Nº22 | mayo | 2009 - Mass Cultura

toda la demanda. Por eso la UPAC es un
paso fundamental para propiciar que los
profesionales eleven su nivel, para que
ese dinero de todos los canarios con el
que se patrocinan muchos proyectos revierta
en los profesionales de Canarias. Si
nos quedamos parados, se desperdiciará
mucho talento o terminará buscando
otros horizontes (ahí tenemos a Fresnadillo
haciendo cine en Hollywood).
—Cuando habla de profesionales canarios,
¿se refiere exclusivamente a gente
nacida aquí?
—Nada de eso, no le vamos a pedir un
análisis de sangre a nadie. Me refiero
a profesionales residentes en Canarias
que trabajen en el mundo audiovisual.
Tampoco vamos a pedir ninguna acreditación.
La UPAC nace con una vocación
inclusiva, donde lo importante es aunar
fuerzas y defender los intereses de todos
los trabajadores, estén o no afiliados a la
UPAC. Yo sueño con una maravillosa página
web donde aparezca una relación
de todos estos profesionales, agrupados
por subsectores (actores, maquilladores,
electricistas, fotógrafos), con su nombre,
su currículum y su medio de contacto,
de cara a cualquier productora que esté
interesada en rodar en las islas, o de cara
al político cuando hay un proyecto con
subvención pública. Con tarifas previamente
acordadas para que nadie rebaje
el nivel de contratación.
—Vamos, que no es descabellado pensar
en una industria audiovisual en Canarias…
—No sólo es viable, sino que es de las
pocas industrias sostenibles que se pueden
proyectar en Canarias. Hasta ahora
sólo se ha hablado de Canarias como
plató natural y esa al final es una política
que no tiene ningún futuro, que no crea
industria. ¿Por qué los mejores cineastas
se van a rodar a Méjico o Argentina, y
no van por ejemplo a Colombia, aunque
sea mucho más barato? ¿Porque los
paisajes son más bonitos? No. Van porque
en esos países encuentran técnicos
de primer nivel. Por eso van también a
Marruecos, donde hay una organización
impresionante. En Canarias, por
“Objetivo: una página web con una lista de actores, maquilladores,
electricistas, fotógrafos… con su nombre, currículum, contacto y tarifas”
muy agradable que sea el clima, si una
producción tiene que cargar con todo el
equipo en nosecuántos tráilers, y traer a
todos los técnicos, al final terminará por
no compensarle y buscará destinos mejores.
La única solución para que Canarias
sea ese plató del Atlántico es generar
un tejido industrial local y, por supuesto,
promocionar los talentos locales,
que los hay, y bastantes…
—Ahí juegan un papel importante los
centros de formación, que en Canarias
no existen salvo algún ciclo formativo.
—No hay mejor manera de aprender que
la práctica. Unas horitas de teoría no vienen
mal, pero lo decisivo son los rodajes.
La política que ha existido hasta ahora es
la de pagar un dineral a un señor para
que venga a dar un curso de tres días. Y
eso (se ha demostrado) al final no sirve
para nada. La UPAC aboga por el antiguo
sistema del meritoriaje: un aprendizaje
por escalones y desde la base.
—Por último, ¿qué le diría a sus colegas
de Lanzarote?
—Decirles nada, más bien escuchar sus
propuestas. Lo más urgente es contactar
con todos, isla por isla, para que cada
una elija un representante e ir elaborando
una propuesta definitiva. En Lanzarote
puede interesar particularmente porque
es la isla con más concentración de artistas
por metro cuadrado que conozco.
La UPAC finalmente será lo que los trabajadores
del sector quieran, porque se ha
hecho para su propio beneficio. De momento
creo que hemos conseguido darle
otro impulso al panorama del audiovisual
en las islas: hace poco se ha conformado
la Unión de Actores de Canarias, lo cual
me parece fundamental. ¿Se imagina una
federación que agrupara a los actores, a
los técnicos y a los empresarios?...
Foto de familia de los
primeros miembros de
la UPAC.
Más información: http://upac-upac.blogspot.com
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