Zibeline n° 55 en PDF
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L’héritage <strong>en</strong> question<br />
Alexis... © END&DNA<br />
«Nous nous devons de rester <strong>en</strong> éveil»… L’injonction est celle de Valérie Deulin,<br />
directrice du Théâtre d’Arles, scène conv<strong>en</strong>tionnée pour les écritures d’aujourd’hui<br />
qui n’a de cesse de fouiller les maux de la société actuelle par le prisme des<br />
spectacles qu’elle propose. Tous, cette saison, interrog<strong>en</strong>t les héritages familiaux,<br />
politiques, historiques… qui sont autant de legs transmis à tout un chacun. Ce<br />
théâtre municipal «lieu de vie, lieu de r<strong>en</strong>contres» qui peut s’<strong>en</strong>orgueillir d’un taux<br />
de fréqu<strong>en</strong>tation de 93% pour la saison précéd<strong>en</strong>te, considère la transmission<br />
comme «un acte citoy<strong>en</strong>». Ce fil rouge permet de se poser quelques questions, de<br />
faire réfléchir, de poser un regard décalé mais alim<strong>en</strong>té sur le monde <strong>en</strong>vironnant.<br />
L’ouverture de saison est une proposition «coup de poing» qui donne le ton : Alexis.<br />
Une tragédie grecque, de Daniela Nicolò et Enrico Casagrande, secoue, pr<strong>en</strong>d le<br />
pouls d’une révolte active <strong>en</strong> r<strong>en</strong>ouvelant le théâtre tragique.<br />
Les héritages seront visibles par la suite, au travers des spectacles mis <strong>en</strong> scène<br />
par Thomas Quillardet et Jeanne Candel avec Villégiature de Goldoni, dans lequel<br />
une V<strong>en</strong>ise décad<strong>en</strong>te, d’avant la révolution, fait des clins d’œil à notre société ;<br />
par Catherine Marnas avec Lignes de faille adapté du roman de Nancy Huston, qui<br />
pose sur l’Histoire son œil de romancière ; avec Invisibles de Nasser Djemaï, pièce<br />
dans laquelle parole est donnée aux Chibanis, «vieux» <strong>en</strong> arabe algéri<strong>en</strong>, reclus<br />
dans les foyers Sonacotra, dont la parole récoltée éclaire un pan de l’Histoire… ;<br />
Romina Paula, révélation du théâtre arg<strong>en</strong>tin, s’inspire librem<strong>en</strong>t de La Ménagerie<br />
de verre de T<strong>en</strong>nessee Williams dans El Tiempo todo <strong>en</strong>tero pour <strong>en</strong> révéler la<br />
contemporanéité ; idem avec Nadia Vonderheyd<strong>en</strong> et sa mise <strong>en</strong> scène novatrice<br />
de La Fausse suivante de Marivaux qui lorgne sur le travestissem<strong>en</strong>t…<br />
En danse aussi le thème est prégnant, notamm<strong>en</strong>t lors des journées baptisées Le<br />
printemps «des sacre(s)» !, labélisées MP2013, qui r<strong>en</strong>d hommage à Pina Bausch<br />
avec Le Sacre du printemps d’Igor Stravinsky mis <strong>en</strong> <strong>en</strong> scène par le catalan Roger<br />
Bernat, ou Sacre # 197 selon et d’après Vaslav Nijinski dans la version de Dominique<br />
Brun, inspirée des dessins de Val<strong>en</strong>tine Gross-Hugo, ou avec la recréation de<br />
Pudique acide / extasis de Mathilde Monnier et Jean-François Duroure (<strong>en</strong> coréalisation<br />
avec Dansem) dansée par Sonia Darbois et Jonathan Pranlas.<br />
Dans le cadre de Scènes d’automne -nouvelles scènes d’Europe et de Méditerranée<br />
de MP2013-, commande fut passée par le théâtre d’Arles, coproduite par<br />
Le Merlan, au collectif GDRA, très souv<strong>en</strong>t accueilli dans ces murs : Vifs – un<br />
musée de la personne sera c<strong>en</strong>tré, à Arles, sur l’usage intime et patrimonial de l’eau.<br />
Sans oublier le temps fort de cirque et magie, événem<strong>en</strong>t cofinancé par MP2013,<br />
programmé, comme à Martigues et Port-de-Bouc, <strong>en</strong> janvier.<br />
DOMINIQUE MARÇON<br />
À v<strong>en</strong>ir<br />
Alexis. Une tragédie grecque<br />
Les 16 et 17 oct<br />
Théâtre d’Arles<br />
04 90 52 51 51<br />
www.theatre-arles.com