134 EMPREINTE URBAINE

2
EMPREINTE
URBAINE
une ville
en chantier

134 EMPREINTE URBAINE - Introduction
Une collaboration
scientifique
exemplaire
Pascale Dupont,
responsable du Service
Archéologique Municipal d’Orléans,
conservateur du patrimoine.
EPUIS 2002, LA VILLE D’ORLÉANS CONDUIT
dans son centre historique une politique
de requalification de l’espace public
compre nant notamment un programme de
ravalement obligatoire des façades sur rue.
Depuis février 2008, cette politique ambitieuse est associée
à une Zone de Protection du Patrimoine Architectural
Urbain et Paysager (1) (Z.P.P.A.U.P.) qui encadre désormais
les projets architecturaux et urbains.
Les ravalements de façades pilotés par la Direction de
l’Aménagement et de la Planification Urbaine sont guidés
pour le patrimoine architectural dit remarquable par des
études systématiques d’archéologie du bâti. Ces dernières,
réalisées par le Service Archéologique Municipal ont pour
objet l’acquisition et la mise en mémoire d’un appareil
critique dans les domaines de l’architecture et de l’urbanisme
(caractéristiques et évolutions des différentes typologies de
bâti, recontextualisation et fonction de celles-ci).
Les états successifs d’une façade révélés par ce travail servent
de base et fixent la cohérence des ravalements et les choix
de restauration définis en collaboration avec l’Architecte
des Bâtiments de France (2) .
Le travail d’archéologie directement ancré dans l’opérationnel
et l’aménagement urbain (3) fait naturellement appel à des
professionnels qualifiés (4) et à des études complémentaires
notamment des datations du bâti par analyses dendrochronogiques
(pans-de-bois, plafonds et charpentes) réalisées par un
laboratoire privé, le Centre d’Étude en Dendrochronologie
et de Recherche en Écologie et Paléoécologie (C.E.D.R.E).
Ces compléments à l’analyse, financés par la ville d’Orléans
et la Direction Régionale des Affaires Culturelles du Centre,
permettent de connaître avec précision l’évolution des
formes (techniques de construction et styles).
0 1 m
FIG. 1
Relevé de la façade
du 36 rue du Poirier,
autour de 1520
(S.A.M.O. : relevé C. Alix -
restitution L. Mazuy et C. Alix)
Pierres calcaires :
Calcaire de Beauce
Calcaire du Nivernais (Apremont-sur-Allier ?)
Tuffeau
Terre-cuites architecturales :
Briques, chantignolles, carreau
Bois
(1) La Z.P.P.A.U.P. d’Orléans a été réalisée par le cabinet Blanc-Duché avec la collaboration scientifi -
que du Service Archéologique Municipal d’Orléans, du Service Régional de l’Inventaire de la Région
Centre et du Service Départemental de l’Architecture et du Patrimoine du Loiret. Ce document est
accessible sur le site internet de la ville d’Orléans.
(2) Le choix de restauration d’une façade est proposé par la ville en fonction d’une cohérence typologique
et paysagère (inscription du bâti dans la rue ou le quartier).
(3) Sur les 341 façades ravalées à ce jour, environ 60 ont bénéfi cié de cette démarche.
(4) Les études d’archéologie du bâti sont conduites par le Service Archéologique Municipal d’Orléans.
Elles sont menées sous la direction de L. Mazuy (Assistant Qualifi é de Conservation du Patrimoine)
et réalisées par L. Mazuy et C. Alix (Archéologue du bâti). Pour l’année 2008, l’équipe a été
renforcée par J. Noblet (Archéologue du bâti).

FIG. 2
Façades du 33 et 35 rue de l’Empereur
restaurées dans leur état du 18 e siècle
pour les deux premières et dans leur
état d’origine pour les deux suivantes
(1569 [d] et 1483 [d]).
(photo Laurent Mazuy)
La découverte d’un patrimoine insoupçonné, l’architecture
à pans-de-bois et sa reformulation colorée au siècle des
Lumières par exemple, constitue un des faits marquants de
cette démarche et de cette exigence de qualité.
L’analyse et la compréhension architecturale et urbanistique
d’Orléans s’inscrivent dans une transversalité et une
complémentarité permanente entre l’Institut National
de Recherches Archéologiques Préventives (I.N.R.A.P.),
les services de la Ville, de la Région Centre et de l’État.
Ces échanges prennent également la forme d’un groupe
de travail scientifique dont le but est la conduite de
synthèses thématiques dans le cadre de projets urbains
ou de programmes d’expositions et de publications, pour
les plus récents : Jeu de plans – Atlas Archéologique, 2005 ;
Orléans, l’architecture à pans-de-bois, 2006 ; Orléans, les
mutations urbaines au 18 e siècle, 2007 ou encore Orléans,
3 aménagements urbains à la fin du 19 e siècle…
L’ensemble de ces démarches, originales et singulières,
reposant sur une intelligence de la curiosité, constituent
un lieu de ressource et de compréhension du phénomène
urbain (urbanismes, architectures et usages) à l’attention
de la communauté scientifique, des professionnels de la
ville mais également du grand public.
Le présent chapitre, écrit à la croisée de plusieurs de
ces recherches, dresse le panorama d’une ville et d’une
architecture en plein renouvellement.
Orléans, port ligérien depuis ses origines, point de passage
et de contact entre l’est et l’ouest, le nord et le sud du
royaume, s’affirme parmi les grandes cités de France où
éclosent les idées et les formes de la Renaissance. !
135

136 EMPREINTE URBAINE - Introduction
Liste du bâti domestique médiéval et renaissant daté par dendrochronologie
Dans ce tableau, comme dans le reste du texte, les dates suivies d’un [d] indiquent une datation par dendrochronologie.
Localisation Section cadastrale Datation Support et type de bâti Élévation Fonction
124, r. de Bourgogne et
1, r. de Bourdon-Blanc
(section BO, parcelle 149) 1501 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+2 Maison à boutique
126, r. de Bourgogne (section BO, parcelle 146) 1504 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+2 Maison à boutique (lotissement
avec le 124)
211, r. de Bourgogne et 39
bis et 41 rue de la Poterne
(section BI, parcelle 307 et
306)
1544 [d] (charpente) – Pierre et brique R+2 Hôtels particuliers
(deux hôtels ?)
258, r. de Bourgogne (section BI, parcelle 187) Autour de 1600 [d] Pan-de-bois à grille sculpté R+2 Maison à boutique
(avec entre sol ?]
264, r. de Bourgogne (section BI, parcelle 343) Première moitié du
15 e siècle, autour de
1430 [d]
Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+2 Maison à boutique
(disparition du pignon ?
entre 1493 et 1524 probablement
en 1516 [d] date de
modifi cation de la charpente
du 266)
266, r. de Bourgogne (section BI, parcelle 343) Entre 1473-1488 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+2
280 et 282, r. de Bourgogne
(Double parcelle, habitat
sériel)
(section BI, parcelle 194 et
195)
1505 [d]
(Bois coupé de
l’automne 1501 [d]
à l’hiver 1505 [d])
Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+2 Maisons à boutique
3, r. du Bourdon-Blanc (section BO, parcelle 23) 1509 [d] Pan-de-bois à grille R+1 Maison à boutique
32, r. de la Charpenterie (section BL, parcelle 219) 1501 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+2 Maison à boutique
34, r. de la Charpenterie (section BL, parcelle 220) 1519 [d] (plafond) Pierre R+1 Maison à boutique
40, r. de la Charpenterie (section BK, parcelle 108) autour de
1570-1580 [d]
45, r. de la Charpenterie
(Double parcelle, habitat
sériel)
Pan-de-bois à grille R+1 Maison à boutique
(rehaussée au 17 e siècle)
(section BL, parcelle 308) 1580[d] Pan-de-bois à treillage sculpté R+2 Maisons à boutiques sous
arcs en pierre
54, r. de la Charpenterie (section BK, parcelle 118) Entre 1530-1540 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+1 Maison à boutique
64 et 66, r. de la Charpenterie
(Double parcelle, habitat
sériel – Lotissement avec
le 62)
(section BK, parcelle 124) 1466 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+1 Maisons à boutique
83, r. de la Charpenterie (section BK, parcelle 177) 1472 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+2 Maison sans boutique
(Rez-de-chaussée semienterré)
85, r. de la Charpenterie (section BK, parcelle 178) 1474 [d] Pan-de-bois à grille (arrière-cour) R+1 Maison
4, p. du Châtelet (section BK, parcelle 219) Autour de 1510 [d]
(plafond)
Pierre R+2 Maison à boutique
14, p. du Châtelet (section BK, parcelle 157) 1497 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté
(sur arrière-cour)
R+2 Maison
26, p. du Châtelet (section BK, parcelle 151) 1598 [d] Pan-de-bois à grille R+2 Maison à boutique

Localisation Section cadastrale Datation Support et type de bâti Élévation Fonction
10, r. de la Cholerie,
(double parcelle : deux
façades différentes)
10, r. du Cloître Saint-
Aignan
33, r. de l’Empereur,
façade sud
33, r. de l’Empereur,
façade nord
35, r. de l’Empereur,
façade sud
35, r. de l’Empereur,
façade nord
37, r de l’Empereur, rez-dechaussée
(boutique)
26, r. Notre-Dame-de-
Recouvrance
(section BK, parcelle 32) 1519 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+2 Maisons à boutique
(section BM, parcelle 65) 1480 [d] (charpente)
Brique et pierre R+1 Maison du roi Louis XI
(section BK, parcelle 343) 1493 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André R+2 Maison à boutique
(section BK, parcelle 343) 1490 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+2 Maison à boutique
(section BK, parcelle 63) 1569 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André R+1 Maison sans boutique
(section BK, parcelle 63) 1483 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+2 Maison à boutique
(section BK, parcelle 65) Autour de 1520 [d] Pan-de-bois sculpté, reprise en sousœuvre
(section BC, parcelle 155) Galerie, 1533 [d] ; bâtiment en pan-de-bois à grille nord-ouest,
1535 [d] ; bâtiment ouest, 1537 [d] ; tour ouest, 1538 [d] ; tour
est, 1539 [d] et bâtiment est, entre 1536 [d] et 1555 [d]
7, r. de la Pierre-Percée (section BK, parcelle 259) Entre 1540
et 1545 [d]
9, r. de la Pierre-Percée (section BK, parcelle 243) 1492 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André
et sculpté
Hôtel particulier
Pierre R+2 Maison (entrepôt en rez-dechaussée)
R+2 Maison à boutique
3, r. du Poirier (section BK, parcelle 102) 1267 [d] (charpente) Pierre R+1 Hôtel particulier ?
32, r. du Poirier (section BK, parcelle 55) 1523 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+1 Maison à boutique ?
8, r. de la Poterne
(lotissement avec le 10)
10, r. de la Poterne
(Double parcelle, habitat
sériel – lotissement avec
le 8)
(section BL, parcelle 300) 1487 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André R+1 Maison à boutique
(section BL parcelle 300) 1487 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André R+1 Maisons à boutique
16, r. de la Poterne (section BL, parcelle 196) 1566 [d] Pan-de-bois à treillage sculpté R+2 Maisons à boutique sous arc
en pierre
4, r. des Trois-Maillets (section BK, parcelle 268) Entre 1457-1495
(plafond) et 1527 [d]
(escalier et cloison)
12, r. des Trois-Maries (section BI, parcelle 272) 1290 [d] (charpente,
bâtiment sur rue)
7, r. Saint-Éloi (section BI, parcelle 193) 1265 [d] (plafond),
surélévée en 1468d
(charpente)
Pierre R+2 Maison
Pierre R+1 Hôtel particulier
Pierre R+2 Maison (?) sans boutique
11, r. Vaudour (section BK, parcelle 204) 1507 [d] Pan-de-bois à croix de Saint-André sculpté R+1 Maison sans boutique
137

LES NOUVEAUX
ESPACES URBAINS
La dernière enceinte d’Orléans
et le développement de l’habitat
dans les nouveaux quartiers
(fin 15 e siècle - première moitié 16 e siècle)
A SECONDE MOITIÉ DU 15 E SIÈCLE ET LE DÉBUT DU SIÈCLE SUIVANT SONT MARQUÉS À ORLÉANS PAR
la mise en œuvre de grands travaux d’extension de l’espace urbain. Ainsi, l’édification de
la dernière enceinte d’Orléans, débutée à la fin des années 1480, va permettre de doubler
la surface de la ville enclose. L’apparition de nouveaux quartiers, présentant parfois des
formes neuves d’urbanisme, entraîne le développement de différentes catégories d’habitat,
de la maison sérielle en pan-de-bois au vaste hôtel particulier, faisant appel à des solutions
architecturales multiples.
Au milieu du 15 e siècle, la ville d’Orléans est protégée par
ses deux premières enceintes urbaines, dispositif défensif qui
lui permit de faire face au siège de 1428-1429. La première
enceinte avait été édifiée à l’époque gallo-romaine (4 e siècle)
et en partie reconstruite durant la guerre de Cent Ans. Elle
fut jouxtée à l’ouest par la deuxième enceinte, élevée au
14 e siècle afin de défendre les quartiers correspondants à
l’ancien bourg d’Avenum. La troisième enceinte d’Orléans,
commencée après 1466 et achevée vers 1475-1480, est une
extension orientale du système défensif destinée à enclore
la zone d’habitat de l’ancien faubourg Bourgogne, ainsi
que la collégiale Saint-Aignan et l’abbaye Saint-Euverte (1) .
C’est également sous le règne de Louis XI que les habitants
d’Orléans effectuèrent les premières démarches pour
réclamer l’édification d’une quatrième enceinte (2) , au prétexte
que la troisième enceinte ne se cantonnait qu’à l’est de la
ville, protégeant avant tout Saint-Aignan et Saint-Euverte,
toutes deux entourées de vastes espaces vides (jardins,
vignes). Les faubourgs dynamiques et fortement urbanisés
« vers la Beauce », c’est-à-dire au nord et à l’ouest de la ville,
n’avaient pas suscité le même intérêt. Un premier projet,
de vaste ampleur, prévoyant d’enclore également l’église
paroissiale Saint-Laurent et le hameau de Chevicier situés
(1) MICHAUD-FREJAVILLE 1987 a.
2 Empreinte
urbaine
Clément Alix,
doctorant au C.E.S.R.,
Université de Tours ;
chercheur au Service
Archéologique
Municipal d’Orléans
(2) Pour le détail concernant les travaux de fortifi cation de la quatrième enceinte ainsi que pour l’opération
urbanistique qui l’accompagne voir : ALIX, DURANDIERE 2004.
139

140 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
FIG. 1
Porte Madeleine
Localisation des
habitations construites
entre la fin du 15 e et au
milieu du 16 e siècle dans
la dernière enceinte
(Plan établi d’après le
cadraste de 1823)
(dessin Cl. Alix)
Porte Saint-Jean
Porte Saint-Laurent
q
s
7
r
7
j
?
?
?
Porte Saint-Paterne
7
h
?
m
o
g
?
n
1
p
2
a
e
c
Notre-Dame-de-Recouvrance
0 100 500 m
Rues antérieures à l'opération d'urbanisme :
rues mentionnées dans les procès-verbaux de 1488
rues non mentionnées mais supposées antérieures
Rues créées lors de l’opération d'urbanisme
Grandes places :
a : Marché de la Porte-Renard (place De Gaulle)
b : Etape au vin
c : Martroi au blé
Edifices relegieux reconstruits ou construits dans
les nouveaux quartier entre 1450-1550
7
d
i
8
l
5
4
k
f
3
6
b
Cathédrale
Porte Saint-Vincent
Deuxième enceinte Première enceinte
Troisiéme enceinte
d : rue d’Angleterre
e : rue Bannier
f : rue de la Bretonnerie
g : rue des Carmes
h : rue des Charretiers
i : rue du Colombier
j : rue Croix-de-Bois
k : rue d’Escures
l : rue de Gourville
m : rue des Grands-Champs
n : rue N-D-de-Recouvrance
o : rue d’Illiers
p : rue de la Lionne
q : rue Porte-Saint-Jean
r : rue Stanislas-Julien
s : rue des Turcies
St-Aignan
Vestiges d’habitat médiéval, subsitant ou attesté,
antérieur à la fin du 15 e siècle (notamment caves)
Habitations, subsistantes ou attestées,
fin 15 e - première moitié 16 e siècle
1 : maison 12 rue Notre-Dame-de-Recouvrance
2 : hôtel de Guillaume Toutin
3 : hôtel de François Brachet (Vieille-Intendance)
4 : hôtel de Jehan Brachet le Jeune (Grand jardin)
5 : maison de Janot le Bouteiller
6 : hôtel de Jacques Groslot
7 : maisons sérielles en pan-de-bois
8 : maisons de Sevin et de la Porte-Renard
St-Euverte

au nord de Saint-Euverte fut abandonné. Le tracé définitif
de l’enceinte se cantonna donc à la ligne de boulevards
actuels de la ville, procurant une nouvelle surface enclose
de 69,5 ha. Entamés dès le printemps 1486, les travaux de
construction de la dernière enceinte débutent par le front
sud bordant la Loire et par l’édification de la porte Saint-
Paterne située sur la rue Bannier, une des principales voies
d’accès à la ville. L’achèvement des travaux fut officiellement
marqué par la venue de monseigneur de Sansac, chevalier
de l’ordre, envoyé par le roi du 4 au 7 février 1556, afin de
visiter l’enceinte et d’effectuer la réception des ouvrages.
Cette nouvelle enceinte était munie de murs de courtine
régulièrement percés d’embrasures de tir, précédés par un
fossé et une lice, et flanqués d’au moins dix-sept tours
défendues par des canonnières. L’accès était permis par
cinq portes aux plans et aux élévations diverses qui étaient
précédées par des ouvrages avancés, des boulevards, dont
certains seront remplacés dans la deuxième moitié du
16 e siècle par des bastions appelés ravelins (devant la porte
Saint-Laurent mais également devant la porte Bourgogne
de la troisième enceinte ou le fort des Tourelles).
Certains ouvrages présentent des dispositifs caractéristiques
des fortifications françaises d’inspiration royale de cette
époque : tours munies de chambres en entresol formant
casemates réservées uniquement aux tirs et isolées par d’épais
vantaux (porte Saint-Paterne), grosses tours d’artillerie
placées aux angles de l’enceinte (tour de Saint-Laurent au
sud-ouest avec un diamètre de 19,5 m), ouvrages munis
d’un bossage au caractère symbolique évident (porte Saint-
Jean ; tour de Bourbon). Il est possible que le flanquement
du fond des fossés ait été assuré par des caponnières (ou
moineaux), ouvrages de défense bas, comme ceux qui ont
été édifiés à la même époque sur d’autres fortifications de la
ville : celle de la Brebis (ajoutée à la tour de l’angle sud-est
de la troisième enceinte entre 1510-1540), ou celle de la
tête de l’ancien pont des Tourelles au sud de la Loire (entre
1560-1570), tandis que des remparts de terre et des terrasses
d’artillerie commencent à venir doubler certains tronçons
du mur de courtine, comme celle de la motte Sanguin
édifiée contre la troisième enceinte à partir de 1539 (3) .
Résultant originellement de la volonté des habitants
des faubourgs de se protéger, la création de la dernière
enceinte d’Orléans va s’accompagner d’une opération
de réaménagement urbanistique de grande envergure
permettant la mise en place d’un nouveau réseau viaire et
de nouveaux équipements (égouts). Ce plan d’urbanisme,
décidé à partir de 1486, est le fruit d’une décision collégiale
placée sous la direction d’agents ducaux et royaux, Jehan
de Loan remplacé en 1488 par Jean de Gourville et Yvon
d’Illiers (4) . Si certains secteurs anciens déjà fortement
urbanisés sont conservés sans modifications notoires de la
voirie et du parcellaire (quartier sud-ouest entre la Loire
et l’actuelle rue des Carmes, à vocation artisanale et lié
aux activités portuaires ; quartier nord-est correspondant
à l’extension du quartier de la cathédrale au nord de
l’enceinte du Bas-Empire), ailleurs, l’opération entraîne la
mise en place d’une série d’îlots réguliers quadrangulaires
entrecoupés par des rues se croisant à angle droit et
s’appuyant sur de grands axes anciens (rue Bannier, rue de
la Bretonnerie, rue des Carmes, rue de la Porte-Saint-Jean,
rue de la Porte-Madeleine, rue du Colombier). Le procèsverbal
de 1488 prévoyait une certaine hiérarchisation de la
circulation liée à l’utilisation des rues : la majorité d’entre
elles devaient posséder une largeur standard de 2,5 toises
(environ 4,87 m), exceptées quelques voies privilégiées
correspondant soit à deux axes nord-sud (formés par les
rues actuelles des Grands-Champs, du Grenier-à-Sel et du
Bœuf-Saint-Paterne) mesurant 3 toises (environ 5,84 m),
soit aux deux rues que les commissaires ont baptisées de
leurs propres noms (la rue de Gourville de 3 toises, la rue
d’Illiers de 4 toises). Cela s’accompagna du réaménagement
des trois grandes places situées aux débouchés des anciennes
portes de la ville : la place du Marché de la Porte-Renard, la
« grande place de l’Estappe au vin » et la place du « Martroy
au blé » qui symbolise le centre de la nouvelle ville (FIG. 1).
Afin de faire d’Orléans un centre attractif capable de rivaliser
avec d’autres grandes villes du royaume, ce projet avait
pour but d’accroître l’activité économique de la ville grâce
à l’installation d’habitants dans ces quartiers nouvellement
enclos, comme cela apparaît dans le mémoire établi par
Jehan de Loan en 1486 : « au plaisir de Dieu quant ladite
cloture sera faite, plusieurs y ediffieront et feront des
maison pour eulx loger » (5) . Au travers de lettres patentes
datées du 26 mai 1488, le roi dispensa des obligations
ordinaires les membres des corporations de tous métiers
(sauf de boucherie) qui demeuraient dans les nouveaux
quartiers (6) .
(3) JESSET, CHAMBON, YVERNAULT 2005 : p. 42-43.
(4) Pour cette opération d’urbanisme voir : « La dernière enceinte d’Orléans et ses nouveaux quartiers
: une opération d’urbanisme de grande ampleur », dans ALIX, DURANDIERE 2004 : p. 7-28.
(5) Orléans, Bibliothèque municipale, ms. 595, f° 162.
(6) Orléans, Archives municipales, AA 9, f° 6. En 1470, de semblables privilèges et franchises furent
déjà accordés aux gens de métier par Louis XI, afi n qu’ils puissent s’installer dans les nouveaux
quartiers protégés par la troisième enceinte (MICHAUD-FREJAVILLE 1983 : p. 429).
141

