Nº22 | mayo | 2009 - Mass Cultura

aprendido a esquivar la frustración que
puede acarrear la profesión de guionista.
Una ávida lectora que, como sus colegas
de gremio, ha tenido que encajar muchas
críticas y rehacer sus historias hasta 6, 7, 8 y 9 veces. Todas las
versiones que hicieran falta hasta obtener el voto de calidad
de quienes sacan adelante una película. Defensa de un proyecto
ante una mayoría que opina sobre todo. Algo parecido a
lo que tendrá que hacer en el Consejo de Ministros.
Le ponemos sobre la mesa el asunto de la piratería, del canon
digital, y del valor y el precio de la cultura. Asume González
Sinde que el anuncio, promovido desde el Ministerio de Cultura,
que se proyecta en las salas de cine españolas “no es
útil, ni comunica la idea”. Y va al grano: “La responsabilidad
no puede ser de quien tiene un ordenador en su casa. Los
fabricantes de tecnología , las teleoperadoras, nos han puesto
un grifo en casa de donde sale música y cine, y ahora quieren
que nos lo regulemos... No puede ser”.
Y una segunda explicación, todavía más clara: “Se ha construido
muy rápidamente el habito de la cultura gratuita —dice
la actual Ministra— potenciado por quien saca el beneficio,
que no es quien paga el ADSL, el más caro de Europa por
cierto, ni tan poco quien produce el contenido; la única que
se lleva el dinero es la teleoperadora”.
Si González Sinde responsabiliza a las teleoperadoras de los
daños que ocasiona la piratería, usa el mismo argumento para
sostener que deben ser los fabricantes quienes se hagan cargo
del canon digital. No han de ser los usuarios del iPod quienes
compensen a los autores de las canciones que escuchan
mientras caminan por la calle, sino los fabricantes del aparato.
Un aparato que sólo tiene razón de ser gracias a las descargas
de música. González Sinde aboga por que los fabricantes “detraigan
de sus beneficios el canon digital”, en vez de repercutirlo
en el precio de los aparatos que venden.
Reflexiones
González Sinde ha dedicado tiempo de navegante
para escudriñar las carteleras de todos los cines
de España. Se repiten las mismas películas con
frecuencia. Y se repiten doblemente: la misma
película en todos los sitios y en varias sesiones. No
es un drama; habida cuenta de que desde Cuenca
hasta Moratalaz pasando por Máguez querrían ver
Ben Hur en sus cines. Pero sí lo es cuando sólo se
proyecta lo que más se ha visto en Estados Unidos.
Éxitos de taquilla en el otro lado del Charco, que
se presuponen éxitos de taquilla en España. González
Sinde entiende que el empresario “quiere
asegurarse el éxito”; como toda empresa privada
que quiera sobrevivir, pero critica que por esa circunstancia
el público español esté perdiendo paladar.
Acostumbrado como está, por la oferta de
“Los fabricantes de
tecnología tienen que
detraer de sus beneficios
el canon digital”
la televisión privada (se salva La 2) y de los multicines,
a un modelo de cine muy determinado. Con
gags, ritmos y montajes concretos. “¿Cuántas películas
europeas llegan a Lanzarote”. Respondemos
con mueca de haber mordido un limón podrido:
“Bueno, las que El Almacén pueda conseguir, fundamentalmente”.
González Sinde asiente y hace
una curiosa reflexión sobre la Unión Europa y el
cine de los 60: “El Cine Club de los años 60 ponía
películas de Luis de Funes, Belmondo, Laura Antonelli,
Nino Manfredi… Pregunta ahora a un
niño cuántos actores franceses conoce. Sólo a
Mónica Bellucci, y porque ha salido en James
Bond”. Los mercados de los países europeos están
“muy blindados” y es milagroso o tremendamente
freak que un español pueda o quiera ver el cine
“Las multinacionales han creado una demagogia
que mucha gente se cree: la cultura
tiene que ser gratis. Como si fuéramos
a empezar una gran revolución bolchevique
por la cultura. ¿Por qué no empezamos mejor por la
electricidad que antes era pública? O por el uso de agua para
beber, que es un bien de primera necesidad. O por el pan o
por los cereales. Resulta que hay que hacer la gran revolución
marxista empezando por la cultura...”.
González Sinde habla sin ambages de la demagogia y la hipocresía
que esconde este “plan magníficamente organizado”
por las multinacionales. Que luego son las que abanderan
la cultura gratuita. “Pica todo el mundo”. Hasta “gente
de izquierdas”. “¿Por qué la única propiedad que se cuestiona
es la intelectual? ¿Qué hay de la propiedad inmobiliaria?
No cuestionamos la propiedad privada de la vivienda, que
también es un bien de primera necesidad. En cambio, cuestionamos
la propiedad intelectual, que es una conquista de
la Revolución Francesa. Fue entonces cuando se dijo que
una idea tenía el mismo valor que un palacio”, sentencia la
escritora.
No es fácil defender ciertas actuaciones de la SGAE (por ejemplo,
la contratación de investigadores para que graben la selección
del pinchadiscos en una boda) y González Sinde, si
bien defiende con absoluta firmeza la propiedad intelectual,
aconseja a la Sociedad General de Autores de España que “revise
su estrategia de comunicación”.
Nos despedimos hablando de cortometrajismo, que es el tema
central de este número. Su recomendación: Miente, de Isabel
Docampo, ganador de los Goya de este año. Su teoría:
“Rodar y rodar cortos... Es la mejor práctica”. Su crítica: “Los
cortometrajistas son víctimas del negocio que existe en torno
al cortometraje y tienen que hacer una inversión para que su
corto se distribuya. Es una pena”.
que se hace en, pongamos, Noruega. Con el menú
de cine que nos ofrece el empresario en general,
puede pasarnos lo que a Hanna, la protagonista
de La vida secreta de las palabras: de tanto comer
arroz, pollo y media manzana, nos sorprenderemos
ingratamente al probar un cordero asado.
¿Soluciones a corto plazo? 1) Apañar un cine club
en casa, como hace González Sinde (tiene dos
hijas, de 8 y 11 años, y Charlot le priva a la pequeña...),
y 2) exigir a los centros educativos que
usen las películas como herramientas educativas,
y no como método de evasión. Por cierto: dice la
actual Ministra de Cultura, como post data, que la
Filmoteca Canaria, junto a la de Zaragoza, tienen
los dos mejores programas de educación
audiovisual de España.
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