MODULO-3-La-Música-en-el-Contexto-Mundial - Universidad ...
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100 decib<strong>el</strong>ios de int<strong>en</strong>sidad.<br />
El timbre es un f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o complejo. Tomemos una trompeta y una flauta para producir la misma nota: un la de 440<br />
Hz. El sonido fundam<strong>en</strong>tal producido por cada instrum<strong>en</strong>to es <strong>el</strong> mismo, pero <strong>en</strong> cada uno está acompañado por<br />
otros sonidos m<strong>en</strong>os int<strong>en</strong>sos, los armónicos, que hac<strong>en</strong> que la misma nota su<strong>en</strong>e con un timbre distinto <strong>en</strong> cada<br />
instrum<strong>en</strong>to. <strong>La</strong> frecu<strong>en</strong>cia de los armónicos se sitúa por <strong>en</strong>cima de la d<strong>el</strong> sonido fundam<strong>en</strong>tal. Son <strong>el</strong> número y la<br />
int<strong>en</strong>sidad de los armónicos los que crean <strong>el</strong> timbre.<br />
Dos notas de igual altura, int<strong>en</strong>sidad y timbre pued<strong>en</strong> ser más o m<strong>en</strong>os duraderas. <strong>La</strong> duración es una noción<br />
apar<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te s<strong>en</strong>cilla: lapso de tiempo durante <strong>el</strong> cual se produce un sonido. <strong>La</strong> duración de las notas de una<br />
composición determina <strong>el</strong> ritmo de ésta. Pero <strong>en</strong> g<strong>en</strong>eral se ignora <strong>el</strong> efecto de la duración sobre <strong>el</strong> timbre. Por<br />
ejemplo, cuando se pulsa la cuerda de un piano, <strong>el</strong> oído percibe una variedad muy ext<strong>en</strong>sa de sonidos armónicos,<br />
<strong>en</strong> sólo una fracción de segundo. Este f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o es importante para id<strong>en</strong>tificar un timbre, pues <strong>el</strong> cerebro humano<br />
no detecta las r<strong>el</strong>aciones <strong>en</strong>tre los armónicos más que <strong>en</strong> ese instante. Así pues, lo que <strong>el</strong> cerebro percibe es<br />
difer<strong>en</strong>te de lo que los instrum<strong>en</strong>tos de medida detectan. Por esto es por lo que músicos y físicos ti<strong>en</strong><strong>en</strong> a veces<br />
tanta dificultad <strong>en</strong> hablar <strong>el</strong> mismo l<strong>en</strong>guaje.<br />
NACE LA MÚSICA<br />
Un tocador de flauta <strong>en</strong> los Andes, la suntuosa repres<strong>en</strong>tación de una ópera de Wagner <strong>en</strong> Bayreuth, un grupo folk<br />
escuchado por miles de jóv<strong>en</strong>es... Un acordeonista <strong>en</strong> las calles de Montmartre, exám<strong>en</strong>es de piano <strong>en</strong> <strong>el</strong><br />
conservatorio, <strong>el</strong> exótico sitar de un virtuoso indio... El último disco <strong>el</strong>ectro-acústico, espirituales negros cantados<br />
por la coral de una iglesia americana, una sesión de free-jazz <strong>en</strong> <strong>el</strong> Soho londin<strong>en</strong>se... Una repres<strong>en</strong>tación de teatro<br />
no japonés, las marchas revolucionarias d<strong>el</strong> Vietnam, un "tablao" flam<strong>en</strong>co <strong>en</strong> Granada, la plegaria de un<br />
almuédano desde un alminar <strong>en</strong> Bagdad, una misa de Pascua <strong>en</strong> Tierra Santa...<br />
El arte más universal<br />
Estos ejemplos nos demuestran que cada grupo humano, a su manera y de acuerdo con la tradición de su cultura<br />
propia, crea música. Desde los primeros tiempos de la humanidad hasta nuestro sofisticado siglo xx, g<strong>en</strong>tes de<br />
todas las civilizaciones han acompañado con ritmos y m<strong>el</strong>odías los principales actos de su vida. <strong>La</strong> música es la<br />
más universal de las artes: pert<strong>en</strong>ece a cualquier tiempo o lugar y, desde hace mil<strong>en</strong>ios, se afirma como una<br />
pres<strong>en</strong>cia indisp<strong>en</strong>sable.<br />
El primer canto humano<br />
Nunca se sabrá cuándo se escuchó música por primera vez. Actualm<strong>en</strong>te se admite que la primera manifestación<br />
"musical", muy primitiva, debió de producirse tra la aparición de la palabra; y Ia palabra apareció hace varios ci<strong>en</strong>tos<br />
de mil<strong>en</strong>ios. Gritos y danzas precederían la expedición de le dores, esperando que de este modo se propiciarían la<br />
caza. El canto debió de surgir con de palmas, con pasos cad<strong>en</strong>ciosos, con sortilegios...<br />
Hasta hace unos 40.000 años no aparec<strong>en</strong> las primeras repres<strong>en</strong>taciones de instrum<strong>en</strong>tos de música. Para<br />
nuestros lejanos antepasados, la música debía de t<strong>en</strong>er, sin duda, un pap<strong>el</strong> importante. El mismo que ti<strong>en</strong>e, todavía<br />
hoy, <strong>en</strong>tre los pueblos primitivos que aún viv<strong>en</strong> <strong>en</strong> la Edad de la Piedra.<br />
El lam<strong>en</strong>to de las plañideras.<br />
Desde su orig<strong>en</strong>, la música reviste una doble función: r<strong>el</strong>igiosa y profana.<br />
<strong>La</strong> Función R<strong>el</strong>igiosa se manifiesta principalm<strong>en</strong>te con motivo de nacimi<strong>en</strong>tos, ritos de iniciación, bodas o durante<br />
las grandes procesiones y alcanza toda su significación <strong>en</strong> los funerales, ceremonia que señala <strong>el</strong> paso a otro<br />
mundo. En los países mediterráneos, la tradición establece que las plañideras salmodi<strong>en</strong>, profieran lam<strong>en</strong>tos y<br />
grit<strong>en</strong> <strong>en</strong> la hora de la muerte. En <strong>el</strong> África occid<strong>en</strong>tal, <strong>el</strong> mom<strong>en</strong>to <strong>en</strong> que <strong>el</strong> desaparecido franquea <strong>el</strong> umbral de<br />
una nueva exist<strong>en</strong>cia es anunciado con toques de trompetas.<br />
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