142 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
Le présent article s’attache donc à mieux cerner le
développement de l’habitat dans ces nouveaux quartiers
et à caractériser la nature de ce dernier. Pour ce faire,
l’étude des vestiges architecturaux est croisée avec les autres
sources, textuelles et iconographiques (7) . Un inventaire
systématique des façades sur rue, effectué en 2003 (FIG. 1),
fut complété, lorsque cela était possible, de visites des cours
et des intérieurs (8) . L’échantillon de maisons présenté, sans
prétendre à l’exhaustivité, permet néanmoins de souligner
des logiques de développement propres à certains quartiers
et constitue le préambule à des analyses de bâti plus fines.
Les vestiges de l’habitat médiéval
antérieur à la construction
de la dernière enceinte
Dans le secteur nord-est, correspondant notamment à
l’extension du quartier de la cathédrale, les traces d’un
habitat médiéval situé aux abords immédiats du mur
septentrional de la première enceinte sont connues grâce
aux fouilles archéologiques menées depuis la fin des années
1970 : un groupe d’au moins trois maisons de la fin du
13 e ou du 14 e siècle au nord-ouest de la cathédrale (site
de l’église Saint-Michel) ; les caves de trois maisons de la
fin du 13 e ou du début 14 e siècle situées contre le mur
d’enceinte au nord du transept de la cathédrale (site du
mail Pothier) ; plus à l’ouest (site de l’hôtel Pommeret),
une maison sur cave datée du 12 e siècle et jouxtant une
cour dont l’emplacement fut occupé par une autre
habitation bâtie au 13 e siècle (9) . Dans tous ces exemples,
les habitations ont été détruites durant la guerre de Cent
Ans pour dégager les abords de la ville, et en particulier au
début du 15 e siècle lorsque le fossé de la première enceinte
fut recreusé en prévision du siège.
En outre, l’observation des vestiges bâtis révèle l’existence de
quelques maisons antérieures à la fin du 15 e siècle localisées
dans la zone d’habitat ancien située à flanc de coteau entre
la Loire et l’actuelle rue des Carmes, dont le parcellaire
ne fut pas touché par la nouvelle opération d’urbanisme.
Il s’agit surtout de caves, situées en deuxième niveau de
sous-sol, dont les plans et les techniques de couvrement
correspondent à d’anciennes carrières réaménagées dès le
13e siècle, telles qu’elles ont pu être observées à l’intérieur
des trois premières enceintes de la ville (10) . À l’angle oriental
de la rue des Carmes et de l’Ange, l’une de ces caves est
surmontée d’une salle basse excavée, probablement à
fonction de cellier : son couvrement, à voûte en berceau
surbaissé, soutenu par un arc doubleau sur piliers engagés
munis d’un tailloir s’apparente à plusieurs édifices de la ville
édifiés entre le 13 e et le début du 15 e siècle. A l’angle de la
rue des Charretiers (n° 40) et d’Angleterre, une autre cave
en deuxième niveau de sous-sol présente un plan atypique
avec deux grands vaisseaux couverts de berceaux surbaissés
et séparés par deux piliers rectangulaires chanfreinés dont
la construction semble antérieure au 16 e siècle. Dans l’état
actuel de nos connaissance, la seule habitation antérieure
au 16 e siècle conservée de manière homogène correspond
à l’hôtel 42 rue des Charretiers, accessible depuis la rue en
traversant un porche débouchant sur la cour grâce à une
arcade de tracé légèrement brisé (11) .
Dans la deuxième moitié du 15 e siècle, le phénomène de
renouvellement du bâti suivant la guerre de Cent Ans
gagne donc ces quartiers encore situés dans les faubourgs,
comme en témoigne également un contrat datant de
1478 pour la construction d’une maison en pan-de-bois
sur la « Grant rue Sainct Lorens » (actuelle rue Croix-de-
Bois), tandis que plusieurs maisons ou masures en ruines,
menacées par le tracé de la nouvelle enceinte et les rues du
projet d’urbanisme, sont évoquées dans des procès-verbaux
de 1488 (12) .
Nouveaux terrains à bâtir et
fortifications : les conséquences
Une des conséquences de l’édification de la dernière
enceinte est le dégagement de terrains constructibles situés
à l’emplacement des anciennes fortifications démantelées
(première et deuxième enceintes) que le duc Louis II
d’Orléans va céder, sous la forme de baux à cens, en guise
de récompense à ses officiers. Ainsi, Denis Lemercier, son
(7) Ce travail s’inscrit dans le cadre d’une thèse en cours sur l’habitat à Orléans à la fi n du Moyen Âge
et au début de la Renaissance (13 e siècle-1550).
(8) Pour un inventaire des façades sur rue, voir aussi infra, Le Bâti orléanais avant 1540, par
L. MAZUY.
(9) PETIT 1983 : p. 42-43, 45-49, 67-71 ; PETIT 1988 : t. 1, p. 63, 73.
(10) ALIX 2009 : p. 126-129. Par exemple : 25 bis rue de l’Ange/59 rue des Carmes ; 57 rue des Carmes/
20 rue de l’Ange ; 75 rue des Carmes ; 6 rue d’Angleterre.
(11) La tourelle d’escalier en vis, polygonale, s’appuie contre la façade sur cour qui est munie d’une
fenêtre décorée par une accolade. Le bâtiment, établi sur un cellier légèrement excavé et couvert
d’un plafond, possède deux étages et un comble éclairé par des lucarnes en bois.
(12) Pour le contrat de 1478 : MAZUY, ALIX, AUBANTON 2006 : p. 103. Pour les maisons situées sur le
tracé de l’enceinte et mentionnées en 1488 : ALIX, DURANDIERE 2004 : p. 16-18.

chancelier et gouverneur général des finances, reçoit les
« places, jardins, murs, tours, douves et fossés provenant
de l’ancienne enceinte fortifiée de la ville d’Orléans, depuis
y compris la première butte des Arbalétriers, du côté de la
porte Bannier, jusqu’à dix toises au-delà du portail de la
porte Renard, moyennant la somme de deux sous parisis
de cens au reste pour chaque toise répondant sur la voie
publique, 60 sous tournois pour le portail de la porte
Renard et 30 sous tournois pour la tour Regnault », terrains
qui furent tous lotis et construits de maisons (13) . Une fois
devenu roi, Louis XII continuera à offrir ces terrains à
ses officiers : ainsi en 1502, les terrains au nord-est de la
porte Bannier sont cédés à Jaques Hurault, conseiller du
roi et général de ses finances, ainsi qu’à François Brachet,
commis au paiement des archers de la garde française du
corps du roi (14) .
Prenons l’exemple de la tour sud de la porte Renard et de
son fossé (deuxième enceinte), qui en janvier 1504, seront
baillés à cens par Louis XII à Jehan Boucher, receveur de
son domaine, dont l’hôtel (dit maison de Jeanne d’Arc)
jouxtait la fortification (15) . L’espace alloué à la famille
Boucher sera toisé en 1516 et les matériaux issus de la
récente destruction de la tour et du mur lui seront offerts
l’année suivante. En 1528, tandis que l’hôtel Boucher
est en partie reconstruit, le terrain de l’ancienne tour est
vendu à Philippe Mainteterne dit Lendormy, marchanddrapier
et à sa belle-mère nommée Marie Sevin, veuve
de Simon d’Yvonvilliers, qui acquièrent également une
parcelle voisine où était bâti un corps de bâtiment en
pan-de-bois dépendant de l’hôtel Boucher. Dix ans plus
tard, ces derniers se partagent l’ensemble des terrains qui
sera loti de deux maisons dont les façades en pierre de
taille, à l’ordonnance et aux décors sculptés de la seconde
Renaissance, sont encore visibles au 5 place De Gaulle (16)
(P. X FIG. 1). La maison dite « Sevin » est construite dès 1538
par la veuve d’Yvonvilliers, jouxtée au sud par la maison
dite de « la Porte-Renard », bâtie vers 1543 par Lendormy.
Le développement de l’habitat dans ce secteur s’illustre
également par la mention de la construction par le
maître d’œuvre Pierre Biart, vers 1518, d’une maison
à l’emplacement du boulevard de cette même porte
Renard (17) .
De fait, devant l’accroissement de la population et la
demande importante de terrains à bâtir, ces emplacements
nouvellement libérés furent l’occasion de convoitises et de
graves désaccords. Ainsi, au printemps 1497, des officiers
ducaux élevèrent des palissades aux emplacements des
anciennes portes et anciens boulevards Bannier, Renard,
Saint-Père-Ensentelée, que les échevins firent abattre afin
de s’en s’emparer (18) .
De plus, l’abandon des anciens systèmes défensifs entraîna
le développement de l’habitat à l’intérieur même des tours
désaffectées de l’ancienne enceinte. Plusieurs textes nous
permettent de connaître les travaux d’aménagement de
celles-ci en maisons : les tours de la porte Bourgogne, une
des tours de la porte Dunoise, une tour de la courtine
ouest (19) .
En outre, le 1 er et le 15 juin 1551 les échevins passèrent
plusieurs contrats avec des particuliers afin de leur bailler
à loyer certaines parties de l’enceinte encore en service,
notamment celles situées aux bords de la Loire. Il s’agit
le plus souvent de tours, d’escaliers, de loges établies audevant
des portes et poternes pour abriter habituellement
les gardiens, qui sont baillés par adjudication avec une durée
de six ans. Même les ouvrages de la quatrième enceinte, à la
construction à peine achevée et fraîchement mis en service,
peuvent également être loués, comme la tour du « Guichet
Roze (...) qui n’est aucunement couverte et qui est en la
clousture de ladicte ville du cousté de la riviere Loire, avec
une petite cour close d’aiz sur le devant de l’entrée de ladite
tour » est adjugée pour 50 sols tournois à Loys Thibault.
De même, la tour Balthazar, qui est dite « couverte de
latte », est adjugée à Liger Legendre pour 13 livres et
10 sols tournois. Ce sont quasiment toutes les tours du
front sud et ouest de la quatrième enceinte qui font l’objet
du même traitement : celles d’Aridoyne, Saint Joseph,
Saint Loys. La loge située « entre la porte de l’Abreuvouer,
(13) Orléans, Archives départementales du Loiret, A 560 (détruit), dans MAUPRE, DOINEL 1878 : p. 125.
Des démarches semblables furent menées dans la seconde moitié du 15 e siècle après la construction
de la troisième enceinte. Le terrain comprenant la porte Bourgogne de la première enceinte
ainsi que les terrains situés de part et d’autre y compris son boulevard furent cédés le 15 novembre
1473 par la duchesse d’Orléans Marie de Clèves, sous la forme d’un bail perpétuel avec un
cens annuel, à Michel Gaillart, son conseiller, trésorier, receveur général et argentier. Celui-ci doit
employer une somme de 1500 livres pour transformer les deux tours de la porte en habitations,
démolir le boulevard et combler les fossés pour y « construire, bastir et ediffi er de nouvel une ou
plusieurs maisons » (SOYER 1907).
(14) ALIX 2002 : t. 2, annexe 26. Sur François Brachet, voir ci-dessous ce qui se rapporte à l’hôtel dit de
la Vieille-Intendance.
(15) Voir l’étude précise de JARRY E. 1909 : p. 23-36.
(16) Il ne subsiste que les façades de ces deux maisons qui ont souffert d’un alignement au début du
20 e siècle et du bombardement de 1940. Voir infra, Les demeures de la seconde Renaissance des élites
orléanaises ou le succès de l’architecture « à l’antique » (vers 1535-1560) par C. ALIX et J. NOBLET.
(17) Quittance du 4 février 1528, donnée par Pierre Biart à la veuve Raboeuf du solde dû pour les travaux
« es maison qu’elle faict ediffi er de neuf au boullevart de la porte Regnard » (JARRY E. 1909 :
p. 25, n. 5).
(18) MICHAUD-FREJAVILLE 1983 : p. 432 ; MICHAUD-FREJAVILLE 1987 b : p. 12-13.
(19) ALIX 2002 : t. 2, annexes 8, 10, 25.
143

144 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
qui est pres de l’eglise Notre-Dame-de-Recouvrance et la
tour Roze » est adjugée pour 12 livres tournois à Jehan
Bigot. De la même manière la plupart des tours du front
nord sont vouées au bail, à savoir d’est en ouest : la tour
de Penycou « de l’ancienne encloture (troisième enceinte) au
coin des murailles vieilles et des nouvelles », le rempart du
portail Saint Vincent et « une allée dans le mur de la tour
du portail », les tours Saint-Avy, Saint-Esprit, Saint-Pierre
« a l’opposite des jardins du couvent des Jacobins », Saint-
Michel « a l’endroit de la Grande Maison Brachet » (20) ,
Bellemasure, « une loge et maison hors la porte Bannier
sur l’arche devant le pont levys et la barriere vollant d’icelle
porte », et la tour Gouvernante « entre la tour des buttes des
harquebusiers et le portail de la porte Bannier ». Trois baux
concernent la porte Saint-Jean car elle a été fractionnée en
plusieurs unités : le haut de la tour sud (« du cousté de la
ryviere ») pour Giles Tharault (4 livres 5 sols tournois), le
bas de la tour sud pour les nommés Rabeuf et Doulcet (9
livres 10 sols tournois), et le bas de la tour nord (« du cousté
de la porte Bannier ») pour Jacques Perdoulx (13 livres
tournois). La porte de la Croix-Boisée (porte Madeleine)
est également divisée en trois unités, mais le découpage
est différent : un lot est formé par l’ensemble de la tour
sud (ainsi que le comble au-dessus du passage d’entrée), le
deuxième comprend le haut de la tour nord, et enfin le bas
de cette même tour forme le dernier lot.
Ainsi, dans leur perpétuel souci de trouver une source
de financement destinée à l’entretien des fortifications,
les propriétaires de l’enceinte s’assuraient ici un revenu
fixe, au travers de la location de certains ouvrages à des
particuliers, probablement avec interdiction d’y effectuer
des transformations du bâti et lorsque que tout danger
militaire était écarté (21) .
La rue Notre-Dame-de-
Recouvrance et le quartier
sud-ouest
L’îlot de l’église Notre-Dame-de-Recouvrance
et de l’hôtel Toutin
L’étude du quartier Notre-Dame-de-Recouvrance, situé au
sud-ouest de la ville, fournit un exemple de développement
rapide de l’habitat, illustrant le caractère attractif de ce
secteur, constitué en outre de demeures de qualité. La rue
Notre-Dame-de-Recouvrance suit la déclivité nord-sud du
FIG. 2
coteau, et aboutissait aux quais par l’intermédiaire d’une
poterne, desservant le port de Recouvrance, important lieu
d’échanges économiques. Le tracé de la rue suit celui de la
deuxième enceinte située à quelques mètres à l’est. Suite à la
construction de la dernière enceinte, plusieurs édifices vont
être bâtis sur les terrains occupés par le mur et le fossé de
l’ancienne fortification désaffectée (îlot délimité par les rues
Notre-Dame-de-Recouvrance à l’ouest, de la Chèvre-qui-
Danse au nord, de l’Écu-d’Or à l’est et des Turcies au sud).
Hôtel Toutin
(26 rue Notre-Dame-de-
Recouvrance)
Corps de bâtiment rue Notre-
Dame-de-Recouvrance
(photo Laurent Mazuy)
(20) Hôtel dit de la Vieille-Intendance, 24-28 rue de la Bretonnerie. Voir ci-dessous
(21) De tels cas de location à des particuliers en temps de paix sont connus pour les enceintes urbaines
de Rouen, de Boulogne-sur-Mer, d’Annecy ou encore de Dijon (RIGAUDIERE 1993 : p. 425).

FIG. 3
Hôtel Toutin
(26 rue Notre-Dame-de-Recouvrance)
Galerie sur cour et tourelles d’escalier
(dessin de Léon Vaudoyer gravé par Alexandre Soudain, 19 e siècle,
Orléans, Musée historique et archéologique de l’Orléanais)
Le lotissement de ce secteur est d’abord lié à l’édification de
l’église paroissiale Notre-Dame-de-Recouvrance, ancienne
chapelle reconstruite à partir de 1514 et achevée peu après
1519 (22) . La destruction du mur de l’ancienne enceinte est
alors soumise à une réglementation stricte (23) , conduisant
les échevins à faire un procès aux « gagiers » de l’église en
1514, ce qui n’empêcha pas en 1516 le percement d’une
brèche permettant d’apporter les matériaux de construction
près du chantier (24) . L’origine des terrains utilisés pour la
construction de l’église est bien établie. Le duc Louis XII
concéda les terrains de l’enceinte désaffectée à ses officiers de
la même manière que dans les exemples cités plus haut. Dès
mars 1486, Marc Villebresme, conseiller et maître d’hôtel
du duc, reçu 10 toises de murailles et de fossés « montant
de la Loire vers la tour André », troisième en partant du
sud. Le 13 novembre 1494, ce dernier céda ses terrains à
Macé Droyneau, maçon et tailleur de pierre d’Orléans, et
à Jean Mynier, maître des œuvres de maçonnerie du duché
d’Orléans, pour la somme de 325 livres tournois. Après
avoir racheté la part de terrain appartenant à Jean Mynier le
15 avril 1513, Macé Droyneau céda l’ensemble des terrains
à l’église (25) . Ainsi, devant l’accroissement rapide de la
population, il est possible que certains de ces terrains issus
de l’ancienne fortification aient fait l’objet de spéculations
foncières. Plusieurs auteurs ont émis l’hypothèse, qui n’est
fondée sur aucune source précise, que les maçons Jean
Mynier et Macé Droyneau auraient également pu conduire
le chantier de construction de l’église (26) . Notons qu’il
semble que Jehan Mynier se soit réservé un terrain dans
la partie sud de l’îlot, puisqu’une maison appartenant à ses
héritiers, et située près de la tour du Bassin, est citée dans
un acte daté du 15 juin 1551.
L’hôtel qui jouxte encore aujourd’hui le mur gouttereau
sud de cette église (12 rue Notre-Dame-de-Recouvrance ;
actuel presbytère), a probablement été bâti peu après
l’achèvement de cette dernière vers 1520. Composé de
deux corps de bâtiments séparés par une cour et reliés
par une galerie en bois, il conserve des façades sur cour
caractéristiques de la première Renaissance, dont les
baies à la modénature encore gothique sont néanmoins
accompagnées de moulures adoucies, tandis qu’une petite
agrafe en volute, issue du vocabulaire décoratif italien,
est sculptée sur la clef de leur couvrement. À l’intérieur,
les pièces sont closes par des plafonds et des cloisons en
pan-de-bois ornés de sculptures alliant là encore motifs
d’inspiration médiévale (engoulants, frise de trilobes,
accolades, pinacles, etc.) et ornements transalpins (frise
d’oves, putti, médaillons, etc.) (27) .
Un autre exemple révélateur est celui de l’hôtel Toutin
(26 rue Notre-Dame-de-Recouvrance, [FIG. 2 ET 3]), édifice
précoce de la seconde Renaissance orléanaise, daté d’entre
(22) Voir infra, L’architecture religieuse de la Renaissance à Orléans, par J. NOBLET.
(23) Ainsi, le 23 mai 1514, il fut payé 10 s. à Bertran Martin, sergent royal, « qui a la requeste du procureur
du roi notre sire et du procureur des habitans, et es presence de Estienne Peigné, Julien
Deloynes, eschevins, et Jehan Mynier, feist deffenses a ceux qui demolissoient les anciennes murailles
de la ville tant a l’endroit de l’eglise Notre Dame de Recouvrance, que en une maison que
Henry des Ouches faisoit faire au desdans de la ville joignant des grosses murailles de la porte
de la Barre Flambert, et ainsi en une autre maison joignant de la porte neuve a aller de la vieille
ville en la Grant rue St. Laurent que faisoit ediffi er Jehan Godefroy le jeune, Texier, de non plus
desmolir lesdites murailles, a peine de cent livres, et leur a donné jour par devant monseigneur le
bailly d’Orleans ou son lieutenant » (Orléans, Bibliothèque municipale, ms. 595, f° 225). Ce texte
mentionne déjà la construction de plusieurs maisons dans l’îlot qui nous intéresse ici.
(24) JARRY E. 1917 : p. 235.
(25) Orléans, Archives départementales du Loiret, 2 J 2510 : 15 avril 1513 ; JARRY E. 1917 : p. 235. Dès
1511 (le 19 janvier et 13 juillet), la maître maçon Macé Droyneau est l’un « des gaigiers proviseurs
de l’eglise Notre Dame de Recouvrance » présent dans les démarches menées auprès des représentants
de l’église Saint-Laurent-des-Orgerils afi n de plaider la création de la nouvelle église, et
d’en faire une paroisse annexe de Saint-Laurent (Orléans, Archives départementales du Loiret,
2 J 2510). Macé Droyneau est également attesté comme « maistre des euvres de l’enclousture
de la ville et cité d’Orléans » (ALIX, DURANDIERE 2004 : p. 58). Quant au maître des œuvres de
maçonnerie du duché d’Orléans, Jehan Mynier, nous avons vu qu’il était témoin lors de la visite du
23 mai 1514 concernant la destruction du mur d’enceinte pour édifi er l’église (voir note 23).
(26) JARRY E. 1917 : p. 235 ; CHENESSEAU 1930 : p. 113 ; PEROUSE DE MONTCLOS 1988 : p. 495.
(27) Sur cette demeure, monographie dans : ALIX 2002 : t. 2, p. 81-96.
145

