’ (Dakar,
73), con delicias downtempo como
Have A Good Day –que prueban que su
versatilidad va más allá del remolino
rítmico– o Bohannon (Daker, 75), en la
que destaca la definitoria Bohannon’s
Beat (Part 1), uno de tantos temas que
facturaría con su nombre como seña
distintiva, junto a baladones en medio
IMPRESCINDIBLE
The Collection
(Spektrum, 04)
DADO QUE LO MEJOR que hizo Bohannon
se reparte en cerca de una
decena de álbumes durante los
años setenta, entre los cuales es
complicado señalar alguno como
su indiscutible obra maestra, lo
mejor es adentrarse en su obra
con The Collection (Spektrum, 04),
recopilación de catorce de sus
mejores petardazos. Todos juntos
forman una secuencia imbatible.
de tanto stomper como Gentle Breeze o
Think Of Me.
CUANDO EL FENÓMENO disco corre
como la pólvora por todo el planeta,
sus discos cobran algo más de visibilidad.
Es lo que ocurre con Dance
Your Ass Off (76), Gittin’ Off (76) y,
sobre todo, con Summertime Groove
(78), ya editado en Mercury. De este
último se extrajo la contagiosa Let’s
Start The Dance, una canción que, junto
a Coming On Strong (78), su dueto
con Caroline Crawford, acabarían
convirtiéndose unos años más tarde
casi en himnos en clubes de Chicago
como el Warehouse o el Music Box, en
los que Frankie Knuckles y Ron Hardy
–respectivamente– las pinchaban de
forma habitual. De esta forma, al igual
que ocurriría con otras canciones de
versos libres de la disco music, como
I Need You (80) de Sylvester e incluso
High Energy (1984) de Evelyn Thomas,
la música de Bohannon formó parte de
la simiente del house.
SU DISCOGRAFÍA se fue diluyendo
hasta su último trabajo, el flojo Here
Comes Bohannon (89). Pero para entonces
ya era carne de sampler: Public
Enemy, Ultramagnetic MC’s, Jay-Z, Mary
J Blige, Pete Rock, Jungle Brothers, Mr.
Oizo o Justin Timberlake parchearían
su música con fragmentos de sus canciones,
mientras él ya vivía retirado
de los focos, viviendo de sus derechos
de autor y convertido en un ferviente
devoto cristiano, al igual que Donna
Summer. Tan solo el éxito del Get Get
Down de Paul Johnson, en 1999, que plagiaba
de forma muy poco disimulada el
patrón de su Me & The Gang, de 1978 (y
que le valió a Johnson una demanda),
hizo que recuperase un nicho en la
actualidad diaria. Hasta su muerte, en
abril de 2020. —CARLOS PÉREZ DE ZIRIZA
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#38 junio 2020
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