146 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
1535-1540, et qui a fait l’objet de plusieurs campagnes
successives de construction très rapprochées dans le
temps (28) . La démarche d’acquisition du terrain, situé non
loin de l’église et jouxtant lui aussi le mur de la deuxième
enceinte, est uniquement connue par une citation peu
fiable de C.-F. Vergnaud-Romagnési indiquant que cet
emplacement correspondrait en partie aux « trente toises
de terrain en longueur, contenant les douves, foussés et
vieilles murailles situées et assises depuis une tour nommée
la tour André », et données en 1492 par le duc à Huguet
Bergereau, son écuyer de cuisine (29) . Pierre Bergereau (son
fils ?) l’aurait cédé en 1495 à Jehan Mynier, « maistre des
ouvraiges pour la maconnerie du roy a Orleans » (30) . Plus
vraisemblable est l’affirmation selon laquelle ce terrain fut
acheté le 16 décembre 1536 par Guillaume Toutin, valet de
chambre du Dauphin, futur Henri II, greffier de l’élection
d’Angers, et également commanditaire de l’hôtel (31) .
Ainsi, l’essor économique de ce secteur urbain attira
de hauts dignitaires et la grande bourgeoisie comme
le montre également l’observation des élévations : de
nombreuses parcelles conservent les vestiges de demeures
édifiées dans la première moitié du 16 e siècle. À l’image
des hôtels précédemment cités, plusieurs habitations
de l’îlot comportent une cour avec une galerie ou une
coursière desservant un corps de bâtiment postérieur
situé à l’emplacement ou contre la deuxième enceinte (32) .
D’autres grandes demeures occupaient également la partie
occidentale de la rue Notre-Dame-de-Recouvrance, comme
le prouvent les vestiges de croisées visibles sur leurs façades
sur cour (par exemple : n° 35 et 37).
L’habitat dans le reste du quartier sud-ouest
Les rues voisines à l’ouest, situées entre la Loire et la rue
des Carmes, correspondent à un quartier à forte vocation
artisanale et économique liée à la Loire, comme l’indiquent
les vestiges d’un habitat au caractère plus modeste, exception
faite de quelques demeures, par exemple aux n° 62-64 rue
des Turcies, n° 22 rue d’Angleterre, n° 4 rue Croix-de-Bois et
surtout l’hôtel des n° 17-19 de la même rue. Seule la rue des
Charretiers, important axe nord-sud reliant ces quartiers des
bords de Loire vers un secteur plus résidentiel au nord, présente
sur chacune de ses rives des habitations en pierre assez cossues
datant cette époque (33) . Dans tous ces exemples, les édifices
présentent des baies aux moulures encore caractéristiques du
« gothique flamboyant » (34) et seules quelques maisons font
figures d’exception en présentant des décors « à l’antique » (35) .
C’est dans une maison de ce secteur, rue Croix-de-Bois (« la
grand’rue Saint-Laurent »), qu’habitait vers 1548 l’architecte
Jacques Androuet Du Cerceau, qui fut notamment chargé
de la décoration de la ville lors de l’entrée du roi Henri II
le 4 août 1551 (36) .
Maisons à façades en pan-de-bois
et habitat sériel
Parmi la quinzaine de maisons à façade en pan-de-bois
du 16 e siècle actuellement recensées dans l’ensemble
des quartiers de la quatrième enceinte (dont six sont
actuellement conservées en élévation), la plupart sont
(28) DREYFUS 2005. Ainsi, l’étude de bâti montre que la construction s’est d’abord organisée autour
du bâtiment donnant sur la rue Notre-Dame-de-Recouvrance et celui situé à l’angle de la rue de la
Chèvre-qui-Danse, ce qu’accrédite une étude dendrochronologique indiquant que les bois de ces
parties de l’édifi ce ont été abattus en 1535 et 1536 (PERRAULT, GIRARDCLOS 2007). Les datations
dendrochronologiques confi rment que la construction des autres corps de bâtiments de l’hôtel
s’est étalée jusqu’en 1540. Voir également infra, Les demeures de la seconde Renaissance des élites
orléanaises ou le succès de l’architecture « à l’antique » (vers 1535-1560) par C. ALIX et J. NOBLET.
(29) VERGNAUD-ROMAGNESI 1830 : p. 399. C.-F. Vergnaud-Romagnési ayant inventé de toutes pièces
plusieurs légendes sur l’histoire de cet hôtel afi n de permettre sa sauvegarde au 19 e siècle
(ROUGERIE 1998 : t. 1, p. 76), il convient donc de rester prudent face à cette affi rmation. Un terrain
cédé par Louis Louis II à Huguet Bergereau, son écuyer de cuisine, est évoqué dans un bail à
cens, mais s’agit-il du même emplacement ? (Orléans, Archives départementales du Loiret, A 560
(détruit) dans : MAUPRE, DOINEL 1878 : p. 125).
(30) VERGNAUD-ROMAGNESI 1830 : p. 399 ; repris dans : BUZONNIERE 1849 : t. 2, p. 273 ; BIEMONT 1880 :
p. 445. D’autres auteurs ont cité « Jehan Meugnier, maçon du roi », tout en proposant parfois
d’identifi er ce nom à celui de Jean Mynier, maître des œuvres de maçonnerie du duché d’Orléans
(LEPAGE 1901 : p. 395 ; PEROUSE DE MONTCLOS 1988 : p. 504). Là encore, il est permis de douter
de l’affi rmation de C.-F. Vergnaud-Romagnési : n’y a t-il pas eu confusion avec les terrains libérés
pour la construction de l’église Notre-Dame-de-Recouvrance ?
(31) JARRY E. 1931 : p. 159.
(32) Par exemple : n° 16 (9 rue de l’Écu-d’Or) ou n° 24 rue Notre-Dame-de-Recouvrance. La galerie du
n° 14 rue Notre-Dame-de-Recouvrance présente une colonne au chapiteau ionique comparable à
ceux de la galerie de l’hôtel Toutin. La distribution avec galerie était semblable au n° 28 (angle avec
la rue de la Chèvre-qui-Danse).
(33) N °28 (angle rue Croix-de-Bois), 30, 32, 34, 40, 45, 47, 67, 79 rue des Charretiers.
(34) Pour la typologie des moulures des maisons orléanaises voir : ALIX 2008 : 2 e partie, p. 4-7.
(35) N° 47 rue des Charretiers : petits disques dans les angles de l’encadrement des baies. N° 32 rue
des Charretiers : jour du rez-de-chaussée avec piédroits cannelés et jour plein-cintre du premier étage
intégré dans une composition édiculaire (colonnes corinthiennes adossées, fronton triangulaire).
N° 17-19 rue Croix-de-Bois : baies des façades sur cour des différents corps de bâtiment moulurées
de doucines. N° 79 rue des Charretiers et n° 25 bis rue de l’Ange/angle 59 rue des Carmes : portes de
la cage d’escalier couvertes d’un arc plein-cintre et moulurées de quart-de-rond. Dans cette dernière
maison subsistent également les baies (croisées) de la façade rue des Carmes (n° 59) ainsi que les
plafonds et la charpente de comble du milieu 16 e siècle.
(36) Il fut notamment payé 25 écus le 29 août 1551 « pour avoir par luy vaqué par treize journees et
plusieurs nuictz a la conduicte des ouvriers comme menuziers, painctres et autres qui ont dressé
et faict en ladicte ville en plusieurs endroictz des arcs triumphans et autres ouvraiges pour l’entree
(...) et a inventer les choses a ce requises » (Orléans, Archives départementales du Loiret,
2 J 2474, f° 31-32 ; DU CERCEAU 1575-1579 : p. 5-7, 310 ; JARRY E. 1914 : p. 49). Voir aussi BEAULIEU
1978, CHATENET 2008.

FIG. 4
Maison 61 rue des Charretiers
façade antérieure :
habitat sériel de la première du 16 e siècle
(photo Laurent Mazuy)
édifiées dans ce secteur sud-ouest, et notamment le long de
l’axe formé par la rue des Charretiers, prolongé au nord par
la rue des Grands-Champs (37) . Six d’entre elles présentent
une façade en pan-de-bois à croix de Saint-André, possédant
les mêmes caractéristiques que les nombreuses maisons
construites avec ce type d’armature dans les autres quartiers
d’Orléans : 37 et 61 rue des Charretiers (FIG. 4), 6 et 11 rue
des Grands-Champs, 81-83 rue Bannier, et probablement
celle anciennement 3 rue des Carmes surmontée d’une
lucarne-pignon (38) . Sept autres maisons ont une façade
en pan-de-bois à grille : 15 rue d’Angleterre, 9, 11 et 13
rue Stanilas-Julien (P. X, FIG. 6) 6), 29 et 29 bis rue Croix-de-
Bois, ainsi que les façades des bâtiments nord de l’hôtel
Toutin donnant sur la rue de la Chèvre-qui-Danse (39) . Rue
Notre-Dame-de-Recouvrance, une maison (40) présentait
le parti décoratif rare d’une façade à ossature à losanges
cantonnés aux extrémités par des panneaux de croix
de Saint-André (milieu 16e siècle). Enfin, une dernière
maison en pan-de-bois anciennement située 3 rue Notre-
Dame-de-Recouvrance (détruite) comportait un étage en
encorbellement porté par des aisseliers ou des consoles (41) .
Il convient de rappeler que la construction en pan-de-bois
reste relativement peu fréquente, une quinzaine d’exemples,
par rapport à sa concentration importante dans d’autres
quartiers du centre ancien, notamment au sein de la première
enceinte. Remarquons que sur cette quinzaine de maisons
en pan-de-bois, presque la moitié correspond à un habitat
sériel résultant peut-être de petites opérations de lotissement
sur une ou deux parcelles (42) . L’accroissement rapide de
la population et la hausse de la rente depuis la seconde
moitié du 15 e siècle ont multiplié en ville les opérations de
lotissement permettant de rentabiliser ces terrains. Il est
révélateur que ces maisons « en série » soient situées dans les
quartiers nouvellement enclos de la dernière enceinte où ce
type de bâti simple et efficace était parfaitement adapté à un
objectif de construction rapide. Il est possible de distinguer
deux modes de construction différents. Deux de ces petits
lotissements correspondent à des maisons doubles à façade en
pan-de-bois à grille, bâties en symétrie de part et d’autre d’un
mur pignon mitoyen maçonné, avec à chaque fois répétition
d’un plan, d’un volume et d’un système distributif semblable
(9-11 rue Stanislas-Julien ; 29-29 bis rue Croix-de-Bois).
Dans les autres cas, les deux unités d’habitations, présentant
des ordonnances symétriques à croix de Saint-André (43) , sont
(37) D’autres maisons en pan-de-bois conservées dans les quartiers de la quatrième enceinte datent
probablement du 16 e siècle mais la présence d’enduit sur l’ossature des façades ne permet pas de
le vérifi er actuellement.
(38) Cette dernière maison détruite dans les années 1940 est connue par plusieurs photographies
anciennes (ALIX 2002 : t. 2, p. 180).
(39) Pour ces pans-de-bois à grille, l’ossature de l’étage se compose de grandes décharges obliques
assemblées entre les sablières, au-dessus et au-dessous desquelles des tournisses régulièrement
espacées remplissent l’espace. Les seuls poteaux d’étage sont localisés aux extrémités de
la paroi ou correspondent aux piédroits des baies. Seule la façade de l’hôtel Toutin est formée de
pièces obliques (éperons) assemblés entre les poteaux.
(40) Maison détruite visible sur une aquarelle de G. Pracine de 1885 (Orléans, Musée historique et archéologique,
16530).
(41) Cette maison nous est uniquement connue par une brève citation du 19 e siècle (BIEMONT 1880 :
p. 391). Correspond-t-elle à la maison avec encorbellement visible sur une lithographie de C. Pensée
: « Église de Recouvrance » (PENSEE 1849 : pl. 17) ?
(42) ALIX 2002 : t. 1, p. 108-110 ; ALIX 2007 b : p. 8. Voir aussi infra, Typologie des façades orléanaises
de la fi n du Moyen Âge et de la Renaissance, par L. MAZUY.
(43) La maison 81-83 rue Bannier pourrait correspondre à une maison double mais cela ne peut être
actuellement vérifi é puisque la partie nord de la façade est aujourd’hui masquée sous un enduit.
Ces maisons sérielles à panneaux de croix de Saint-André se retrouvent fréquemment dans le
centre ancien de la première enceinte entre la seconde moitié du 15 e et le début du 16 e siècle
(ALIX 2007 b : p. 8).
147

148 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
séparées par une paroi en pan-de-bois à grille qui vient se
fixer à l’arrière du poteau de fond recevant les sablières des
façades (61 rue des Charretiers ; 11 rue des Grands-Champs).
Ces constructions sérielles, souvent limitées en hauteur à un
étage, étaient destinées à la petite bourgeoisie ou à des artisans.
Elles peuvent être comparées aux maisons multiples connues
à la fin du 15 e siècle et au 16 e siècle (44) à Bourges (85-87 rue
Mirebeau), à Paris (milieu du 16 e siècle), à Tours (2-18 rue de
la Madeleine, vers 1520-1530), à Rouen (39-45 rue aux Juifs,
réalisées par la ville au début du 16 e siècle ou le lotissement
édifié place du Marché-Neuf par la ville, vers 1531), ou en
Belgique (maison du Pléban à Dinant : 1492-1494d).
Le quartier nord-ouest
Délimité par la rue Bannier à l’est et les rues des Carmes et
Porte-Madeleine au sud, ce quartier correspond à celui qui
fut le plus modelé par l’opération d’urbanisme de 1486, au
travers de la mise en place d’un réseau viaire régulier et de
la création de grands îlots quadrangulaires. L’observation
des élévations montre de nombreux vestiges de maisons
de la première moitié du 16 e siècle aux carrefours des
rues, ce qui pourrait indiquer que le lotissement de ces
îlots s’est d’abord effectué à partir des parcelles d’angles
dont la situation était privilégiée (45) . Tandis que les rues
anciennes et certains axes privilégiés (rue de la Lionne, rue
des Grands-Champs, rue d’Illiers, etc.) sont rapidement
occupés par de nombreuses maisons, dans d’autres secteurs
le rythme de la construction semble avoir été plus lent,
notamment en cœur de certains îlots ou dans les parcelles
situées aux abords de l’enceinte, qui présentent dans la
deuxième moitié du 16 e siècle un tissu urbain aéré par des
terrains libres (46) . Se peut-il que les propriétaires laïcs ou
religieux de ces terrains se soient opposés au développement
de l’habitat ? Ce quartier présente là encore des rues où se
concentrent de grands hôtels, comme la rue d’Illiers (47) ,
alors que d’autres semblent accueillirent des habitations
plus modestes, comme la rue de la Porte-Saint-Jean (48) . La
rue des Carmes quant à elle présente quelques demeures
aux façades ornées de motifs italianisant comme celle du
n° 82 ou celle anciennement du n° 16 (49) . Enfin signalons
plusieurs habitations de la première moitié du 16 e siècle rue
de la Lionne, où grandes demeures (50) (n° 18 bis) côtoient
de petites maisons élémentaires (n° 33), alors que plusieurs
maisons voisines présentent toutes des baies semblables
moulurées de doubles cavets, traduisant certainement une
volonté d’imitation entre les commanditaires (façades des
maisons n° 13, 21, 23, et 33 rue de la Lionne).
La rue de la Bretonnerie
et le quartier nord-est
La rue de la Bretonnerie est une voie ancienne,
probablement d’origine antique (51) , s’appuyant au sud
sur la place de l’Étape, située au débouché de l’ancien
cardo de la ville du Bas-Empire et en limite du quartier
de la cathédrale, pour rejoindre au nord la rue Bannier en
direction de la Beauce ou de Paris. Après la destruction
des faubourgs lors du siège de la ville, l’habitat s’y était
développé progressivement tout au long du 15 e siècle, sous
la forme de petites maisons ou de « masures » au travers
d’un paysage restant fortement marqué par la présence
de nombreux jardins, de vergers et de vignes, comme en
témoignent certains actes notariés. Ainsi, le 20 février 1431,
Jean Porchier, sergent du duc, achetait rue de la Bretonnerie
une « maison et son jardin » (52) . Le 8 octobre 1437, Perrin
Gaillart cède au taillandier Jehan Collinet, moyennant une
rente annuelle de 5 sols parisis, son jardin situé rue des
Maillets (aujourd’hui rue Saint-Anne), jouxtant à l’est les
jardins du couvent des Cordeliers établi sur la rue de la
(44) Pour Bourges : CHAZEL 1997 : p. 20. Pour Paris : BOUDON 1983 : p. 26. Pour Tours : TOULIER,
AQUILON 1980 : p. 47, 51 ; GUILLAUME, TOULIER 1983 : p. 13. Pour Rouen : GAUTHIEZ 1993 : p. 156,
189, 195. Pour la Belgique : HOUBRECHTS 2007 : p. 185.
(45) Certaines de ces maisons d’angles se caractérisent par leur mur pignon placé à l’angle de l’îlot
souvent percé de jours rectangulaires au rez-de-chaussée et d’une baie en arc plein-cintre dans
le comble : 46 rue du Colombier/rue des Grands-Champs ; 9 rue du Grenier-à-Sel/38 rue d’Illiers ;
56 rue d’Illiers/angle rue des Grands-Champs ; 21 rue de la Lionne/9 rue du Bœuf-Saint-Paterne ;
39 rue de la Lionne/rue des Grands-Champs ; 98 rue des Carmes/rue de Limare ; 15 rue Porte-
Saint-Jean/2 bis rue de la Grille ; etc.
(46) Voir la représentation de ce quartier sur le « Vray portraict de la ville d’Orléans » gravé sur bois
par Raymond Rancurel vers 1575 et extrait de la Cosomographie universelle de tout le monde par
Sébastien Münster (Orléans, Bibliothèque municipale, ZH 12).
(47) 52 rue d’Illiers (croisées de la façade sur cour) ; 38 rue d’Illiers/9 rue du Grenier-à-Sel ; à proximité :
11 rue du Grenier-à-Sel.
(48) Exemple de petite maison élémentaire sur parcelle laniérée étroite : 7 rue Porte-Saint-Jean (avec
escalier en vis à noyau sculpté d’une main-courante torsadée). Au n° 16 rue Porte-Saint-Jean,
une maison plus importante présente une façade sur cour avec des baies en arc plein-cintre
moulurées de quart-de-rond (vers 1530-1540). 52 rue Porte-Saint-Jean.
(49) Au 82 rue des Carmes : bâtiment en fond de cour ayant conservé ses baies en arc plein-cintre et
sa corniche soutenue par un modillon en forme de putto ailé. Demeure anciennement 16 rue des
Carmes (détruite en 1940) : avec tourelle d’escalier quadrangulaire aux baies ornées de petits disques
(Orléans, Musée des Beaux-Arts, classeur 310 cartes postales et 137 photos : n° 313-315).
(50) Le n° 18 bis rue de la Lionne est un vaste hôtel en fond de cour avec un petit pavillon d’angle en
brique à jour plein-cintre (années 1540). Remarquons sur le pignon oriental de la maison 39 rue
de la Lionne une recherche de composition symétrique : un jour en arc plein-cintre est rejeté à
chaque extrémité de l’étage.
(51) MAZUY 2005 : p. 17.
(52) Orléans, Archives départementales du Loiret, 3 E 10136.

FIG. 5
Hôtel de François
Brachet, dit de la
Vieille-Intendance,
24-28 rue de la
Bretonnerie
façade antérieure sur
cour (mur sud), avec
tourelles d’escalier à
chambre haute.
(Cl. C. Thibaudin, (c) Région
Centre Inventaire général,
ADAGP).
149

150 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
Bretonnerie (53) . Le 22 octobre 1494, Jehan Groslot reçoit
10 livres tournois du notaire Berthelemy Sevin auquel il
a vendu une rente qu’il détenait sur un jardin donnant
rue de la Bretonnerie (54) . Dernier exemple, en juin 1492,
un boulanger achète une maison en construction « prête à
couvrir », située rue de la Bretonnerie derrière les vignes de
Messire Pierre Dulac, docteur régent de l’Université (55) .
Une partie des nouvelles rues créées dans ce secteur lors de
l’opération d’urbanisme de 1486 va venir s’appuyer contre
cet axe de circulation ancien qu’est la rue de la Bretonnerie.
Grâce à sa situation privilégiée, cette voie semble avoir
bénéficié d’un intérêt précoce qui, comme la rue Notre-
Dame-de-Recouvrance, va permettre le développement
d’un habitat soigné dans la première moitié du 16 e siècle.
L’hôtel de François Brachet dit de la Vieille-
Intendance
L’hôtel le plus ancien édifié dans ce secteur, appelé
aujourd’hui « hôtel de la Vieille-Intendance », correspond
à la « grande maison Brachet » mentionnée ainsi dans
les textes du milieu du 16 e siècle (n° 24-28 rue de la
Bretonnerie, [FIG. 5]). Son commanditaire est sans nul doute
François Brachet, « commis au paiement des archers de la
garde française du corps du roi ». Il était le fils de Jean
Brachet, secrétaire du duc, et de Nicole Lesbahy, issue de
l’une des familles de bourgeois les plus aisées d’Orléans,
dont le mariage en 1440 illustre une tentative stratégique
de rapprochement d’alliance entre les marchands de la ville
et les officiers ducaux (56) . Leur fils François Brachet est
cité, en compagnie de sa femme Françoise Ruzé, dans un
acte de constitution de bail à rente en date du 1 er octobre
1491 pour « une place appartenant a ladicte eglise Saint
Pierre Empont en laquelle y a dessus ung appentilz couvert
d’esseaune et le surplus est en verger tout cloux a murs,
ainsi qu’il se comporte et poursuit, seant es forsbours
d’Orleans sur la rue de la Bretonnerie », terrain qui à cette
époque était encore environné de vignes et de vergers (57) .
La mention des dimensions importantes du terrain
s’accorde en partie à l’emplacement de l’hôtel, tout comme
l’évocation de « la nouvelle rue appellée l’Aumosne »
correspondant à l’actuelle rue des Huguenots jouxtant la
propriété à l’ouest. Par ailleurs, l’origine de propriété et
l’histoire des terrains de cet hôtel sont bien connues grâce
à une série de titres établis entre la fin du 14 e siècle et le
19 e siècle, et dans lesquels on apprend notamment que
la demeure n’était pas encore élevée en octobre 1499 (58) .
Cette date s’accorde assez bien avec l’analyse des élévations
et du décor sculpté qui permet de penser que le début de
la construction a vraisemblablement eu lieu dans les dix
premières années du 16 e siècle, ce que confirme une récente
analyse dendrochronologique (59) .
L’hôtel, qui présente des proportions très importantes, était
précédé par une cour isolée de la rue de la Bretonnerie grâce
à un mur de clôture et comportait à l’arrière un imposant
jardin qui s’étendait au nord jusqu’aux fortifications de
la dernière enceinte. Établi sur d’importants niveaux de
caves voûtées, le corps de bâtiment principal est accosté
à chaque extrémité de sa façade sur cour par une grande
tourelle hors-œuvre de plan quadrangulaire. Elles abritent
chacune un escalier en vis surmonté d’une chambre haute
à deux niveaux desservis par un escalier secondaire logé
dans une échauguette en surplomb. Ces chambres hautes
permettaient de prolonger en hauteur les tourelles d’escalier,
dont les volumes se détachaient nettement du corps de
logis, renforçant ainsi la symbolique de fief et de pouvoir
attachée aux tours dans la tradition médiévale (60) . Ce corps
de logis est couvert par une charpente en chêne à chevronsformant-fermes,
à jambettes et aisseliers courbes, et dont
certains éléments sont ornés de moulures prismatiques
de tradition « gothique » : lierne de sous-faîtage, petits
aisseliers, bases des poinçons (61) .
(53) Orléans, Archives départementales du Loiret, 3 E 1051.
(54) Orléans, Archives départementales du Loiret, 3 E 10244. « Jehan Groslot l’aisnet, bourgeois
d’Orleans » était le grand-oncle de Jacques Groslot dont il est question ci-dessous.
(55) MICHAUD-FRÉJAVILLE 1983 : p. 433.
(56) THIBAULT 1997 : t. 2, p. 417-418. Les Brachet sont une grande famille orléanaise dans laquelle
fut choisi le premier maire de la ville en 1569. Selon le chanoine R. Hubert, généalogiste de
la deuxième moitié du 17 e siècle, François Brachet était le fi ls de Jean Brachet, receveur général
des tailles et du domaine d’Orléans, secrétaire de Monsieur le Duc, dont les enfants se partagèrent
les biens en 1497. Cet auteur indique également que François Brachet serait « seigneur de
Theillay le Gaudin, de la Maison Neuve et des Brosses de Marigny, thresorier de la royne d’Arragon »
(Orléans, Bibliothèque municipale, ms. 608-615 : vol. II, f° 46).
(57) Orléans, Archives départementales du Loiret, 3 E 10204.
(58) JOUVELLIER 1959 : p. 4.
(59) Construction de la charpente de comble après 1505, à partir d’un stock de bois dont les dates
d’abattage s’étalent entre 1501-1502 [d] et 1504-1505 [d] (PERRAULT, étude en cours).
(60) Ces petites pièces, qui pouvaient servir de cabinet, d’étude, de trésor, d’oratoire ou de petit belvédère,
étaient chauffées par une cheminée dont une, celle de la tourelle ouest, est encore visible.
Le premier niveau de la chambre haute orientale est couvert par une voûte en brique formant un
berceau brisé tandis que celui de la tourelle occidentale est plafonné.
(61) La charpente est conservée de manière homogène comme le confi rme les marques d’assemblages
gravées à la rainette sur les différentes pièces. Plusieurs fragments du voligeage originel sont
conservés sur les chevrons du versant sud.

6
8
FIG. 6
Hôtel de François
Brachet, dit de la
Vieille-Intendance,
24-28 rue de la
Bretonnerie
escalier d’honneur
dans la tourelle ouest
(Cl. C. Thibaudin,
(c) Région Centre Inventaire
général, ADAGP).
FIG. 7
Hôtel de François
Brachet, dit de la
Vieille-Intendance,
24-28 rue de la
Bretonnerie
noyau de l’escalier
d’honneur dans la
tourelle ouest
(photo Laurent Mazuy)
FIG. 8
7
Hôtel de François
Brachet, dit de la
Vieille-Intendance,
24-28 rue de la
Bretonnerie
voûte de l’escalier
d’honneur dans la
tourelle ouest
(photo Laurent Mazuy)
151

152 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
La façade sud du corps principal résulte d’un remaniement
intervenu probablement à la fin du chantier comme le
confirme l’étude de la charpente de comble (62) : elle était
originellement prévue en retrait vers nord, et le mur actuel
correspond à une avancée gagnée sur l’espace de la cour (63) .
Ce corps de bâtiment principal est jouxté à l’ouest par
deux courtes ailes perpendiculaires, bordant la rue
des Huguenots, une en retour sur la cour (au sud) et
l’autre donnant sur le jardin (au nord). L’aile sud, peutêtre
à usage d’offices, se remarque notamment pour sa
charpente semblable à celle du corps principal, mais
surtout pour sa salle en rez-de-chaussée couverte de deux
voûtes d’ogives moulurées de cavets reposants sur des
culots géométriques (64) . L’aile en retour nord correspond
visiblement à un remaniement intervenu rapidement
après l’édification du corps de logis principal (65) ; sa partie
inférieure ouvrait sur le jardin par une série d’arcades pleincintre
formant peut-être un portique.
Le gros-œuvre de l’ensemble est constitué de parements de
briques liées par des joints rubanés. Certaines boutisses sont
foncées afin de créer un dessin de losanges noirs, à l’image
des appareils mixtes polychromes ornant les résidences
aristocratiques du val de Loire (aile Louis XII du château de
Blois, château de Gien reconstruit pour Anne de Beaujeu,
etc.). Le motif varie seulement sur la façade sur jardin,
où ces losanges sont imbriqués à l’intérieur de losanges
plus grands. La pierre est réservée aux chaînes d’angles,
aux corniches et aux encadrements de baies moulurés de
doubles tores séparés par des gorges. Le décor sculpté des
façades extérieures est formé de motifs italianisants : frises
d’oves avec ou sans dards, de feuilles d’eau, ou de rosaces
ornant les corniches des tourelles d’escaliers ou les culs-delampe
des échauguettes. Sur l’escalier d’honneur (tourelle
ouest), ces motifs sont encore mêlés à des éléments issus
du répertoire « flamboyant » : limon orné d’arcades en
anse de panier portées par des colonnettes engagées sur
culots feuillagés ou figurés, à chapiteaux corinthiens et
aux fûts animés de cannelures torses (FIG. 6) ; noyau sculpté
d’une arcature trilobée avec colonnettes engagées sur
bases prismatiques (FIG. 7), ressemblant beaucoup à celui
de l’escalier du château de Chaumont-sur-Loire (vers
1510) ; motifs de tresse à œillets sur le noyau et le limon ;
voûte à huit quartiers dont les nervures s’élancent depuis
le noyau (FIG. 8), rappelant la voûte du grand escalier du
logis Louis XII à Blois (vers 1500). Ainsi, de par son
plan, ses distributions et son décor, la « Grande maison »
de François Brachet constitue un des exemples les plus
FIG. 9
intéressants de la première Renaissance orléanaise. Edifié
sur un grand terrain vierge, le constructeur ne fut pas gêné
par les contraintes parcellaires, lui permettant ainsi de bien
détacher de la voirie ce vaste hôtel qui s’apparente ici à un
manoir.
(62) Dates d’abattage des chevrons couvrant cette avancée : 1505-1506[d].
Hôtel de Janot le Bouteiller,
17 rue de la Bretonnerie
façade antérieure
(photo Laurent Mazuy)
(63) À l’ouest, l’échauguette a été englobée dans la nouvelle toiture. À l’est, la nouvelle façade est
venue s’appuyer contre l’échauguette. Afi n d’effectuer un chaînage d’angle entre ces deux éléments,
l’une des assises du cul-de-lampe fut modifi ée : les nouvelles pierres furent sculptées
d’une frise de rosaces, alors qu’il s’agissait originellement d’oves (visibles à l’extérieur).
(64) Il reste diffi cile de voir si les clefs de voûtes sculptées aux armes de Brachet et de sa femme
Françoise Ruzé sont authentiques ou si elles ont été plaquées ultérieurement.
(65) Comme l’indique le fragment de corniche sculpté d’une cordelière sur la façade nord du corps
principal qui a été masqué par la construction du comble de cette aile en retour.

Les autres demeures
(hôtels de Jean Brachet, de Janot le Bouteiller,
de Jacques Groslot, etc.)
Il est intéressant de remarquer que Jean Brachet le Jeune,
seigneur de Franville et secrétaire du roi, possédait lui aussi
une demeure rue de la Bretonnerie à proximité immédiate
de la « Grande maison » de son oncle François Brachet.
Ce « logis et jardin appelé le Grand jardin », se trouvait
dans l’îlot voisin, compris entre la rue des Huguenots
et l’ancienne rue des Trois-Voisins (66) . Cette demeure
possédait également un vaste jardin s’étendant au nord
jusqu’à l’enceinte, à l’emplacement duquel s’installera au
17 e siècle le couvent de l’Oratoire. L’habitation, dont Jean
Brachet fit ordonner quelques travaux de réaménagements
en 1546, correspond sûrement en partie aux bâtiments
encore visibles aux 30 rue de la Bretonnerie et 1 rue des
Huguenots (67) .
C’est également dans ce secteur que seront édifiés deux
des hôtels les plus notoires de la seconde Renaissance
orléanaise. L’hôtel de Janot le Bouteiller (FIG. 9), sommelier
ordinaire du roi et proche de François I er (mort en 1544),
17 rue de la Bretonnerie, présente une façade unitaire venue
masquer des habitations préexistantes dont les anciens murs
pignons ont été conservés dans la nouvelle construction
en guise de refends (68) . Edifié entre 1543-1547, ce vaste
hôtel comportait également à l’est un pavillon d’entrée et
un jardin ouvrant sur la rue Saint-Anne (69) .
L’hôtel à l’appareil brique et pierre situé aux 3-5 place de
l’Étape (VOIR P. FIG. 13) 13), en avant de la rue de la Bretonnerie,
fut élevé pour Jacques Groslot, fils d’un marchand-tanneur,
seigneur de l’Isle et de Champbaudoin, familier de Marguerite
de Navarre, qui cumulait les charges de bailli d’Orléans,
de conseiller au grand conseil de Paris, et de chancelier
d’Alençon (70) . Le terrain où s’élève l’hôtel était composé de
deux jardins appartenant initialement à Anne Brachet, femme
de Germain Rebours, avocat au parlement, qui furent acquis
par Jacques Groslot et sa femme Jeanne Garrault suite à
plusieurs démarches débutées en 1543 et qui aboutirent en
1545 (71) . Le jardin ouvrant sur la place de l’Etape servit à la
construction de l’hôtel, probablement achevé vers 1552-1553,
tandis que l’autre jardin conservera sa fonction. Le corps de
logis était précédé d’une cour séparée de la rue par un mur
écran, qui participait à l’aménagement de la grande place de
« l’estappe au vin » récemment créée et dont la rive opposée
était bordée par la nouvelle façade de l’église paroissiale Saint-
Michel reconstruite entre 1534 et 1550. Comme dans le cas
de l’hôtel de François Brachet antérieur de quelques décennies,
les constructeurs de cet hôtel ont pu bénéficier d’un vaste
espace permettant la mise en œuvre d’un bâtiment au plan
original, bien détaché de la rue, et qui s’apparente ainsi à une
demeure rurale.
Dans la première moitié du 16 e siècle, la présence de grands
terrains libres dans ce quartier a donc favorisé l’édification
de vastes hôtels pour de hauts dignitaires, mais également la
construction de demeures situées dans la partie occidentale
de la rue de la Bretonnerie ou dans les rues voisines (72) .
Malgré l’implantation des couvents et celle de grands hôtels
au 17 e siècle (notamment rue d’Escures), ce quartier au
caractère principalement résidentiel conservera l’image d’un
secteur aéré par de vastes jardins. !
(66) Rue aujourd’hui disparue qui allait de la rue de la Bretonnerie au boulevard Alexandre-Martin, et
qui était située entre le couvent des Oratoriens et celui des Ursulines. Le palais de Justice fut
construit à l’emplacement de cette ancienne voie (voir abbé Louis Gaillard, Les anciens noms des
rues d’Orléans, 1989, 68 p, manuscrit déposé aux Archives départementales du Loiret, p. 45).
(67) 30 rue de la Bretonnerie : escalier en vis en pierre avec noyau à main-courante torse ; façades sur
cour avec portes et fenêtres en arc plein-cintre ou croisées à larmier. Au 1 rue des Huguenots :
corps de bâtiment principal avec ouvertures ornées de petits disques, plafond à poutres moulurés
; mur de clôture avec portail et porte piétonne ; galerie en pierre et en pan-de-bois ; tourelle
d’escalier en vis avec chambre haute ; puits à eau, etc.
(68) Lors de la construction de l’hôtel en 1543, ces deux anciennes maisons séparées par un jardin
sont mentionnées dans un censier : « la maison ou demeure Jehan Tricot, au sommelier Janot.
Une place et jardin que l’on fait a present bastir, au mesme. Une aultre maison ou demeure ledict
sommelier Janot, a lui » (voir étude dans : JARRY E. 1928 : p.84-89).
(69) Voir infra, Les demeures de la seconde Renaissance des élites orléanaises ou le succès de l’architecture
« à l’antique » (vers 1535-1560) par C. ALIX et J. NOBLET.
(70) Cet édifi ce qui abrite une partie de la mairie d’Orléans depuis 1738 a subi une sévère restauration
dans la seconde moitié du 19 e siècle.
(71) Pour l’hôtel Groslot, voir les monographies dans : JARRY E. 1914 ; ROUGERIE 1998 : t. 1, p. 43-53.
Voir aussi infra, L’architecture domestique de la seconde Renaissance à Orléans (vers 1535-1560)
par C. ALIX et J. NOBLET
(72) Voici les exemples les plus remarquables : 13 rue de la Bretonnerie/angle rue Croix-de-Malte (baies des
façades et pilastre d’angle sous la toiture) ; 15 rue de la Bretonnerie ; 31 rue de la Bretonnerie/25 rue
Saint-Anne (porte et jours d’imposte) ; 60 et 62 rue de la Bretonnerie (façades sur cour avec arcade de
porte cochère et baies à bases prismatiques) ; 57 rue de la Bretonnerie (tourelle d’escalier brique et
pierre) ; anciennement 1 rue d’Escures, maison dite de la Grande-Babylone, galerie à arcades plein-cintre
à colonnes ioniques (BUZONNIERE 1849 : t. 2, p. 237 ; BIEMONT 1880 : p. 400 ; LEPAGE 1901 : p. 240),
17 rue d’Escures, 12 rue d’Escures (façade sur jardin et cabinet voûté, vers 1520-1530) ; 8 place du
Martroi (corps de bâtiment occidental avec pignon en brique à décor de losanges noirs) ; hôtel 5 rue
de Gourville (façades sur cour et sur jardin, tourelle d’escalier brique et pierre) ; hôtel 15 rue de Gourville
(façades sur rue et sur cour) ; maison dite de Gourville rue de Gourville (détruite en 1899 ; 1 photographie
: Orléans, Musée des Beaux-Arts, inv. 2266) ; 10 rue des Fauchets ; 105 rue Bannier (petite
maison avec façade à parement en moyen appareil et petit jour plein-cintre) ; maison anciennement
4 rue Bannier, façade sur cour représentée au 19 e siècle sur des aquarelles de P. Bernard ou
d’H. Chouppe (Orléans, Musée des Beaux-Arts, inv. 2621 et inv. 434).
153

154 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
Le rempart en 3D
première esquisse d’une restitution urbaine
ET ARTICLE PRÉSENTE LES PREMIERS RÉSULTATS D’UN PROGRAMME SCIENTIFIQUE (1) , DÉBUTÉ EN 2007,
dont le but est la modélisation en 3D de la ville d’Orléans (architecture et urbanisme) à partir
du croisement des données historiques, archéologiques et iconographiques (2) .
L’interprétation en volume d’un objet, puis de plusieurs
(remparts, espaces publics, bâtiments…), impose un questionnement
global qui implique la coordination raisonnée de choix
liés à la cohérence interne de la forme. L’image correspond à
un équilibre entre le fait archéologique et son interprétation et
non comme une reconstitution exacte du réel.
La technique numérique (3D) apporte à notre démarche une
rapidité de calcul et d’exécution ainsi que la prise en compte
« en temps réel » de l’ensemble des paramètres et de leurs
éventuelles modifications. Elle apporte également le calcul des
poids et des résistances des matériaux et des sols.
La mise en volume d’un objet devient, ainsi, un jeu interactif
qui provoque et nourrit, l’interrogation scientifique tout en
modifiant le regard du spectateur, et peut devenir un outil
d’aménagement.
Dans un premier temps, le travail se concentre sur la restitution
des trames viaires et des remparts successifs. Une fois abouti, il
sera enrichi de restitutions à l’échelle de l’îlot et du bâti (3) …
Au-delà des questions scientifiques, cette démarche collective
et transversale entend déboucher sur une présentation de la
ville par périodes, dates et thématiques, accessible à tous et
réunies sur un site internet interactif et didactique.
La restitution du rempart (1480-1556), ou plus exactement
des systèmes défensifs successifs constituant l’état de la
fortification est aujourd’hui en cours de finalisation.
Après utilisation des données (plans et vues cavaliers
historiques, résultats de fouille et dépouillements d’archives),
beaucoup de questions restent en suspens : l’implantation des
ravelins, la gestion des niveaux de circulation (lice, courtine
et levée de terre…). Seules, de nouvelles découvertes liées à
des fouilles archéologiques et la comparaison des présentes
restitutions avec d’autres modèles français permettront
d’affiner et de compléter cette promenade dans l’architecture
militaire orléanaise du 16 e siècle.
Laurent Mazuy,
Médiateur du patrimoine
(Orléans)
Laurent Josserand,
????
(1) Ce programme est suivi pour le Service Archéologique Municipal par Laurent Mazuy et pour Polytech’Orléans
par Laurent Josserand. Polytech’Orléans est une école d’ingénieur du réseau Polytech’
intégrée au campus de l’Université d’Orléans, œuvrant dans les domaines mécaniques,
énergétiques, électroniques et du génie civil.
(2) Constitution de banques d’images en fonction des sujets traités.
(3) Cette étape a été amorcée avec deux bâtiments de la fi n du Moyen Âge : la maison du 4 rue des
Trois-Maillets et l’Hôtel des Créneaux (maison de ville). Ce travail scientifi que a été réalisé (comme
les restitutions des portes Madeleine, Saint-Jean et Bannier du dernier rempart) par Clément
Alix dans le cadre de sa thèse en cours.

9
FIG. 1
10
Tracé du rempart :
Première enceinte (4 e siècle de notre ère)
Modifications du début du 13 e siècle (Tour-Neuve)
Deuxième enceinte (14 e siècle)
Troisième enceinte (1466-1480)
Quatrième enceinte (1480-1556)
Restitution du tracé du rempart à la fin du 16 e siècle-début du 17 e siècle
Le tracé des remparts (fossé, mur et tours) a été positionné à partir des observations
archéologiques, par le report et la comparaison des plans et des cadastres anciens notamment le
plan Perdoux de 1779, le plan Legrand de la seconde moitié du 18 e siècle et le cadastre de 1823.
Les traits de quais et les ravelins ont été tracés et positionnés à partir du plan Fleury (1640).
(Orléans, service archéologique municipal : conception, Laurent Mazuy – DAO, Laurent Mazuy/Sébastien Pons)
DP82
Fossé en eau
Fossé sec
Contre-escarpe
Rempart de terre (16 e siècle)
Fort de la Brebis (entre 1510 et 1540)
Terrasse d’artillerie (à partir de 1539)
Ravelins (deuxième moitié du 16 e siècle)
Pont des Tourelles (12 e siècle)
Fort des Tourelles
Quais :
Trait de berge en pierre
Trait de berge en bois
5
Rues et places disparues
Rues et places percées aux 18 e , 19 e et 20 e siècles
Fond de plan, SIGOR 2004
7
Pont Pont Thinat Thinat
Pont Pont Thinat Thinat
Pont Pont de de Vierzon Vierzon
8
155

156
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
FIG.3
Restitution de la Tour-Neuve, vue panoramique du sud-ouest (autour de 1550)
La tour d’un diamètre de 16,50 m et d’une hauteur de 27,25 m était à l’origine entourée
d’un fossé pavé (13,20 de large et 6,60 m de profondeur) et d’une enceinte de tracé
hexagonale. L’entrée principale de la forteresse donnait côté ville (sur une bassecour
?). Une autre porte piétonne assurait la possibilité d’une sortie par la Loire.
Edifié dans l’angle sud-est de la première enceinte (à l’emplacement probable d’une
ancienne tour gallo-romaine), ce système militaire fut probablement modifié lors
de la construction de l’accrue sous Louis XI (1466-1480) : comblement du fossé et
démantèlement de la partie nord de son enceinte (?), raccord avec les autres murs
défensifs...
Les hourds et la toiture de la tour disparaîtront sous Charles IX pour laisser place à une
terrasse d’artillerie.
Le Guichet de Moi (au premier plan) correspond à l’une des portes permettant la
communication entre la ville basse réservée à la transformation et au stockage des
matières premières et les quais. Ce segment d’enceinte semble être construit, de la
tour hexagonale (22 quai du Châtelet) à la Tour-Neuve, parallèlement à l’édification de
cette dernière.
FIG. 4
Restitution de l’angle sud-est du
rempart. Vue du sud (autour de 1600)
FIG. 2
Restitution du rempart
(segment sud-est), vue du sud-est
(autour de 1550)
Les quais sont stabilisés par des
murs en pierres ou en bois. Ces
soutènements sont interrompus audevant
de chaque porte et poterne
afin de permettre un accès de plainpied
au fleuve : évacuation des eaux,
abreuvoir, manipulation des bateaux
(mise à l’eau et mise hors d’eau).
Au premier plan se trouve la grosse
tour de Philippe Auguste (Tour-
Neuve) construite au début du
13 e siècle en bout de perspective
le Châtelet et le pont des Tourelles
(12 e siècle). Ce pont prend appui
à l’intersection de deux îles :
les mottes Saint-Antoine et des
Poissonniers.

FIG. 6
Restitution du rempart (porte Madeleine et Saint-Jean),
vue du sud-ouest (autour de 1600)
Les tours présentent trois niveaux de bouche à
feu couvrant l’espace au-devant du fossé, la lice (large de
4,5 m) et enfin le fossé. Les levées de terre intra-muros,
vraisemblablement stabilisées par des maçonneries,
sont plantées d’ormes à partir de 1566. Enfin, on
remarquera au-devant des ponts une petite construction
correspondant à la maison de l’octroi.
FIG. 7
Fig 7 : Restitution du rempart.
Vue du nord (autour de 1600)
FIG. 5
Restitution de l’angle sud-est du
rempart, vue panoramique du nord
(autour de 1600)
L’enceinte de Louis XI est
partiellement réaménagée lors
de la construction de la dernière
enceinte (1480-1556).
À la puissante tour d’angle, sont
ajoutées une caponnière et une
terrasse d’artillerie.
Dans la seconde moitié du 16 e siècle,
un ravelin de forme triangulaire
est aménagé au-devant de la porte
Bourgogne. Le fossé en V
(profond de 19 m et large de 24)
est, pour partie, inondé par la Loire
(voir plan).
157

158 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
Le bâti orléanais
avant 1540
URANT CETTE PÉRIODE, DYNAMISÉE PAR DES CONDITIONS POLITIQUES ET ÉCONOMIQUES FAVORABLES,
l’architecture domestique se renouvelle. Une nouvelle grammaire des formes pointe sous les
modèles du gothique flamboyant. Les décors à l’antique font peu à peu leur apparition tout
d’abord en simple citation puis dans le cadre de programmes cohérents.
Notre aire d’étude (1) est délimitée à l’ouest, au nord et à
l’est par les boulevards extérieurs et au sud par la Loire. Elle
correspond à la ville close par les deux derniers remparts
construits dans la seconde moitié du 15 e siècle et durant la
première moitié du siècle suivant.
Cet espace urbain est très hétérogène. La ville s’est, en effet,
agrandie à plusieurs reprises et le bâti a subi dans certains
secteurs des bouleversements importants : les grands
percements (rue Royale, 18 e siècle ; rues Jeanne-d’Arc et de
la République, 19 e siècle), les réaménagements du quartier
du Châtelet (19 e siècle) et de la Charpenterie (20 e siècle)
et enfin la reconstruction du quartier Saint-Paul suite aux
destructions occasionnées par les bombardements de la
Seconde Guerre mondiale.
Les façades récolées présentent des programmes
architecturaux, pour l’essentiel, conservés ou lisibles et
cela malgré les modifications opérées en rez-de-chaussée
(à partir du 18 e siècle), les éventuels rehaussements et
l’évolution technique de la fenêtre. De cette étude, ont été
exclus les murs présentant des baies isolées ainsi que les
bâtiments situés dans les différents établissements religieux
(à l’exception de la Maison du roi Louis XI, monastère
Saint-Aignan).
Tous les pans-de-bois à croix de Saint-André ont été
retenus. Ce mode de construction et de décor est, en effet,
employé principalement dans la première moitié du 16 e
siècle et trouve son épilogue dans les années 1560-1570.
Enfin la date qui clôt notre inventaire, permet de nous
consacrer au bâti médiéval et de la première Renaissance (2) .
En effet, l’architecture de la seconde Renaissance, marquée
par une plus grande rigueur dans l’utilisation des ordres
et des ornements issus de l’Antiquité (fenêtres à fronton,
Laurent Mazuy,
Médiateur du patrimoine
(Orléans)
(1) Cet inventaire des façades domestiques sur rues construites avant 1540 a été réalisé au prin-
temps 2008.
(2) Apparue à Orléans dans l’architecture sous le règne de Louis XII, plaquée sur une architecture
gothique fl amboyante épanouie, elle évolue pour trouver une personnalité propre dans la deuxième
partie du règne de François I er . À Orléans, l’italianisme ne s’exprime au début que par quelques
touches comme : les oves de la corniche de l’hôtel Brachet, première décennie du 16 e siècle
(24, 26, et 28 rue de la Bretonnerie) ; la corniche à coquille de l’hôtel des Créneaux, 1513
(32 rue Sainte-Catherine) ; le décor de pilastres à arabesque et rinceaux de la porte piètonne sur
rue de la maison Euverte Hatte, 1526 (11 rue du Tabour)... À l’ornement de la première Renaissance
s’ajoute, une décennie plus tard, une structuration du plan de la façade par un jeu de pilastre à
chapiteaux à crosse, associés à des appuis fi lants : maison Euverte Hatte, façade sur cour, dans
les années 1530 (11 rue du Tabour). Cette transition vers la seconde Renaissance est manifestée
également par une façade rue Charles-Sanglier, entre 1530-1540 (Musée historique et archéologique
de l’Orléanais) et la façade ouest du 5 place De Gaulle (FIG.1] ou encore celles de l’hôtel Toutin
(26 rue Notre-Dame-de-Recouvrance), au tournant des années 1540.

FIG. 1
5 place De Gaulle
façade ouest
(photo Laurent Mazuy)
entablements…) semble prendre place à Orléans durant les
années 1540 avec, notamment, un ensemble remarquable
de grands modèles en pierre et en brique novateurs : les
maisons de la Coquille 1540-1545 [d] (7 rue de la Pierre-
Percée), Dallibert 1540-1550 (6 place du Châtelet) et du
Coin Saint-Pierre 1540-1550 (13 rue Étienne-Dolet), ou
encore les hôtels particuliers Hector de Sanxerre 1540-
1544 [d] (211 rue de Bourgogne), des Chevaliers du Guet
à partir 1547 (11 rue Étienne-Dolet) et Cabu à partir de
1547 (Musée historique et archéologique de l’Orléanais,
rue Charles-Sanglier)…
Le bâti domestique
Le bâti domestique orléanais connaît après la guerre
de Cent Ans un renouveau important. De nombreuses
maisons sont édifiées ex nihilo ou en lieu et place de plus
anciennes et cela sur l’ensemble du territoire urbain.
161 façades ont été identifiées (antérieures à 1540) : 98 en
pierre, 61 en pan-de-bois et 2 en brique. Dans le corpus
des 30 maisons datées par dendrochronologie, neuf façades
sont antérieures au règne de Charles VIII dont trois du
13 e siècle (3) et une du début du 15 e siècle. Sept façades sont
édifiées sous Charles VIII, sept sous Louis XII et enfin sept
sous François I er . Cette approche comptable témoigne d’un
renouvellement intense du bâti après la guerre de Cent
Ans et notamment à partir du règne de Charles VIII. Ce
renouvellement semble constant jusqu’à la fin du règne de
François I er (4) .
L’organisation du bâti
Trois types de parcelles ont été identifiés : la petite, la
moyenne et la grande. La première en lanière, étroite et
profonde (largeur comprise entre 3 et 5 m), est sans nul
doute la plus courante. Les grandes parcelles se concentrent
dans les quartiers de la nouvelle enceinte.
Parfois deux parcelles, en général laniérées, sont associées
au sein d’un programme architectural commun. Ce
regroupement peut prendre sur rue plusieurs formes : la
juxtaposition de deux façades différentes (10 rue de la
Cholerie, 1519 [d], [FIG. 2]), le dédoublement d’une façade
(280 et 282 rue de Bourgogne, 1505 [d]), ou encore une
façade unique (64 et 66 rue de la Charpenterie, 1466 [d]
ou plus somptueusement le 11 rue du Tabour [FIG. 3]).
Ce jeu d’association, somme toute varié, repose sur des
regroupements et des divisions de parcelles.
Sur l’ensemble de la ville, cette pratique est observée 21
fois (5) : 17 fois pour du bâti en pan-de-bois et 4 fois pour
du bâti en pierre. Un seul hôtel particulier, aux 32 et 34 rue
des Charretiers (autour de 1520), semble être concerné.
On remarquera, également, la récurrence d’une typologie
de façade à pan-de-bois à croix de Saint-André dans les
actuels quartiers de la Charpenterie et Dessaux : façade
étroite à un étage, pourvue d’une croisée et d’une lucarne
(62 à 66 rue de la Charpenterie, 1466 [d] ; 8 et 10 rue de
la Poterne, 1487 (FIG. 4) ou encore 2 et 2 bis rue des Sept-
Dormants, fin du 15 e siècle-début du 16 e siècle ?). Pour
chacun des deux premiers exemples, les trois parcelles
concernées correspondent à un petit lotissement associant
une double parcelle et une simple.
Le type de module se retrouve également dans les quartiers
de la nouvelle enceinte mais réalisé principalement à partir
d’une charpente à grille : 15 rue d’Angleterre, 29 et 29 bis
rue Croix-de-Bois ou encore 9 rue Stanislas-Julien.
(3) Les 3 rue du Poirier 1267 [d], 12 rue des Trois-Maries 1290 [d] et 7 rue Saint-Éloi 1265 [d] correspondent
à des hôtels particuliers ou à des grandes demeures dont les programmes primitifs ont
été depuis modifi és en profondeur à la fi n du Moyen Âge et au cours de la Renaissance.
(4) En rajoutant, l’hôtel Hector de Sanxerre (1540-1544 [d]) et la maison de la Coquille (1540-
1545 [d])...
(5) Chaque paire est comptabilisée comme une façade.
159

160 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
3
FIG. 2
10 rue de la Cholerie (1519 [d])
(photo Laurent Mazuy)
FIG. 3
11 rue du Tabour (1526)
(photo Laurent Mazuy)
2

La distribution type du bâti dans les parcelles laniérées n’a
pas changé depuis le Moyen Âge : un bâtiment sur rue, suivi
d’une petite arrière-cour (puits de lumière) et enfin d’un
bâtiment plus modeste lorsque la profondeur le permet.
La répartition des pièces et des usages reste également
inchangée. Les caves (entre un et deux niveaux, plus rarement
trois, dans ce cas il s’agit de carrières de calcaire réaménagées)
sont réservées au stockage et au travail notamment le premier
niveau qui peut être pourvu d’un puits.
Un long couloir latéral permet la traversée du bâtiment
sur rue. Il donne accès à l’arrière–cour et à un escalier en
colimaçon intégré dans le corps de bâtiment ou en saillie
de ce dernier. Cet escalier communique avec la cave, les
étages et le bâtiment d’arrière-cour par une galerie.
Chaque étage du bâtiment principal est pourvu de deux
pièces l’une côté cour, l’autre côté rue. Ces deux salles sont
indépendantes et desservies par un couloir (situé au-dessus
du précédent). Les combles peuvent être utilisés pour
l’habitat ou comme greniers.
La Renaissance enrichit ce plan d’une nouvelle pièce : le
cabinet. Espace de rangement et coffre-fort de la maison, il
est situé aux étages dans le prolongement du couloir et au
gabarit de ce dernier. On y accède via la pièce sur rue. Il est
éclairé par une petite fenêtre sécurisée par des barreaux.
Les niveaux du bâtiment principal (rez-de-chaussée et
étage) sont généralement aménagés à la manière d’un
plateau technique : plafond à la française en continu et
carreaux de terre cuite ou plancher en bois au sol (pour les
étages). Chaque plateau peut être équipé de cheminées :
deux, placées sur le mur mitoyen en regard du couloir. Des
cloisons assurent la division de la surface.
Les autres natures de parcelles, aux espaces moins
contraints peuvent proposer d’autres distributions et
des aménagements intérieurs plus souples. Les grandes
maisons ou les hôtels particuliers offrent de ce point de vue
des facilités. On trouve, par exemple, dans les cours des
galeries à arcades (11 rue du Tabour, 1530-1540).
L’architecture en pierre
L’architecture en pierre, moellon enduit (VOIR P. X FIG. X) ou
parement, correspond à des maisons de commerçants ou
d’artisans mais également à des maisons de ville et à des
hôtels particuliers.
Les parements généralement en moyen appareil sont
constitués de plusieurs natures de pierres (6) . Leur
répartition varie en fonction des niveaux et des usages :
FIG. 4
8 et 10 rue de la Poterne (1487 [d])
(photo Laurent Mazuy)
calcaire de Beauce gris (pierre dure) pour les rez-de-chaussée,
tuffeau blanc (pierre très tendre) ou calcaire d’Apremont
doré (pierre tendre) pour les étages. Ce dernier est souvent
associé aux baies (croisées, demi-croisées, fenêtres de
cabinet (7) ) et aux décors sculptés qu’il reçoit : larmiers et
culots, pilastres et appuis…
Les rez-de-chaussée sont réservés en général aux activités
commerçantes et artisanales (boutiques ou ateliers) ou
comme lieux de stockage (entrepôts de négociants).
En façade, les programmes architecturaux épousent les
fonctions. Une porte piétonne ouvrant sur les espaces à
vivre est associée soit à une devanture (surmontée d’une
imposte et pourvue d’une porte) placée en feuillure sous
un linteau de bois (8) ou sous une arcade (9) , soit à un simple
mur percé de fenêtres hautes (10) .
Pour les hôtels particuliers, l’accès à l’habitation se fait via
une cour communiquant avec la rue par un portail. Les
caves sont, en général, accessibles par une porte piétonne
indépendante et donnant sur l’espace public.
(6) L’utilisation uniforme du calcaire de Beauce semble récurrente avant la guerre de Cent Ans (ALIX
2007).
(7) On observe sur certains chambranles extérieurs la présence d’un badigeon ocre (34 rue de la
Charpenterie, 1519 [d] ; Musée historique et archéologique de l’Orléanais, rue Charles Sanglier,
façade centrale, à partir de 1530-1540). Cette couleur est également attestée en intérieur (34
rue de la Charpenterie, 1519 [d] ; maison de la Coquille, 7 rue de la Pierre-Percèe, 1540-1545 [d]).
L’application de cette couleur reste à dater.
(8) Des rez-de-chaussée peuvent être, en effet, traités en pan-de-bois : 37 rue de l’Empereur (reprise
en sous-œuvre, autour de 1520 [d]), 36 rue du Poirier (début du 16 e siècle)...
(9) Ces grandes ouvertures sur rue peuvent être également fermées par un simple portail facilitant
l’entrée et le stockage (écurie ?). Les transactions se déroulent, alors, probablement à l’étage,
espace généralement réservé à l’habitat.
(10) Le placement de ces fenêtres optimise l’entrée de la lumière (au plus profond de la salle) et libère
l’usage de la face interne du mur (1 rue de la Tour, début du 16 e siècle, ou 5 rue des Bouchers, 1520-
1530). Ces baies sont sécurisées par des barreaux.
161

162 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
L’architecture en bois
L’architecture en pan-de-bois a pour particularité l’absence
d’encorbellement et de pignon. Il s’agit, sauf pour les
constructions situées aux intersections des rues, de façadesécrans
placées entre deux murs mitoyens en pierre. Ces
caractères ont pour objet de ralentir la propagation
d’éventuels incendies.
Une seule essence d’arbres (pans-de-bois, plafonds et
charpentes de toit) est attestée à Orléans pour cette
période : le chêne.
Deux typologies ont été identifiées (11) : la charpente à grille
appelée également « pan-de-bois du pauvre » (12) (FIG. 5) et
celle à panneautages à croix de Saint-André. La première se
retrouve principalement dans les anciens faubourgs et les
quartiers annexés par la dernière enceinte. La seconde, plus
noble et parfois associée à des sculptures, se concentre pour
l’essentiel à l’intérieur de l’enceinte du 14 e siècle et sur les
voies de communication principales.
Les remplissages sont en moellons de calcaire enduits
(notamment dans les faubourgs) et en briques jointoyées
savamment. Les bois sont laissés au naturel.
Les charpentes à pan-de-bois se développent sur l’ensemble
des niveaux en élévation : rez-de-chaussée, étage, surcroît et
lucarne. Le 11 rue de Vaudour (1507 [d]) est un des rares
exemples de l’époque où le premier niveau est traité en
moellons de calcaire enduits. Cette maçonnerie est percée
de fenêtres hautes et de deux portes (FIG. 6).
Comme pour l’architecture de pierre, le rez-de-chaussée sur
rue est réservé aux fonctions commerçantes et artisanales
(devanture en feuillure…) et au stockage.
Les études récentes, menées dans le cadre de la politique
de ravalement des façades du centre historique, montrent
l’existence de deux types de croisées. Le premier est divisé
par un meneau porteur associé à deux traverses. Le second
présente une traverse en continue fixée par embrèvement
aux poteaux. Le meneau inférieur, libéré de sa fonction
porteuse, est alors plus maigre et la coupure entre les deux
ouvrants moins présente. Lorsque poteaux et traverses
portent des accolades, ce qui semble être récurrent dans ce
cas, cet effet est naturellement renforcé, la baie tend vers
l’idée d’un programme de menuiserie globale (13) .
Les ouvrants (volets ou châssis à panneaux de vitrail)
semblent dépourvus de dormants et s’emboîtent directement
dans les feuillures.
On notera également pour les baies la présence de petites
fenêtres hautes. Ces dernières sont soit adossées aux
croisées et demi-croisées soit alignées en claire-voie dans
FIG. 5
9 rue Stanilas-Julien (début du 16 e siècle)
(photo Laurent Mazuy)
le prolongement des impostes des grandes baies. Ces
ouvertures sont généralement occultées par des panneaux
de vitrail fixes tenus par des pattes et rendus étanche par
des papiers collés sur la feuillure.
Les petites fenêtres hautes en continu sont naturellement
propres à l’architecture à pan-de-bois et aux possibilités
qu’offre la logique de l’ossature.
Les percements qui éclairent les combles (réserves) sont
multiples : lucarne à meneau simple (14) , croisée pourvue de
poulie ou lucarne-pignon (11 rue Vaudour, 1507 [d] et 6 bis
rue Jeanne-d’Arc en arrière-cour, début du 16 e siècle) (15) .
Ce type d’ouvrage a pour particularité de donner, de la
rue, l’illusion des anciennes toitures à pignon sur rue. Une
(8) Des rez-de-chaussée peuvent être, en effet, traités en pan-de-bois : 37 rue de l’Empereur (reprise
en sous-œuvre, autour de 1520 [d]), 36 rue du Poirier (début du 16 e siècle)...
(9) Ces grandes ouvertures sur rue peuvent être également fermées par un simple portail facilitant
l’entrée et le stockage (écurie ?). Les transactions se déroulent, alors, probablement à l’étage,
espace généralement réservé à l’habitat.
(10) Le placement de ces fenêtres optimise l’entrée de la lumière (au plus profond de la salle) et libère
l’usage de la face interne du mur (1 rue de la Tour, début du 16 e siècle, ou 5 rue des Bouchers, 1520-
1530). Ces baies sont sécurisées par des barreaux.
(11) MAZUY, ALIX, AUBANTON 2006.
(12) Cette typologie ne semble pas associée à des programmes décoratifs sculptés. Un seul exemple
comportant des pinacles et des accolades (autour de la croisée) est avéré : 9 rue Stanislas-
Julien.
(13) Au cours de la seconde Renaissance, les meneaux traversants se généralisent. La fenêtre prend,
alors, toute la hauteur de la baie et les traverses deviennent des traverses de menuiserie (intégrées
aux dormants).
(14) Ces derniers peuvent êtres fi xés par des mortaises ménagées dans les linteaux de bois et par des
fers au niveau des appuis. Ce dispositif permet, si besoin est, de retirer le meneau pour faciliter le
passage des gros volumes.
(15) De petites lucarnes de second rang en bois sont également attestées.

façade en pierre (fin du 15 e siècle-début du 16 e siècle),
située initialement dans le quartier du Châtelet et déplacée
au 19 e siècle au 261 rue de Bourgogne, est pourvue d’un
tel dispositif.
L’architecture en brique
L’architecture en brique est plus rare (deux exemples
attestés). Il s’agit à chaque fois de demeures opulentes
édifiées en dehors du cœur de ville sur de vastes terrains.
L’hôtel Brachet (première décennie du 16 e siècle) est situé
le long de l’ancien faubourg en direction de Chartres et
Paris (24 à 28 rue de Bretonnerie) et la maison du roi
Louis XI (1480 [d]) dans l’enclos canonial du monastère
Saint-Aignan (10 rue du Cloître-Saint-Aignan).
Pourvu d’une cour d’honneur et d’un jardin, chaque
édifice constitué d’un étage, est percé par des croisées et
des demi-croisées, mises en travées et réparties sur toute la
largeur du bâti. Les entourages, meneaux et traverses des
baies sont en pierre à grain fin. L’hôtel Brachet est flanqué
d’élégantes tourelles d’escaliers rectangulaires. Les combles
de la Maison du roi sont éclairés par des lucarnes en pierre
et brique ornées de fleurs de choux.
Analyse cartographique
de l’inventaire
La répartition par nombre d’étages
À Orléans, aucune construction ne comportant qu’un
rez-de-chaussée n’a été observée. Les façades (FIG. 7) ont
d’un à deux étages (respectivement 98 et 59 cas) et très
rarement trois (4 cas). Leur recensement nous renseigne
sur la densité de l’occupation et la richesse des quartiers.
Il permet de mieux délimiter des secteurs d’activités et les
axes principaux.
Le bâti à R+1 (rez-de-chaussée avec 1 étage) est réparti sur
l’ensemble de l’espace urbain et notamment à l’ouest, au
nord et à l’est dans les nouveaux espaces annexés par les
enceintes postérieures au siège, mais également à l’est de la
rue de la Poterne dans le quartier de la cathédrale (enceinte
religieuse) et de l’université ainsi que le long de la Loire
dans les secteurs portuaires.
Les R+2 se rencontrent principalement au nord du
débouché du pont, au sommet et sur la pente du coteau
(de la rue de l’Empereur à l’est à la rue Notre-Dame-de-
FIG. 6
11 rue Vaudour (1507 [d])
(photo Laurent Mazuy)
Recouvrance à l’ouest (16) ). Ce secteur correspond depuis
le Moyen Âge au poumon commerçant de la ville et au
quartier des marchés : place du Vieux-Marché, de la Porte
Renard, du Martroi, de l’Étape ou encore des 4 Coins et
du Châtelet.
Les façades à deux étages se retrouvent le long des grands
axes et à proximité de certaines intersections : sur les anciens
faubourgs (rues des Carmes, Bannier et de la Bretonnerie),
sur des axes traversants (rues de Bourgogne, de la Poterne
et des Charretiers).
Les R+3 sont concentrés au sommet du coteau et au cœur
du quartier noble : rues du Poirier, des Trois-Maries et des
Trois-Clefs.
(16) Ce secteur est malheureusement peu lisible notamment au nord et à l’ouest car il a été réaménagé
lors du percement de la rue Jeanne-d’Arc et de la reconstruction liée à la dernière guerre mondiale.
163

164 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
FIG. 7
Orléans, carte du bâti antérieur
à 1540
répartition du nombre d’étages
(S.A.M.O. : conception et inventaire Laurent Mazuy –
DAO Sébastien Pons)
r. Croix-de-Bois
r. de la Lionne
r. des Carmes
Rues actuelles
Places actuelles
Secteurs détruits aux 18 e , 19 e et 20 e siècles
r. des Charretiers
r. des Grands-Champs
r. A. Bailly
r. N-D-de-Recouvrance
r. Bannier
r. du Colombier
r. d’Illiers
Place
de Gaulle
1
2
3
4
r. Royale
r. de la République
Place du Martroi
4
Halles
Châtelet
3
2
1
r. des Huguenots
r. de la Bretonnerie
r. J. D’Arc
Rempart du 4 e siècle après J.-C.
Rempart du 14 e siècle
Rempart (1466-1480)
Rempart (1480-1556)
r. E. Dolet
r. de Bourgogne r. de l’Université
r. de l’Empereur
r. du Poirier
r. de la Charpenterie
Place
de Loire
Places médiévales
Pont médiéval
Châtelet
Prison
Prévôté
Maison de ville (hôtel des Créneaux)
r. des Bouchers
r. de Bourgogne
r. de la Tour Neuve
r. St-Euverte
r. de Bourgogne
Place
Saint-Aignan
Façades sur rue à un étage
Façades sur cour à un étage
Façades sur rue à un étage (double parcelle)
Façades sur rue à deux étages
Façades sur cour à deux étages
Façade sur rue à deux étages (double parcelle)
Façades sur rue à trois étages
Façades sur cour à trois étages

FIG. 8
Orléans, carte du bâti
antérieur à 1540
répartition des matériaux
(S.A.M.O. : conception et inventaire Laurent
Mazuy – DAO Sébastien Pons)
r. Croix-de-Bois
r. de la Lionne
r. des Carmes
Rues actuelles
Places actuelles
Secteurs détruits aux 18 e , 19 e et 20 e siècles
r. des Charretiers
r. des Grands-Champs
r. A. Bailly
r. N-D-de-Recouvrance
r. Bannier
r. du Colombier
r. d’Illiers
Place
de Gaulle
1
2
3
4
r. Royale
r. de la République
Place du Martroi
4
Halles
Châtelet
3
2
1
r. des Huguenots
r. de la Bretonnerie
Rempart du 4 e siècle après J.-C.
Rempart du 14 e siècle
Rempart (1466-1480)
Rempart (1480-1556)
r. J. D’Arc
r. E. Dolet
r. de Bourgogne r. de l’Université
r. de l’Empereur
r. du Poirier
Places médiévales
Pont médiéval
Châtelet
Prison
Prévôté
Maison de ville (hôtel des Créneaux)
r. de la Charpenterie
Place
de Loire
r. des Bouchers
r. de Bourgogne
r. de la Tour Neuve
r. St-Euverte
r. de Bourgogne
Place
Saint-Aignan
Façades sur rue en pan-de-bois
Façades sur cour en pan-de-bois
Façades sur rue en pan-de-bois (double parcelle)
Façades sur rue en pierre
Façades sur cour en pierre
Façades sur rue en pierre (double parcelle)
Façades sur cour en brique et en pierre
165

166 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
FIG. 9
Orléans, carte du bâti
antérieur à 1540 : répartition
des hôtels particuliers
(S.A.M.O. : conception et inventaire Laurent Mazuy –
DAO Sébastien Pons)
r. Croix-de-Bois
r. de la Lionne
r. des Carmes
Rues actuelles
Places actuelles
Secteurs détruits aux 18 e , 19 e et 20 e siècles
r. des Charretiers
r. des Grands-Champs
r. A. Bailly
r. N-D-de-Recouvrance
r. Bannier
r. du Colombier
r. d’Illiers
Place
de Gaulle
1
2
3
4
r. Royale
r. de la République
Place du Martroi
4
Halles
Châtelet
3
2
1
r. des Huguenots
r. de la Bretonnerie
Rempart du 4 e siècle après J.-C.
Rempart du 14 e siècle
Rempart (1466-1480)
Rempart (1480-1556)
r. J. D’Arc
r. E. Dolet
r. de Bourgogne r. de l’Université
r. de l’Empereur
r. du Poirier
Places médiévales
Pont médiéval
Châtelet
Prison
Prévôté
Maison de ville (hôtel des Créneaux)
r. de la Charpenterie
Place
de Loire
r. des Bouchers
r. de Bourgogne
r. de la Tour Neuve
r. St-Euverte
r. de Bourgogne
Place
Saint-Aignan
Hôtels particuliers sur rue à un étage
Hôtels particuliers sur cour à un
Hôtels particuliers sur rue à deux étages
Hôtels particuliers sur cour à deux étages
Hôtels particuliers sur rue à trois étages
Hôtels particuliers sur cour à trois étages

La répartition par matériau
L’interprétation d’un tel inventaire est des plus délicates.
Les façades en pierre et en pan-de-bois (comme nous
l’avons vu plus haut la brique est bien rare) sont distribuées,
en effet, sans faire apparaître au premier coup d’œil des
secteurs privilégiés (FIG. 8).
À l’ouest, on remarquera cependant dans la dernière
enceinte la quasi-absence au nord (sur le coteau, entre
la rue des Carmes et de la Bretonnerie) du pan-de-bois
alors qu’au sud cette architecture est représentée de façon
significative. Rues des Charretiers et Croix-de-Bois, les
constructions en pierre correspondent principalement à
des hôtels particuliers (souvent à deux étages).
Au cœur de ville, cette répartition, bien que moins flagrante,
semble également exister. Le nombre de constructions à
pan-de-bois diminue lorsque l’on prend pied au sommet du
coteau.
Enfin, en bord de Loire (dans les secteurs portuaires), les
constructions présentes privilégient la pierre. Son emploi
est, peut-être dicté par les inondations qui frappent périodiquement
cette partie de la ville.
Le choix du matériau résulte donc des contraintes topo graphiques
et des activités qui conditionnent la capacité financière
et la volonté de représentation du commanditaire.
L’architecture de bois, simple, voire vulgaire au sens
propre du mot (pan-de-bois à grille) ou sophistiquée et
décorative (pan-de-bois à croix de Saint-André) semble
avoir respectivement les faveurs des quartiers modestes
(petits artisans, ouvriers…) et des secteurs et des axes aux
forts potentiels commerciaux.
La pierre, plus sobre et massive, partage avec le bois cette
dernière implantation mais se retrouve également en
retrait des rues commerçantes dans les nouveaux quartiers
ou sur des terrains susceptibles de développer de vastes
programmes architecturaux comme des hôtels particuliers.
La répartition des hôtels particuliers
Les 24 hôtels particuliers recensés sont de différentes
natures (FIG. 9). Ils sont construits généralement en pierre et
exceptionnellement en brique (deux exemples : les 24, 26
et 28 rue de la Bretonnerie, première décennie du 16 e siècle
et le 10 rue du Cloître-Saint-Aignan, la maison du roi
Louis XI, 1480 [d]) (17) ou en pan-de-bois (un seul exemple :
37 rue des Charretiers, première moitié du 16 e siècle) sur
des parcelles moyennes ou grandes.
Le corps de bâtiment principal est constitué d’un à trois étages
(le premier étage est en général plus haut sous-plafond). On
observera dans certains cas la présence d’un rez-de-chaussée
semi-enterré comme aux 7 rue Saint-Éloi (1265 [d]), au
42 rue des Charretiers (milieu du 15 e siècle) ou encore au
28 rue de l’Empereur (fin du 15 e -début du 16 e siècle).
Les hôtels particuliers, demeures des nobles et des grands
négociants, sont attestés sur le coteau et dans l’ouest de
la ville remparée. Les pentes et les berges sont occupées
principalement par des maisons de commerçants et
d’artisans.
Le renouvellement urbain opéré depuis la Renaissance
et les destructions de l’époque contemporaine (quartier
Saint-Paul) ne permettent pas de restituer la densité et la
continuité de cette typologie dans et entre les différents
secteurs où elle est observée. Sa présence significative le long
de la rue des Charretiers (entre la rue des Carmes et le port
d’aval [FIG. 10]), à proximité de la place du Martroi (18) et au
nord du quartier du Châtelet atteste le caractère privilégié
de cette partie de la ville voisine des centres économiques,
politiques, spirituels et intellectuels. !
(17) JOUVELLIER 1959.
FIG. 10
32 et 34 rue des
Charretiers (début du
16 e siècle)
(photo Laurent Mazuy)
(18) Après la construction de la dernière enceinte, la place du Martroi devient centrale et un des espaces
où convergent les grands axes de communication de la cité.
167

168 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
Une ville renouvelée
A VILLE POURSUIT SON EXTENSION EN DIRECTION DE L’OUEST ET DU NORD-OUEST. UN NOUVEAU
rempart est érigé offrant de nouveaux espaces à l’architecture. La distribution urbaine s’appuie
sur une permanence des usages des quartiers médiévaux.
À la fin du 15 e et au début du 16 e siècle, la ville est un
vaste chantier. Les deux dernières enceintes, celle à l’est
dite de Louis XI (seconde moitié du 15 e siècle) et celle à
l’ouest et au nord construite à la fin du 15 e siècle et durant
la première moitié du 16 e , autorisent une reconquête plus
dynamique et ambitieuse des espaces et du bâti détruits lors
des préparatifs du siège anglais de 1428-1429. Les anciens
faubourgs deviennent des voies de communication internes
importantes et la place du Martroi est investie d’un rôle
central et pivot entre la ville médiévale et la « ville nouvelle »
(FIG. 1). D’autres axes structurants semblent émerger en
complément du maillage médiéval : les rues Notre-Damede-Recouvrance,
des Charretiers et des Grands-Champs
(axes nord-sud) et les rues Croix-de-Bois, d’Illiers et de la
Lionne (axes est-ouest).
Si les terrains contenus entre les rues Bannier et des Carmes
(nord-ouest) font l’objet d’un plan d’urbanisme, les secteurs
entre les rues Bannier et de la Bretonnerie (au nord) et
au sud de la rue des Carmes présentent en revanche un
développement plus spontané. Enfin, les terrains devant
l’ancienne enceinte sont construits et des rues sont percées.
Les quartiers en cœur de ville ne sont pas en reste. On
observe, pour exemple, aux 33, 35 rue de l’Empereur une
reprise homogène d’une partie d’un tronçon de rue et
ceci sur un temps très court (cinq façades entre 1483 [d]
et 1493 [d]). Ce front bâti présente au sud deux doubles
parcelles construites à environ trois ou quatre ans d’intervalle
(1493 [d] pour la plus au sud et 1490 pour la seconde). La
proximité de mise en œuvre relève peut-être d’un projet
de lotissement. D’autres chantiers notamment le 280 et
282 rue Bourgogne (double parcelle) attestent l’utilisation
de plusieurs lots de bois datés de l’automne 1501 [d] à
l’hiver 1505 [d] et donc l’existence d’un stockage, voire
d’une gestion prévisionnelle de la matière première.
L’analyse des façades témoigne d’une architecture
renouvelée, à la fois riche et standardisée, répartie sur
l’ensemble du territoire de la ville en fonction des activités
et de la topographie historique issue principalement du
Moyen Âge. On remarquera que cette dernière (fonction
économique, politique, religieuse et universitaire) reste
stable et connaît même un renforcement.
Le choix d’une architecture en pan-de-bois ou en pierre
semble résulter du croisement entre les possibilités
techniques et formelles qu’offre le matériau, les coûts
de réalisation et la dimension ostentatoire voulue par le
commanditaire mais également du secteur urbain qui
l’accueille : nature et activité.
Le pan-de-bois se retrouve dans les quartiers modestes ou
fortunés associé à des usages commerciaux et artisanaux.
Laurent Mazuy,
Médiateur du patrimoine
(Orléans)

FIG. 1
Plan d’Orléans, 1575
LE VRAY PORTRAICT DE LA VILLE D’ORLEANS
Raymond Rancurel – Gravure aquarellé
(Musée historique et archéologique de l’Orléanais)
La pierre semble avoir pour partie la faveur des négociants
et de l’aristocratie, excepté au pied du coteau dans les
secteurs portuaires pour des raisons probablement liées aux
inondations et à la nature des activités.
Les hôtels particuliers se concentrent au pourtour de l’ancien
rempart du 14 e siècle de la rue Croix-de-bois à la rue de la
Bretonnerie et à l’intérieur de celui-ci, au sommet du coteau.
Les datations notamment par analyse dendrochronologique
montrent un renouveau l’architecture à pan-de-bois opéré
principalement dans le dernier tiers du 15 e et dans le
premier tiers du 16 e siècle et une montée en puissance de
la construction en pierre autour et à partir de 1500. Ce
croisement semble être confirmé par une analyse du bâti
de la seconde Renaissance avec la relative rareté du bois et
la généralisation de la pierre.
169

170 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
FIG. 2
32 rue Sainte-Catherine
façade de l’hôtel des
Créneaux (achevée en
1513), maison de Ville
(photo Laurent Mazuy)
FIG. 2
32 rue Sainte-Catherine
façade de l’hôtel des
Créneaux (achevée en
1513), maison de Ville
(photo Laurent Mazuy)
FIG. 2
32 rue Sainte-
Catherine
façade de l’hôtel des
Créneaux (achevée en
1513), maison de Ville
(photo Laurent Mazuy)

La ville poursuit (depuis l’Antiquité) son développement
sur la rive droite à la parallèle de la Loire et en direction
de l’ouest et du nord (vers les villes de Tours, Chartres
et Paris). Les secteurs situés au pied du coteau réservés
aux activités portuaires et aux métiers gourmands en eau
(tanneurs, bouchers…) se densifient. Au pied du dernier
rempart, le port d’aval est étendu.
Les fonctions et les activités des anciens quartiers médiévaux
restent inchangées. L’actuel secteur du Châtelet situé au
débouché du pont médiéval demeure le lieu du pouvoir
laïque : château, prison, prévôté et bientôt maison de ville
(le beffroi, 1445-1448 et l’hôtel des Créneaux, façade
sur rue achevée en 1513, FIG. 2). Les secteurs à l’est de la
ville confirment leur vocation spirituelle et universitaire :
reconstruction des monastères Saint-Aignan et Saint-
Euverte, extension (au nord) du quartier religieux autour
de la cathédrale Sainte-Croix (reconstruction de Saint-
Michel-de-l’Étape et de l’hôpital, édification des arcades du
Grand Cimetière…) et enfin la construction des Grandes-
Écoles (1498-1507).
Le renouveau de la ville est conséquent et général. Il est
rendu possible par les conditions économiques et politiques
générales dynamiques et également par la position
géographique de la ville : nœud routier au croisement de
territoires et point de rencontre entre le transport terrestre
et fluvial des biens et des personnes. L’avènement du duc
d’Orléans sur le trône de France, sous le nom de Louis XII
(1498-1515), n’est probablement pas sans effet sur
l’épanouissement de la cité.
La seconde Renaissance viendra poursuivre et couronner
ce mouvement de renouveau pour glisser jusqu’au règne
d’Henri IV. De cette période émerge, entre autres, deux
bâtiments emblématiques de la deuxième moitié du
16 e siècle : la maison dite de Du Cerceau (1560-1570 ?) et
le pavillon Colas-des-Francs (vers 1570) (1) .
La façade de la maison de Du Cerceau, à trois étages,
n’est plus qu’un quadrillage de larges entablements et de
pilastres absorbant les fenêtres à la manière d’une façade
rideau (VOIR P. FIG. X). Les ordres (dorique, ionique, corinthien
et composite) sont superposés conformément aux canons
(1) Datation de Peter Fuhring dans le cadre d’une visite sur site.
FIG. 3
Jardin Jacques-Boucher, pavillon Colas-des-Francs (vers 1570)
(photo Laurent Mazuy)
171

172 EMPREINTE URBAINE - Les nouveaux espaces urbains
FIG. 5
Jardin Jacques-Boucher,
pavillon Colas-des-Francs
(vers 1570), vue de la voûte
du rez-de-chaussée
(photo Laurent Mazuy)
antiques. Seuls demeurent comme citation médiévale, aux
sommets des pilastres-meneaux, les blasons sur fond de
cartouches maniéristes.
Quant au pavillon Colas-des-Francs, forme de coffre-fort
placé en excroissance de la maison Jacques Boucher, il est
littéralement traité à la manière d’un temple romain sur
podium (FIG. 3). Le soubassement est réalisé en bossages
et les deux niveaux sont rythmés par la superposition
des ordres ionique et corinthien portant entablement et
corniche. La muralité, contenue entre les pilastres, est
rejetée au second plan. Chaque panneau est percé d’une
petite fenêtre en plein cintre barreaudée et surmontée d’un
cartouche maniériste.
Les voûtes en plein cintre de chaque cabinet sont
semblables et ornées d’un riche et exceptionnel décor
de grotesques. Ce dernier conjugue un cuir en lanière
soutenu par des termes et un réseau de feuilles d’acanthe
surgissant d’oiseaux et d’oves associés à des coquetiers et
à des masques de théâtre antique. La base de ce décor est
rythmée par des représentations d’animaux fantastiques et
de corps féminins hybrides.
Chaque voûte porte un décor interrompu symétrique
dans son axe nord-sud et asymétrique dans son développé.
Au centre de chaque voûte, est placé un blason circulaire
flanqué de deux cartouches. Ce dernier figure au rez-dechaussée
(FIG. 4) un pélican et sa nichée (2) et au premier étage
les armoiries de la famille Colas-des-Francs : « d’or au chêne
de sinople à un sanglier de sable passant et brochant sur le
fût de l’arbre ». !
(2) Le pélican nourrissant ses petits de son sang symbolise l’amour du prochain.

LE BÂTI DOMESTIQUE
ORLÉANAIS AU 16 E SIÈCLE
Les typologies des façades de la fin
du Moyen Âge à la Renaissance
AISONS DE VILLE OU HÔTELS PARTICULIERS, LE BÂTI DOMESTIQUE EN ÉLÉVATION PRÉSENT À ORLÉANS
est pour l’essentiel postérieur à la guerre de Cent Ans (1) (hors des classifications historiques,
la tradition médiévale s’étend jusqu’au règne de Louis XII). Les façades de ces constructions
sont réalisées en bois (2) , en pierre et exceptionnellement en brique. Chaque matériau imprime
un registre esthétique, une présence du plan des façades, par le jeu des pleins et des vides et
le traitement des surfaces.
« L’œil du Moyen Âge est particulièrement attentif à la matérialité et à la
structure des surfaces. Cette structure notamment lui sert à repérer des lieux
et des objets, à distinguer des zones et des plans, à établir des rythmes et des
séquences, à associer, à opposer, à distribuer, à classer, à hiérarchiser » (3)
(1) Les bâtiments sur rue du 3 rue du Poirier (1267 [d]), 7 rue Saint-Éloi (1265 [d]) et 12 rue des Trois-Maries (1290 [d]) présentent des façades
en pierre remaniées. Celle du 264 rue de Bourgogne (autour de 1430 [d]) réalisée en pan-de-bois est en revanche homogène.
(2) MAZUY, ALIX, AUBANTON 2006.
(3) PASTOUREAU 1991 : p. 37.
(PASTOUREAU 1991 : p. 37).
L’homme du Moyen Âge identifie trois types de surfaces : l’uni, le semé et le rayé. D’autres s’inscrivent
comme des variantes des premières : le tacheté pour le semé ou le damier pour le rayé ou hachuré.
2 Empreinte
urbaine
Laurent Mazuy,
Médiateur du patrimoine
(Orléans)
173

174
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
Les façades de la deuxième
moitié du 15 e siècle
et du début du 16 e siècle
Les façades en pans-de-bois
La façade à pan-de-bois dite à croix de Saint-André (4) est
découpée par une ossature de bois laissée au naturel (5) . Cette
ossature dessine deux damiers : le premier est constitué de
rectangles orientés verticalement (poteaux et poutres), le
second de losanges (contreventement en croix de Saint-
André). La surface est, ainsi, compartimentée et habillée
de hachures par la superposition et le croisement des deux
mailles (FIG. 1 ET 2).
Le hourdis, généralement des briques (6) posées à l’horizontale
ou alternant l’horizontale et la verticale soulignées par des
joints saillants à côtes (7) , prolonge pour partie cette idée et
amplifie la richesse et la diversité des textures. L’exemple du
11 rue Vaudour (1507 [d]), une profusion de faux joints,
incisés dans la brique, fragmente le module du parement
jusqu’à inscrire dans le plan la surface de chaque remplissage
à la manière d’un mat d’orfèvrerie (VOIR P. -- --, FIG. 2).
Les fenêtres sont de deux natures : des croisées et leur variante
plus étroite (demi-croisée) et des petites ouvertures haut
placées en série au sommet de chaque étage (les fenêtres de
cabinet enrichiront ce programme au cours du 16 e siècle).
La trame rectangulaire définit la largeur des baies et
conditionne leur répartition sur la largeur de la façade. Les
fenêtres sont indépendantes les unes des autres, associées
voire alignées (VOIR P. --, FIG. 1).
Lorsque leur distribution est symétrique (8) , elle stabilise les
surfaces et équilibre le plan. Dans le cas d’une répartition
asymétrique (9) , l’articulation entre les pleins et les vides
imprime un rythme différent au plan. Peut-on parler, ici,
de surface tachetée (10) ? Les deux programmes s’emboîtent
(FIG. 2).
Les différentes natures de fenêtres et les modifications de
charpente qu’elles induisent structurent et hiérarchisent
les hauteurs en registres : potelets (280 rue de Bourgogne,
1505 [d]), croix de Saint-André de différentes hauteurs
(35 rue de l’Empereur, façade droite, 1483 [d]).
On remarquera que l’occultation des ouvertures (à la fin du
Moyen Âge) est assurée pour les impostes des grandes baies
et pour les petites ouvertures hautes probablement par des
panneaux de vitraux ou d’autres matériaux translucides…
FIG. 1
32 rue de la Charpenterie (1501 [d])
(photo Laurent Mazuy)

FIG. 2
Principes structurants et résumé
typologique
(conception Laurent Mazuy - DAO Sébastien Pons)
Asymétrie avec sculpture :
54 r. de la Charpenterie, autour de 1530 (d)
Asymétrie sans sculpture :
10 r. Vieille-Monnaie, première moitié du 16 e s.
Asymétrie avec sculpture :
32 r. de la Charpenterie, 1501 (d)
(4) Les façades sur rue en pan-de-bois à grille, ossature simple, se rencontrent
principalement dans les anciens faubourgs de la ville et dans les quartiers
annexés par les deux dernières enceintes (3 rue du Bourdon-Blanc,
1509 [d]). Ce type de charpente est également utilisé pour les cloisonnements
intérieurs, les murs gouttereaux ou les façades sur cour.
(5) La couleur la plus ancienne attestée sur un pan-de-bois orléanais est le rouge
(258 rue de Bourgogne). Cette couleur semble contemporaine des modifi cations
de fenêtres (ordonnancement et mise en travée) réalisées au milieu
du 17 e siècle. Le choix de la couleur est-il lié à la nature du hourdi (briques) et
à la volonté de tendre vers l’applat et l’uni ? Au 10 rue de la Cholerie ou encore
au 54 rue de la Charpenterie, le rouge appliqué sur la charpente est aussi
passé sur les remplissages de briques. Au 18 e siècle, d’autres couleurs (des
rouges, des jaunes, des tons chairs ou bruns) font leur apparition associées
à la reprise des remplissages en moellons enduits. La volonté chromatique
et l’affi rmation de la charpente comme un élément graphique sont, ici, une
des caractéristiques du siècle et du style rococo orléanais.
(6) Les remplissages en pierre recouverts d’un enduit renforcent la lecture de la
charpente et le caractère hachuré de la surface. Si leur utilisation est attestée
en façade : les 280/282 (façade double) rue de Bourgogne (1505 [d]), les 33
(façade droite et gauche) et 35 (façade droite) rue de l’Empereur (1493 [d]
et 1490 [d] et 1483 [d]), le 64/66 rue de la Charpenterie (1466[d]), le 9 rue
de la Pierre-Percée (1492 [d]), 32 rue du Poirier (1524 [d]) et les 8 et 10
Trame théorique
Symétrie avec sculpture :
280 r. de Bourgogne, 1505 (d)
Symétrie sans sculpture ?
Symétrie avec sculpture :
35 r. de l’Empereur, 1483 (d)
(façades doubles) rue de la Poterne (lotissement, 1487 [d]). Ces exemples
correspondent pour l’essentiel à des programmes de ravalement réalisés au
18 e siècle.
(7) Des parements plus sophistiqués, associant la pose en fougère et en chevron,
sont observés à partir du deuxième tiers du 16 e siècle : 26 rue Notre-
Dame-de-Recouvrance (1535 [d]), 16 rue de la Poterne (1566 [d]).
(8) Les 264, 266 et 280/282 (façade double) rue de Bourgogne (autour de
1430 [d], autour de 1480 [d] et 1505 [d]) et le 35 (façade droite) rue de
l’Empereur (1483 [d]). Ces programmes semblent être liés à la tradition des
toitures à pignon dont l’emploi disparaît progressivement à partir de la fi n
du 15 e siècle (ALIX 2002). On remarquera que toutes ces façades, exceptée
celle du 264 rue de Bourgogne, sont associées à des décors sculptés.
(9) Les 32, 54 et 64/66 rue de la Charpenterie (1501 [d], autour de 1535 [d]
et 1466 [d]), le 10 (deux façades) rue de la Cholerie (1519 [d]), les 124
et 126 rue de Bourgogne (1501 [d] et 1504 [d]), le 33 rue de l’Empereur
(façade gauche et droite, 1493 [d] et 1490 [d]), le 9 rue de la Pierre-Percée
(1492 [d]), le 32 rue du Poirier (1524 [d]), les 8 et 10 rue de la Poterne
(lotissement, 1487 [d]) et le 11 rue de Vaudour (1507 [d]).
(10) Des façades peuvent en outre présenter un nombre et une distribution
des baies différents à chaque étage : 32 rue de la Charpenterie (1501 [d]) ou
9 rue de la Pierre-Percée (1492 [d]).
175

176 EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
FIG. 3
3 rue de l’Empereur
(fin du 15 e -début
du 16 e siècle)
(photo Laurent Mazuy)
Les ouvrants sont clos par des volets de bois à panneaux.
Cette gamme de mises en forme joue également le
compartimentage et la hachure, la volonté d’orner et de
classer.
Les programmes décoratifs sculptés accompagnent et
renforcent le jeu des surfaces.
Les sculptures peuvent marquer les étages et encadrer les
croisées et demi-croisées (11) : sur les sablières de chambrée,
des larmiers et des engoulants ; sur les poteaux de fenêtres,
des pinacles (12) ; sur les meneaux d’impostes et les traverses
des fenêtres, des accolades coiffées de fleurons. L’ornement
apporte, alors, à chaque étage un (ou deux) point fixe. Là
où l’on pavoise.
Dans les cas où, à la manière d’une résille, les sculptures
(pinacles et accolades) passent de bois en bois pour couvrir la
totalité de la façade (13) , c’est le rythme orthogonal de la trame
rectangulaire et des fenêtres qui est souligné. La croix de Saint-
André intervient, alors, comme un motif qui vient barrer une
suite de surfaces encadrées de reliefs… La profusion et la
diversité des décors secondaires (corbeilles végétales, figures,
surface d’écailles…), distribuées par l’ornement linéaire et le
jeu des courbes, donnent à la façade une nouvelle texture et
l’effet d’une surface tachetée (VOIR OIR P.--, FIG. 14).
La façade en pan-de-bois à croix de Saint-André est donc
multiple : symétrique ou asymétrique ; sculptée ou non, pour
partie ou en totalité. Elle entremêle surfaces, percements et
reliefs, par la superposition et l’emboîtement d’une suite de
trames et de surfaces hachurées. La façade joue le superlatif
des densités, des textures et des luminosités. Hachurée
et tachetée, elle se donne comme un tout fragmenté et
dynamique par la profusion et l’instabilité spatiale des
surfaces et des plans les uns par rapport aux autres.
(11) Les 124 et 126 rue de Bourgogne (1501 [d] et 1504 [d]), les 32, 54 et 64/66 rue de la Charpenterie
(1501 [d], autour de 1535 [d] et 1466 [d]), le 10 rue de la Cholerie (façade gauche, 1519 [d]), le
33 rue de l’Empereur (façade droite, 1490 [d]), le 9 rue de la Pierre-Percée (1492 [d]), le 32 rue du
Poirier (1523 [d]) et le 11 rue de Vaudour (1507 [d]). La façade de droite du 35 rue de l’Empereur
(1483d) présente une distribution symétrique des baies et un programme sculpté autour de la
croisée centrale.
(12) Bien souvent, le poteau de l’allège à croix de Saint-André des croisées porte également un pinacle
qui renforce l’axe du meneau.
(13) Les façades des 266 et 280/282 (façade double) rue de Bourgogne (autour de 1480 [d] et 1505 [d])
et 111 et 221 rue Bourgogne (fi n du 15 e -début du 16 e siècle) présentent une répartition symétrique
des fenêtres. Les façades du 28 rue Étienne-Dolet (fi n du 15 e - début du 16 e siècle) et du 10 rue de
la Cholerie (façade droite, 1519 [d]) présentent une répartition asymétrique des fenêtres.

Les façades en pierre
Les façades en pierre relèvent d’une tout autre logique. Elles
présentent une surface unie : L’enduit, du blanc aux tons
sable ou brun clair, inscrit le plan à la manière d’une peau,
d’un cuir « tendu » (14) . Les parements de pierre (tuffeau et
pierre d’Apremont), rythment et animent la clarté de la
surface (15) (FIG 3).
Les baies, croisées et demi-croisées (la présence de petites
fenêtres hautes en continu est uniquement rendue possible
grâce à l’ossature d’une charpente) sont placées librement
et le plus souvent alignées sur un appui filant simplement
mouluré ou bien décoré de frises végétales. Ces fenêtres
concentrent le décor (mouluration des chambranles,
meneaux et traverses à cavet, à boudin ou à tore à listel,
larmiers à culots géométriques ou à figures…).
L’ensemble présente un plan et une surface unique. La
façade homogène apparaît, massive et stable.
Les façades en briques
La construction de briques semble être l’apanage des grands
hôtels particuliers plus larges que hauts, développant leur
programme sur de vastes parcelles : le 10 rue du Cloître-
Saint-Aignan dans la tradition gothique (maison du roi
Louis XI, 1480 [d]) et le 24/28 rue de la Bretonnerie (hôtel
Brachet) réalisé dans la première décennie du 16 e siècle tout
comme l’aile Louis XII du château de Blois. On remarquera
la proximité des deux édifices en terme constructif et la
modernité de l’hôtel Brachet par l’étonnante composition
symétrique des deux tours d’escalier hors œuvre et le décor
d’oves sur la corniche (16) .
La façade sur jardin de cet hôtel, percée et rythmée par
la mise en travée des croisées et demi-croisées de pierre,
présente un parement de brique tendu par un damier de
losanges (briques surcuites noires), rehaussé de losanges
imbriqués (FIG. 4). L’ensemble emboîte deux natures de
surfaces, le rayé et le semé, auxquelles il faut ajouter l’effet
tacheté produit par les baies. La façade, simple et raffiné,
ondule à la lumière tout en gardant un effet massif.
La façade de la maison Louis XI présente en revanche un
parement de brique uni. La résille des joints confère à la
surface la vibration d’une étoffe.
FIG. 4
26/28 rue de la Bretonnerie
(début du 16 e siècle ?)
détail de la façade sur jardin
(photo Laurent Mazuy)
(14) Par exemple : les 215 et 261 rue de Bourgogne (début du 16 e siècle ? et fi n du 15 e -début du 16 e siècle)
ou le 8 rue Étienne-Dolet (début du 16 e siècle ?).
(15) Par exemple : le 4 place du Châtelet (1510 [d]), le 3 rue de l’Empereur (fi n du 15 e - début du 16 e siècle)
ou le Musée Historique et Archéologique de l’Orléanais, rue Charles-Sanglier (façade de droite,
début du 16 e siècle ?).
(16) Voir infra, La dernière enceinte d’Orléans et le développement de l’habitat dans les nouveaux
quartiers (fi n 15 e siècle - première moitié du 16 e siècle) par C. ALIX.
177

178 EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
7
5
6
FIG. 5
2 rue de la Poterne
(autour de 1550)
(photo Laurent Mazuy)
FIG. 6
34 rue de la
Charpenterie (1519 [d])
(photo Laurent Mazuy)
FIG. 7
Rue Charles-Sanglier
(Musée Historique et
Archéologique de l’Orléanais,
façade centrale, 1530-40)
(photo Laurent Mazuy)
Cette façade remontée rue
Charles-Sanglier se trouvait à
l’origine rue de la Pierre-Percée en
face de la maison de la Coquille.

Les façades à la Renaissance…
Les façades en pierre
La typologie des façades en maçonnerie enduite reste dans
son principe inchangée (FIG. 5). Les ornements gothiques,
moulurations et larmier, peu à peu disparaissent.
Durant le règne de François I er , la façade en pierre de
taille opère une mutation. L’introduction du nouveau
vocabulaire antique, notamment le pilastre et l’entablement
associé à l’appui filant, vient progressivement quadriller et
compartimenter la surface.
De ce point de vue, le 34 rue de la Charpenterie (1519 [d]),
précurseur de cette esthétique et de cet art de la division (FIG. 6),
présente une échoppe couverte d’un arc en anse de panier orné
de caissons moulurés à la façon des arcs de triomphe romains
et flanqué de deux pilastres. Des panneaux traités en creux dans
l’épaisseur de la pierre encadrés de torsades ornent l’étage.
On remarquera que les façades à pans-de-bois sont pour
l’essentiel dépourvues d’encorbellement. Les panneaux
décoratifs à croix de Saint-André sont distribués à partir
d’un plan unique. Cette disposition, spécificité orléanaise,
a-t-elle eu une influence dans l’émergence du panneautage
et du cloisement de la pierre ?
L’une des façades du Musée Historique et Archéologique de
l’Orléanais (rue Charles-Sanglier) datant des années 1530-
1540 est divisée dans sa largeur par cinq pilastres à losanges
coiffés de chapiteaux à crosses, répétés à chaque étage.
Entre ces éléments structurants, prennent place les baies :
deux croisées au centre et une fenêtre de cabinet à gauche.
Les divisions verticales sont recoupées par des bandeaux et
des appuis filants. Les différents panneaux sont traités dans
l’épaisseur du parement et encadrés d’un quart-de-rond.
La façade reste, ici, au sens large du terme, semée : animée et
compartimentée à la fois par le rythme des pilastres et leur
décor ainsi que par la division induite par la trame (FIG. 7).
Cette structuration et ce répertoire décoratif reprennent
les dispositions développées aux châteaux de Blois (aile
François I er , 1515-1519), de Chenonceau (1514-1522),
d’Azay-le-Rideau (1518-1527) et poursuivis à Chambord
jusqu’en 1539. Ce programme se retrouve également sur
une autre élévation orléanaise au 11 rue du Tabour (cour
de la maison Euverte Hatte, 1530-1540). Cette dernière
présente au centre de chaque allège un cuir roulé entouré
d’une couronne végétale, posé sur des réseaux de feuillage
remplissant la totalité de la surface du panneau (FIG. 8).
FIG. 8
11 rue du Tabour
vue sur la façade à portique de
la cour intérieure
(photo Laurent Mazuy)
179

180
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
10 11
Au 6 place du Châtelet (maison Dallibert, 1540-1550), le
plan de la façade est également quadrillé par des bandeaux,
des appuis filants et des pilastres (17) . Ces derniers, coiffés
de chapiteaux corinthiens (18) , sont lisses et dépourvus de
losanges ou de médaillons. À l’intérieur de la trame est
distribuée de manière asymétrique une suite de cartouches
aux formes diverses (19) : médaillons, cuir en lanière ou roulé,
avec ou sans figure. Ils surmontent le décor de l’imposte de
la porte piétonne (20) , l’arc à boutique et la croisée, demicroisée
et fenêtre de cabinet du premier étage.
La trame structure et stabilise l’effet flottant et dynamique
de cette déclinaison de décors autonomes (FIG. 9).
Au 7 rue de la Pierre-Percée (maison de la Coquille, entre
1540 et 1545 [d], [FIG. 10]), le décor secondaire du premier
étage est traité en une frise de drapés dans l’entablement
tandis que la façade se développe en profondeur grâce
aux volumineuses consoles ornées de visages grimaçants
sortant de feuillage soutenant l’appui mouluré de cet
étage. La superposition des ordres est respectée au rez-dechaussée
dorique et ionique (porte piétonne) : au premier
étage corinthien et au second composite (FIG. 11). Place
du Châtelet, on trouve en guise de consoles, des mufles
de lions mordant des anneaux. Ce motif se retrouvait
(17) Les cinq pilastres du premier étage sont associés à des socles.
(18) Tout comme la façade du 13 rue Étienne Dolet (1540-1545).
FIG. 9
6 place du Châtelet
(maison Dallibert,
1540-1550)
Dessin de Léon
Vaudoyer gravé par
Alexandre Soudain,
19 e siècle - Archives
de la commission
des monuments
historiques
(Orléans, Musée historique et
archéologique de l’Orléanais)
FIG. 10
7 rue de la Pierre-
Percée (maison de la
Coquille,
entre 1540-1545 [d])
Dessin de Léon
Vaudoyer gravé par
Alexandre Soudain,
19 e siècle - Archives
de la commission
des monuments
historiques
(Orléans, Musée historique et
archéologique de l’Orléanais)
(19) On remarquera que ce type de propos décoratif se retrouve également sur la façade intérieure
de l’hôtel Cabu (à partir de 1547) mais « rangé » en frise dans l’entablement du premier étage et
traité en un gracieux méplat [FIG. 17].
(20) La porte superpose les ordres dorique et ionique : arc en plein-cintre et baies géminées.

FIG. 12
7 rue de
la Pierre-Percèe
(1540-1545 [d])
chapiteau composite,
second étage
(photo Laurent Mazuy)
également sur la célèbre porte de cette maison déposée au
musée du Louvre.
Ces deux derniers exemples offrent un programme
similaire (nombre des étages, types et nombre de baies,
trame et surface) singularisé par l’ornement secondaire où
émergent les ordres de l’architecture antique employés avec
exactitude.
Les façades en pans-de-bois
Parallèlement à l’évolution du bâti en pierre, l’esthétique
du pan-de-bois à croix de Saint-André (compartiments
et registres sous-tendus par une double maille) s’efface
progressivement. La façade la plus récente est datée de
1569 [d] (35 rue de l’Empereur, façade gauche).
Dans la seconde partie du 16 e siècle, de nouvelles typologies
apparaissent calquées sur la pierre.
Le 16 rue de la Poterne (1566 [d]) présente par exemple
une façade pignon dont la surface quadrillée par les bois
principaux (poteau de fenêtre et de fond, sablière et poutre
recevant un appui filant) distribue un panneautage animé
d’un damier de brique et de bois, encadré d’un quart-derond
tout comme la pierre (FIG. 12). La prégnance du bâti
vertical et horizontal est renforcée par un riche décor
sculpté aujourd’hui disparu.
Ce pignon est flanqué de deux autres façades à pan-de-bois
cette fois à grille hourdé d’un riche parement de briques à
FIG. 13
16 rue de la Poterne (1566 [d])
façade pignon
(photo Laurent Mazuy)
La couleur qui accentue la
charpente, est une modification
esthétique du 18 e siècle.
181

182
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
joints à côtes (FIG. 13). La charpente intervient alors comme
le support et le cadre du parement.
Les façades en briques
La construction en briques est, quant à elle, discrète. Son
traitement reprend les principes des exemples médiévaux.
La pierre laissée aux entourages des baies porte un décor
renouvelé issu des modèles antiques. Au 11 rue Étienne-
Dolet (maison du Chevalier du Guet, à partir 1547,
[FIG. 14]), les croisées et demi-croisées sont couronnées de
tables pourvues aux extrémités de masques supportant
une mouluration. Aux 39 bis et 41 rue de la Poterne (hôtel
Hector de Sanxerre, entre 1540 et 1544 [d]), le parement
de briques également rehaussé d’un damier de losanges est
réservé à la façade à portique de la cour intérieure et à la
tourelle d’escalier.
Place de l’Étape, l’hôtel Groslot (1549-1555) présente
un parement de brique similaire développé sur une vaste
façade à un étage flanquée de pavillons, ouverts sur la cour
d’honneur par de hautes croisées.
La fin du 16 e siècle et le 17 e siècle connaîtront le
développement d’une grande architecture de brique au
parement monochrome. Les hôtels particuliers de la rue
d’Escure en sont l’exemple le plus singulier.
Pour conclure…
Cette courte présentation suggère l’utilisation raisonnée
d’une grammaire des surfaces. Le choix, utilisation et
combinaison appropriés d’un matériau (pan-de-bois,
pierre ou brique), est probablement le témoignage du goût
du commanditaire et de son inscription dans le corps de
ville. Cette attitude architecturale accompagne l’évolution
des styles.
Le pan-de-bois gothique flamboyant de la fin du Moyen
Âge et du début de la Renaissance fait éclater le plan de la
façade. Les formes et les surfaces sont distribuées de façon
complexe et sophistiquée. Avec cette richesse presque
baroque contraste totalement la façade enduite, à la
surface unie, percée à l’emporte-pièce, où seules les moulures
FIG. 13
16 rue de
la Poterne
(1566 [d])
façade rue de la
Poterne
(photo Jean Puyo)

FIG. 14
11 rue Étienne-Dolet
(Maison du Chevalier du
Guet, à partir de 1547)
Dessin de Léon
Vaudoyer gravé par
Alexandre Soudain,
19 e siècle - Archives
de la commission des
monuments historiques
(Orléans, Musée historique et
archéologique de l’Orléanais)
183

184
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
15
des chambranles, les larmiers et les appuis adoucissent la
découpe des fenêtres. Les parements de pierre de taille
montrent, quant à eux, une ambiguïté issue de la résille des
joints : une surface unie et semée tout à la fois, à l’image des
remplissages de briques des hôtels particuliers.
Les façades de la Renaissance travaillent le plan dans
l’épaisseur de la pierre et de son parement et développent
leur décors sur l’ensemble de la surface. L’aspect de cette
dernière est à la fois uni grâce à l’emploi d’un seul matériau,
semé et enfin tacheté grâce à l’application d’une trame et la
distribution des motifs.
Peu à peu, la façade économisera ses possibilités dynamiques
pour se ranger avec rationalité dans l’illustration fidèle
des ordres antiques et l’ordonnancement des baies. Le
6 rue Ducerceau (maison dite de Du Cerceau, 1560-
1570 ?) superpose les quatre ordres avec exactitude dans
une répétition à outrance de pilastres et demi-pilastres
tout en assurant une division sur la hauteur par de larges
entablements moulurés. Enfin, les façades sur rue et sur
cour de l’hôtel Cabu, à partir de 1547 (Musée Historique
et Archéologique de l’Orléanais, rue Charles-Sanglier)
sont emblématiques d’une volonté d’équilibre jouant pour
la première sur une économie de moyen (FIG. 15) et pour
la seconde sur une surcharge de motifs maniéristes et de
reliefs allant du méplat au ronde bosse (FIG. 16). !
16
FIG. 15
Rue Charles-Sanglier,
Musée Historique
et Archéologique de
l’Orléanais
(hôtel Cabu,
façade sur rue,
à partir de 1547)
(photo Laurent Mazuy)
FIG. 16
Square Abbé-Desnoyer,
Musée Historique et
Archéologique de l’Orléanais
(hôtel Cabu, façade sur cour, à
partir de 1547)
Dessin de Léon Vaudoyer gravé
par Alexandre Soudain, 19 e siècle -
Archives de la commission des
monuments historiques
(Orléans, Musée historique et archéologique
de l’Orléanais)

La mise en valeur des façades
en pan-de-bois d’Orléans
du milieu du 15 e siècle au début du 17 e siècle
ORLÉANS, LA MAJORITÉ DES MAISONS EN PAN-DE-BOIS SE CARACTÉRISE PAR UNE FAÇADE RIVE SUR
rue dont les différents niveaux se situent à l’aplomb les uns des autres (1) . Sauf quelques
cas particuliers (maisons d’angle, constructions concertées ou sérielles), les parois en pan-de-bois
s’insèrent entre deux murs pignons maçonnés, au caractère mitoyen et jouant le rôle de pare-feu.
Persistances et nouveautés
décoratives avant les années 1560
Construction modulaire et ordonnancement
Entre le milieu du 15 e siècle et début du dernier tiers du 16 e
siècle, l’armature secondaire est composée de panneaux de
croix de Saint-André : bien que de grandes croix s’étendent
sur presque l’ensemble d’un étage dans les maisons les plus
anciennes (première moitié ou milieu du 15 e siècle), elles
sont la plupart du temps réparties en deux registres par
niveau. Durant cette période, la technique de panneautage
de croix de Saint-André et entretoises remporte un franc
succès pour les façades antérieures du fait de sa conception
relativement simple et de sa mise en œuvre rapide (FIG. 1), qui
offre toutefois un effet décoratif certain grâce aux pièces de
bois formant une succession de lignes dynamiques (obliques
des croix notamment), qui peuvent varier en fonction de
leur répartition et de la disposition de leurs assemblages (2) .
L’organisation des proportions de la façade, et en particulier
la répartition du nombre des travées, semble avoir été
tributaire de l’utilisation de ces panneaux de croix de
Saint-André, qui ont pu servir de module de référence à
dupliquer lors des tracés régulateurs des épures. Malgré le
caractère standardisé de ces façades, il existe une grande
diversité de placement des ouvertures : croisées, parfois
jouxtées de demi-croisées, petits jours en partie haute
(impostes). Disposés de manière symétrique ou non, ces
derniers peuvent parfois, s’ils sont associés aux ouvertures
des registres supérieurs des baies principales, former un
ajourement continu (3) . Des effets de travées ont pu être
recherchés par la mise à l’aplomb des baies (4) . À l’inverse,
lorsque deux étages présentent une trame modulaire
Clément Alix,
doctorant au C.E.S.R.,
Université de Tours ;
chercheur au Service
Archéologique Municipal
d’Orléans
(1) Sur les spécifi cités de la mise en œuvre des maisons en pan-de-bois orléanaises : ALIX 2002 ;
MAZUY, ALIX, AUBANTON 2006 ; ALIX 2007 b. Seulement une douzaine d’exemples de maisons pignons
sur rue est connue, attestée par l’iconographie ancienne (la seule maison conservée se
trouve 5 rue de la Pierre-Percée). Les maisons qui possédaient un étage en encorbellement, une
dizaine, sont également peu nombreuses au regard d’autres grands centres urbains des alentours
(Blois, Tours, Chartres, Bourges, Angers, Auxerre, etc.).
(2) Il y a plus de 80 maisons, conservées ou détruites, qui sont attestées avec ce type de façade à
panneaux de croix de Saint-André.
(3) La maison 266 rue de Bourgogne (entre 1473-1488d) est un cas particulier où les baies principales
forment un ajourement continu sur toute la longueur de la façade divisée par des poteaux et
des potelets jouant le rôle de meneaux multiples.
(4) Voir infra, Les typologies des façades de la fi n du Moyen Âge à la Renaissance, par L. MAZUY.
185

186
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
1493
33 rue de l'Empereur 1490
1569
35 rue de l'Empereur 1483
FIG. 1
33 et 35 rue de l’Empereur
restitution des façades à panneaux de croix
de Saint-André édifiées entre la fin du 15 e
et le dernier tiers du 16 e siècle
(S.A.M.O. : conception Laurent Mazuy - DAO Sébastien Pons -
relevé Clément Alix - restitution Laurent Mazuy et Clément Alix)
0 1 m

identique avec un même nombre et type d’ouvertures,
l’ordre de positionnement de ces dernières a pu être
volontairement inversé d’un niveau à l’autre (32 rue de la
Charpenterie) (5) . Au 35 rue de l’Empereur (maison nord),
l’ensemble de la trame des parois des étages et du comble
répond à un axe de symétrie passant par le centre de la
façade, occupé par une croisée et la lucarne, de part et
d’autre duquel s’organise en miroir le percement des autres
ouvertures : deux jours hauts et un étroit jour rectangulaire
(seulement 24 cm de large) placé à mi-hauteur et rejeté
aux extrémités de chaque étage (FIG. 1). Ce parti permet de
créer un jeu de contraste entre les pleins et les vides dont le
dessin assez original est parfaitement symétrique.
Le hourdis et la question du traitement
chromatique
Le hourdis, composé de petits moellons (calcaire de Beauce)
enduits ou plus souvent de petites briques, participait
également à la mise en valeur de la façade en renforçant le
contraste avec les éléments de l’ossature en bois. L’aspect
décoratif du remplissage en brique était également créé par
le positionnement des éléments : obliquement pour jouxter
les guettes et décharges des croix, alternativement à plat ou
de chant, en épis (hôtel Toutin, vers 1540 ; tourelle d’escalier
de l’hôtel 17 rue des Trois-Maries, milieu 16 e siècle) ; mais
également grâce aux jeux de relief permis par l’utilisation de
joints saillants lissés à la truelle et parfois rubanés (6) . Au 11
rue de Vaudour (1507 [d]), certaines briques sont incisées
pour recevoir des faux-joints qui morcellent les panneaux
de remplissage en de multiples motifs géométriques (FIG. 2) :
chevrons, demi-cercles, cœur, etc. (7)
Aucun traitement chromatique ne semble avoir accompagné
les bois et leurs décors sculptés. Bien que des traces de
pigments rouge foncé aient été observées sur les bois de
plusieurs façades où elles étaient scellées par les couches de
pigments utilisés au 18 e siècle, il reste difficile de savoir s’ils
furent appliqués lors de la construction de la maison ou
s’ils correspondent, plus probablement, à une campagne de
« mise au goût du jour » postérieure (8) (fin 16 e siècle ou au
cours du 17 e siècle).
Des sablières moulurées et engoulées
Même si ces façades ne possèdent pas d’encorbellement,
l’usage est de conserver deux sablières superposées (9) :
le décor sculpté se limite essentiellement à la sablière de
FIG. 2
11 rue du Vaudour
restitution de la façade antérieure
construite 1507 [d]
(S.A.M.O. : conception Laurent Mazuy -
DAO Sébastien Pons - relevé Clément Alix -
restitution Laurent Mazuy et Clément Alix)
11 rue Vaudour, 1507d
(5) MAZUY, ALIX, AUBANTON 2006 : p. 64-65.
0 1 m
(6) Par exemple : 32, 40, et 54 rue de la Charpenterie, respectivement vers 1501 [d], entre 1570-
1580 [d] et entre 1530-1540 [d] ; 126 rue de Bourgogne (vers 1503 [d]). Voir également infra, Les
typologies des façades de la fi n du Moyen Âge à la Renaissance, par L. MAZUY
(7) Dans la région, ces jeux décoratifs du hourdis de briquettes, qui rappellent des motifs employés
sur les étoffes, se remarquent sur plusieurs maisons de la place Plumereau à Tours, mais leur
authenticité paraît douteuse. Le seul exemple bien attesté est visible sur les deux maisons 1 rue
du Change (à Tours), dont les motifs ont été dessinés vers 1940 avant leur restauration (LAPRADE
1942 : pl. 35). Dans cet exemple, les briques sont taillées de manière à obtenir des formes géométriques
particulières.
(8) La palette constituée uniquement de rouge foncé est donc beaucoup plus limitée que celle utilisée
dans les programmes de construction ou de remaniement des pans-de-bois orléanais au 18 e
siècle : ocre, jaune, orangé, saumon, etc. (ALIX 2007).
(9) Ce doublement des sablières pourrait s’expliquer pour des raisons techniques et économiques :
ancrages des plafonds, facilité et rapidité de levage des parois, possibilité de remaniement des
étages en sous-œuvre ou par rehaussement.
187

188
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
chambrée qui comporte un corps de moulures contrastées
formant larmier, comme par exemple au 32 rue des
Pastoureaux (bâtiment sur cour, vers 1520-1530) où la
doucine est surmontée d’un listel jouant le rôle de coupelarme
(10) . La moulure convexe du larmier est fréquemment
couverte de motifs d’imbrications (écailles) et s’accompagne
parfois d’une frise de motifs répétitifs (arceaux au 54 rue
de la Charpenterie, vers 1530-1540 [d]). Les extrémités du
corps de moulures de la sablière de chambrée s’achèvent
souvent dans la gueule d’un animal sculpté (FIG. 2), qui
constitue le seul motif singulier de la façade (11) . À l’instar
des pans-de-bois de plusieurs régions (Normandie,
Bourgogne, Val de Loire, Berry, etc.), cet engoulant forme
un bon motif d’amortissement des moulures de la sablière,
qui a perdu le rôle effrayant et le caractère symbolique qu’il
pouvait revêtir en tant que décor dans certaines églises. Cet
ornement d’origine médiéval reste d’un emploi courant
jusqu’au début du 17 e siècle à Orléans où il est associé à
des motifs classiques (12) . Il est d’un usage très prisé dans
la première moitié du 16 e siècle puisqu’il orne également
les poutres des plafonds d’une quinzaine d’habitations en
pierre ou plusieurs entraits de lucarnes.
Les cas où le décor s’étend à la sablière de plancher
correspondent à des exemples antérieurs à la fin du
15 e siècle : frise de fleurs à quatre pétales au 64-66 rue
de la Charpenterie (1466 [d]) ; frise de gros trilobes se
développant sur les deux sablières superposées au 266 rue
de Bourgogne (entre 1473-1488 [d]).
Traitement sculpté des fenêtres d’étages
et des panneaux pleins : pinacles et accolades
Hormis les sablières, le décor se concentrait principalement
autour des fenêtres. La mise en valeur la plus simple consiste
à les orner d’une moulure, un chanfrein, parfois amorti
par un petit congé triangulaire, qui adoucit les angles
des encadrements tout en favorisant la pénétration de la
lumière vers l’intérieur (13) . Les appuis des croisées et demicroisées
sont systématiquement moulurés et leur partie
supérieure vient déborder sur le devant des piédroits (14) . Un
décor sculpté permet également la valorisation des fenêtres
principales dont les piédroits sont ornés de pinacles à
crochets (15) sur bases prismatiques, reliés par des accolades
situées sur les traverses (FIG. 1 ET 2). Pour les croisées, la partie
supérieure du meneau était sculptée d’un fleuron, tandis
qu’un court pinacle était sculpté sur le potelet central
de l’allège (FIG. 7). Dans certaines maisons, ces motifs de
couvrement s’étendent sur les autres éléments de la structure
afin de mettre en valeur les panneaux pleins : les poteaux
d’étage reçoivent des pinacles et les entretoises séparant les
panneaux de croix de Saint-André sont sculptées d’un arc
surbaissé ou d’un arc en accolade (FIG. 5 ET 6). Comme sur
les traverses, ces gâbles présentent un tracé assez aplati de
manière à s’adapter à la hauteur réduite de l’entretoise.
Si ce décor « gothique » peut-être restitué sur de nombreuses
façades sur rue où il a été bûché au 18 e ou 19 e siècle lors
de l’agrandissement des fenêtres ou de l’installation des
lattis pour enduits couvrants (16) , en revanche, il subsiste en
partie ou dans son intégralité sur quelques rares élévations
situées en position secondaire et n’ayant jamais été
(10) Cependant, il subsiste quelque exemples de façade à sablière unique. Au 264 rue de Bourgogne,
exemple le plus ancien attesté par la dendrochronologie (première moitié du 15 e siècle), la sablière
unique est moulurée dans sa partie supérieure d’un quart-de-rond dégagé par une moulure
concave. Au 4 rue de la Cholerie (façade postérieure, milieu ou seconde moitié du 15 e siècle),
la doucine ornant la sablière unique retombe à l’aplomb des arêtes de chaque poteau du niveau
inférieur : elle dessine ainsi une série d’arcs déprimés dont les écoinçons renferment un motif :
bouillon de feuillage, petit visage humain, etc.
(11) Sculptures d’engoulants conservées : 264 rue de Bourgogne (remaniement du comble entre
1493-1524 [d]), 32 rue du Poirier (1524 [d]). Sculptures bûchées ayant laissé des traces : 11 rue
de Vaudour (1507 [d]), 54 rue de la Charpenterie, etc.
(12) Pour l’utilisation du motif de l’engoulant, ALIX 2008 : p. 28-37. Sur les pans-de-bois, l’exemple le
plus tardif se trouve sur la sablière unique du premier étage de la maison 258 rue de Bourgogne
(pan-de-bois à grille : entre 1596-1621 [d] et certainement autour de 1602) : le motif a été bûché
mais il subsiste trois écailles du cou sur l’about est de la sablière. la même date, il orne les pièces
de bois formant linteau des devantures de boutiques de certaines maisons en pierre ou en brique
et pierre (4 place du Châtelet ; anciennement 3 place du Châtelet, détruite).
(13) Pour les fenêtres, les exemples de moulures plus complexes sont très rares : petit cavet surmonté
d’un quart-de-rond au 266 rue de Bourgogne (entre 1473-1488 [d]) et au 4 rue de la Cholerie (milieu
ou seconde moitié du 15 e siècle).
(14) Exemples conservés partiellement : demi-croisées du 33 rue de l’Empereur (maison sud, 1493 [d]),
croisées du 35 rue de l’Empereur (maison nord, 1483 [d]). La moulure bûchée en partie supérieure
se composait, de bas en haut, d’une bande surmontée d’un quart-de-rond et d’un cavet. Au 32 rue
des Pastoureaux, l’appui est encore sculpté d’un motif de torsade.
(15) Les pinacles relevés sur plusieurs maisons de la fi n du 15 e et du début du 16 e siècle présentent de
fortes similitudes (largeurs et proportions identiques) : le corps passe du plan carré au plan polygonal
(à 45°) insuffl ant un effet de dynamisme, tandis qu’au sommet les couronnes de crochets
sont régulièrement espacées (FIG. 14).
(16) Décors bûchés ou détruits. Motifs cantonnés aux baies : 103 rue de Bourgogne, 124 rue de Bourgogne/1
rue du Bourdon-Blanc, 126 rue de Bourgogne, 260 rue de Bourgogne (poteaux à pinacles en
remplois sur les extrémités des étages), 62-66 rue de la Charpenterie, 4 place du Châtelet (façade
postérieure, enduite dans la deuxième moitié du 20 e siècle), 32 rue de la Charpenterie, 54 rue de
la Charpenterie, 37 rue des Charretiers, 10 rue de la Cholerie (maison nord), 7 rue de l’Écu-d’Or,
35 rue de l’Empereur (maison nord), 3 et 5 rue du Petit-Puits, 15 rue du Poirier, 2 rue de la Poterne
(façade postérieure), 48 rue Sainte-Catherine, 64 rue Sainte-Catherine (poteaux à pinacles en
remploi dans l’allège du deuxième étage), 9 rue de la Tour (façade postérieure), 11 rue de Vaudour,
anciennement 30 rue des Hôtelleries (jouxtant l’ancienne chapelle Saint-Jacques), anciennement
51 rue des Hôtelleleries, anciennement 1 rue de la Vieille-Peignerie (détruite). Motifs s’étendant
sur les panneaux pleins : 109 rue de Bourgogne, 221 rue de Bourgogne, 280-282 rue de Bourgogne,
10 rue de la Cholerie (maison sud), 33 rue Étienne-Dolet, 18 rue des Pastoureaux/28 rue
Étienne-Dolet, anciennement 20 rue de l’Empereur (détruite en 1844), anciennement 3 place du
Marché-à-la-Volaille (rive sud de la place du Châtelet, détruite au 19 e siècle), maison anciennement
située entre la rue Saint-Étienne et l’impasse Sainte-Colombe.

3 4
5
6
FIG. 3
14 place du Châtelet
façade postérieure (sur cour,
1497 [d]), pinacle à crochets.
(photo Clément Alix)
FIG. 4
32 rue du Poirier, façade
occidentale sur impasse,
premier étage (1524 [d])
pinacle à crochets ornant le
piédroit nord de la croisée
(photo Laurent Mazuy)
7
FIG. 7
32 rue des Pastoureaux
corps de bâtiment postérieur,
façade sur cour, premier étage,
pinacle sculpté au centre de l’allège
de la croisée (vers 1520-1530).
(photo Clément Alix)
FIG. 5
Maison anciennement située
entre la rue Saint-Étienne et
l’impasse Sainte-Colombe (fin
15 e -début 16 e siècle, démontée
au début des années 1960)
façade sur cour, rez-de-chaussée
(Orléans, Archives départementales du Loiret,
cliché vue 509)
FIG. 6
14 place du Châtelet
façade postérieure (sur cour),
second étage (1497 [d]).
(photo Clément Alix)
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190
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
enduites : façade donnant sur une ruelle ou une impasse, ou
façade postérieure ouvrant sur une cour (17) . L’exemple le plus
ancien de ce type de décor à pinacles est attesté à la maison
de Jacques Boucher (dite maison de Jeanne d’Arc), trésorier
du duc, anciennement 33-37 rue du Tabour (première
moitié du 15 e siècle, détruite en 1940 (18) ). En définitif, ces
sculptures ornaient une quarantaine de maisons à panneaux à
croix de Saint-André (soit la moitié du corpus des habitations
présentant ce type d’ossature), et il n’a été observé que sur
une seule maison dont la façade est en pan-de-bois à grille (9
rue Stanislas-Julien : pinacles sur piédroits des baies, première
moitié du 16 e siècle (19) ).
Ces pinacles reposent sur des bases prismatiques, parfois
portées par de petits culots, fréquemment en forme de
pyramide renversée simplement moulurée (20) . À partir des
années 1520, ils pouvaient également être figurés (visages ou
petits personnages en buste) (21) et ils se retrouvent dans les
intérieurs d’habitations en pierre contemporaines, notamment
autour des portes piétonnes percées dans des cloisons en
pan-de-bois à grille et surmontées d’un linteau orné d’une
accolade : cloison au 12 rue Notre-Dame-de-Recouvrance
(couloir au rez-de-chaussée du corps de bâtiment postérieur),
cage d’escalier au 4 rue des Trois-Maillets (1527 [d]) ou
cloison au 15 rue de l’Ételon (couloir du rez-de-chaussée) (22) .
Dans ces trois exemples, il s’agit toujours de personnages
assez stéréotypés : un homme encapuchonné (FIG. 8), une
représentation d’un noble ou d’un bourgeois la tête coiffée
d’un chapeau, un putto ailé présentant parfois un objet,
comme un écu (23) . Enfin, c’est également à partir des années
1520 que certains culots en façade reçoivent des motifs de
feuilles imbriquées, qui se répètent sur les bagues des pinacles
(32 rue des Pastoureaux, 32 rue du Poirier) (FIG. 4 ET 7).
Les maisons d’angle
Les maisons situées à l’angle de deux rues étaient
couramment valorisées, puisqu’elles bénéficiaient d’une
situation privilégiée avec un certain recul permettant
d’observer leur décor. Ainsi, le poteau cornier, constitué
d’un bois long, peut recevoir un traitement sculpté dont
les motifs se répètent sur toute sa hauteur. Aux étages
du 124 rue de Bourgogne/1 rue du Bourdon-Blanc
(1501 [d]), chaque face du poteau comporte deux pinacles
sur bases prismatiques qui sont reliés par de petites
arcatures « flamboyantes » semblables à des réseaux de baies
miniaturisées. La tête de ce poteau est légèrement élargie
et traitée comme un support mouluré (cavet et chanfrein
obliques descendent sur l’arête externe du poteau). Des
pinacles ornaient également les poteaux corniers des façades
de la maison anciennement située entre la rue Saint-Étienne
et l’impasse Sainte-Colombe. Sur la maison 23 rue du Poirier/
rue de l’Empereur (milieu ou deuxième tiers du 16 e siècle),
le décor bûché du poteau cornier ne peut être restitué avec
précision mais il s’apparente à un pilastre. Ce décor était
renforcé par les deux poteaux d’étage situés à proximité,
un sur chaque façade, sculpté d’un pilastre à fût lisse et
(17) Décors conservés. Sur ruelle ou impasse : 4 rue de la Cholerie, 32 rue du Poirier (1524 [d]). Sur
cour : 14 place du Châtelet (1497 [d]), 282 rue de Bourgogne (vers 1505 [d]), 32 rue des Pastoureaux
(façade du bâtiment postérieur). Au 83 rue de la Charpenterie (1479 [d]), seuls les pinacles
ornant le piédroit oriental de la demi-croisée située à chaque étage ont été épargnés du bûchage
puisqu’ils étaient protégés par un enduit posé lors d’une campagne de réfection du hourdis de la
tourelle d’escalier jouxtant la façade.
(18) JARRY 1909 : p. 54-55.
(19) La façade principale sur cour de la maison anciennement située entre la rue Saint-Étienne et l’impasse
Sainte-Colombe forme un cas particulier : le rez-de-chaussée à croix de Saint-André ornées
de pinacles et d’accolades était surmonté d’un haut surcroît en pan-de-bois à grille également
sculpté (vers 1500). De grandes pièces obliques (éperons) décorées de moulures s’assemblaient
dans des poteaux sculptés de pinacles de plans quadrangulaires et munis de crochets (façades
démontées au début des années 1960 ; 4 photographies conservées aux Archives départementales
du Loiret, Cliché vue 506-509 ; une gravure dans : HUET, PIGELET 1900: p. 209).
(20) Notons qu’au 83 rue de la Charpenterie, les bases prismatiques ne reposent pas sur un culot mais
comportent une plinthe très développée en hauteur.
(21) Exemples de culots fi gurés : 54 rue de la Charpenterie (vers 1530-1540 [d]), anciennement 1 rue
de la Vieille-Peignerie (détruite), anciennement 20 rue de l’Empereur (détruite en 1844).
(22) ALIX 2002: t. 2, p. 85.
FIG. 8
4 rue des
Trois-Maillets
(maison en
pierre de taille)
cloison nord
de la cage
d’escalier du
second étage,
culot est de la
porte d’entrée
représentant
un acrobate
ou un fou
(1527 [d]).
(photo Clément Alix)
(23) Ces représentations caractéristiques de la sculpture du « gothique fl amboyant », souvent stéréotypées,
se remarquent très fréquemment sur les édifi ces en pierre de la même époque, où elles ornent
les culots des larmiers enveloppant des croisées et des demi-croisées (ALIX 2008 : p. 22-24).

9
à chapiteau, posé sur une console ou un piédestal (24) . Ces
exemples possèdent des décors qui restent limités comparés
aux poteaux corniers visibles dans de nombreuses villes : ils
portent alors des encorbellements et présentent des sections
importantes qui permettent la réalisation d’une sculpture
développée, couramment figurée, constituée par exemple
de scènes religieuses, de statues en pied protégées par un
dais, ou d’attributs liés à la fonction des habitants, agissant
comme une enseigne servant à désigner l’habitation.
Les rez-de-chaussée
Les portes du rez-de-chaussée bénéficient parfois d’un
traitement particulier. Pour les portes piétonnes, le linteau
peut être sculpté d’une accolade engoulée (25) , ou alors recevoir
deux aisseliers créant ainsi un arc (FIG. 9). Ce dernier dispositif
est connu grâce à un dessin du 19 e siècle pour la maison qui
se trouvait anciennement 2 rue de la Faverie à l’angle de la rue
de Bourgogne (FIG. 10) : les aisseliers assemblés sous la sablière
formaient un arc brisé (26) . Un tel décor subsiste aujourd’hui
sur la maison 19 place de la Bascule où les aisseliers courbes
forment un arc plein-cintre (27) . Les poteaux servant de piédroits
aux devantures de boutiques sont rarement conservés. Au
37 rue de l’Empereur (entre 1507-1531 [d], peut-être vers
1517), le rez-de-chaussée est aménagé en sous-œuvre sous une
façade en pierre du 13 e ou 14 e siècle, grâce à l’insertion d’une
grosse sablière servant de poitrail : le parti était parfaitement
symétrique et présentait deux portes piétonnes rejetées aux
extrémités (une pour la boutique et la descente de cave au sud,
FIG. 9
10
37 rue de l’Empereur
rez-de-chaussée de la façade
antérieure
(entre 1507-1531 [d])
(photo Laurent Mazuy)
et une pour le couloir et l’escalier au nord), tandis qu’au centre
deux devantures rectangulaires étaient séparées par un gros
poteau traité à la manière d’une colonne : fût couvert d’écailles
surmonté d’un chapiteau à feuilles d’acanthe sur la corbeille
et denticules sur le tailloir (FIG. 9). Celles-ci se retrouvent
également sur les culots pendants en tête des poteaux et
(24) D’autres pilastres antiques semblent avoir orné les piédroits des croisées à l’emplacement des
habituels pinacles. Remarquons que côté rue du Poirier cette façade a été construite légèrement
en retrait de la maison médiévale voisine, témoignant probablement d’une volonté précoce de
dégagement des abords du carrefour formé avec la rue de l’Empereur. Enfi n, il reste diffi cile de
savoir si les modillons à volutes, cloués sur la sablière de gouttière, appartiennent au décor du 16 e
siècle ou s’ils ont été ajoutés.
(25) 37 rue de l’Empereur, 32 rue Sainte-Catherine (bûché), anciennement 1 rue de la Vieille-Peignerie
(détruite).
FIG. 10
Maison d’angle anciennement 2 rue de la
Faverie (rue de Bourgogne), angle avec la
rue de l’Aiguillerie (Sainte-Catherine)
première moitié 16 e siècle (?), relevé
avant démolition des façades à panneaux
de croix de Saint-André au 19 e siècle.
(Orléans, Archives municipales, 4 D 46).
(26) Nous remercions C. Bruand (archives municipales d’Orléans) pour nous avoir fait connaître ce relevé
(Orléans, Archives municipales, 4 D 46).
(27) Pan-de-bois à grille du milieu ou de la seconde moitié du 16 e siècle. Grâce aux mortaises visibles,
ce décor peut également être restitué sur la maison voisine à l’ouest dont la construction est
contemporaine.
191

192
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
potelets des portes piétonnes et jours d’imposte. Au 37
rue des Charretiers, le rez-de-chaussée comporte une porte
cochère, dont l’un des piédroits est simplement sculpté
d’un relief représentant deux hommes, vêtus à la mode du
16 e siècle, dans une forêt abattant un arbre à la hache.
Les lucarnes
Le couronnement de ces façades à rive sur rue était assuré
par une lucarne, dont le caractère parfois monumental
rappelait la forme triangulaire des pignons. Ces lucarnespignons,
qui peuvent être restituées sur de nombreuses
maisons d’après les traces d’assemblage laissées sur leur
surcroît (28) , présentent une fermette débordante qui
s’accompagne d’un décor mouluré (chevrons de tête,
aisseliers et jambettes courbes) et sculpté pour les potelets
à têtes élargies portant les blochets (pinacles au 11 rue de
Vaudour ; figures en pied au 261 rue de Bourgogne : un
couple d’homme et de femme sauvages) (FIG. 1 ET 2). Les autres
lucarnes, moins imposantes, sont néanmoins sujettes à un
décor particulier : moulures des têtes élargies des poteaux
portant le débord de la toiture, accolade sur la traverse,
planches de rives trilobées, poinçon pendant (4 rue de la
Cholerie ; 1 bis rue du Bourdon-Blanc, vers 1500 (29) ; 7 rue
Saint-Éloi, deux lucarnes en bois sur une façade en pierre,
1462 [d]). Il s’agit de lucarnes à meneau et traverse, dont
le débord de la toiture est parfois porté par des aisseliers
(35 rue de l’Empereur, maison nord : 1483 [d]). Enfin, des
lucarnes plus simples et aux dimensions plus restreintes
(avec meneau et sans traverse) présentent comme décor
principal leurs planches de rives découpées en forme d’arc
ou trilobées : 46 rue du Colombier (façade sur cour), 10
rue de la Vieille-Monnaie (avec chanfreins), maison rue du
Bœuf-Saint-Paterne, etc. (30)
Les éléments disparus des façades
D’autres éléments, qui nous échappent en grande partie
aujourd’hui, participaient également de la mise en valeur
des maisons : menuiseries et volets des ouvertures du rezde-chaussée
et des étages, toitures (tuiles plates à crochets,
essentes en bois et ardoises pour les 15 e et 16 e siècles),
faîtages et épis, souches de cheminées, etc. Les châssis de
vitraux pouvaient être peints (FIG. 11), comme en témoigne
un fragment de la croisée du deuxième étage de la maison 20
rue de l’Empereur (vers 1500) orné d’un décor « gothique »
représentant un monogramme ou un millésime inscrit
dans un quadrilobe (31) .
Charpentiers, « ymagiers » et menuisiers
FIG. 11
Dans la quarantaine de maisons ornées de pinacles et de
gâbles évoquées ci-dessus, la réalisation des sculptures a dû
constituer un poste de dépenses élevé du chantier. On peut
se demander si ce travail était effectué par des charpentiers
qui auraient alors possédé cette compétence, ou si les
commanditaires ont eu recours à des « tailleurs d’image »
ou « ymaigiers », dont l’activité est bien différenciée et
20 rue de l’Empereur
(fin 15 e -début 16 e siècle ;
détruite en 1844)
motif décoratif peint
sur un fragment de vitrail
de la croisée du
deuxième étage
de la façade antérieure
(d’après dessin
VERGNAUD-ROMAGNESI 1844).
(28) Lucarnes-pignons conservées : 261 rue de Bourgogne (provenant d’une maison du quartier des
Halles), 11 rue de Vaudour (1507 [d]), 43 rue du Poirier, 6 bis rue Jeanne-d’Arc (dans la cour,
façade remontée au 19 e siècle ?). Lucarnes pignons détruites connues par l’iconographie ou
des descriptions : 3 rue des Carmes, deux maisons rue de la Corroierie, 29-33 rue de l’Écrevisse,
anciennement 20 rue de l’Empereur, 30 rue des Hôtelleries (jouxtant l’ancienne chapelle Saint-
Jacques), etc. Lucarnes-pignons détruites et restituées grâce aux assemblages sur surcroîts :
264 rue de Bourgogne, 32 rue de la Charpenterie, 33 rue de l’Empereur (maison nord, 1490 [d]),
48 rue Sainte-Catherine.
(29) Relevé dans : MAZUY, ALIX, AUBANTON 2006 : p. 102.
(30) Lucarne de la maison rue du Bœuf-Saint-Parterne dessinée dans : LAPRADE 1942 : pl. 43. De manière
générale, les décors de toutes ces lucarnes se rapprochent de ceux présents sur la ferme
débordante supportant les avant-toits des quelques rares maisons pignon sur rue connues à
Orléans : blochets sur consoles sculptés de quarts d’arcs à redents et culs-de-lampe avec un
feuillage frisé sur la maison de Jacques Boucher (JARRY 1909 : p. 55), poinçon en forme de clefpendante
pour la maison anciennement 3 place du Marché-à-la-Volaille.
(31) Ce fragment de vitrail, présent sous le bardage des planches et d’ardoises qui recouvraient le pande-bois,
fut dessiné par C.-F. Vergnaud-Romagnési lors de la démolition de la maison en 1844 (ALIX
2002 : t. 3, p. 89-90). La façade en pan-de-bois de cette maison a été relevée par L. Vaudoyer
dans : DE BAUDOT, PERRAULT-DABOT 1856 : pl. 88, D.
(32) Exemple plus tardif (seconde moitié du 16 e siècle) sur une maison en pan-de-bois à grille : moulure
fi lante d’appui de la maison 227 rue de Bourgogne (seconde moitié du 16 e siècle ?). Autre
procédé issu de la menuiserie, l’assemblage à coupe d’onglet est utilisé dans des maisons du
dernier tiers du 16 e siècle évoquées plus bas (16 rue de la Poterne, 45 rue de la Charpenterie). Il
permet de retourner la moulure en quart-de-rond des sablières sur les arêtes des poteaux.

détachée de celle du charpentier à la fin du Moyen Âge.
Cela fut certainement le cas pour les culots figurés ou les
programmes importants évoqués ci-dessous. Rappelons
également, qu’à plusieurs reprises, les décors en relief
empruntent des techniques utilisées en menuiserie, que les
« huchiers » de cette époque réalisent couramment pour des
meubles ou des vantaux d’ouvertures, notamment avec les
flottages : par exemple, le recouvrement des moulures de
l’accolade sur les piédroits, le débordement des moulures
d’un appui ou d’une pièce filante sur les poteaux créant ainsi
un effet de continuité (32) . Autre exemple de recouvrement,
au 35 rue de l’Empereur (maison nord, 1483 [d]), les traces
observées montrent que les culots portant les bases des
pinacles pendaient au-devant de la sablière de chambrée.
Dans le petit lotissement édifié vers 1466 [d] au 62-64 rue
de la Charpenterie, constitué de trois unités d’habitation
à un étage, il est intéressant de noter l’utilisation d’un
décor raffiné nécessitant le recours à d’autres techniques
de menuiserie (FIG. 12). De petites arcatures à réseaux
« flamboyants » sont sculptées sur des planches utilisées
comme remplissage de l’allège des baies : ces panneaux
menuisés étaient glissés dans des châssis (deux montants
entre lesquels s’assemblent, à tenon et mortaise renforcés
par deux petites chevilles, une traverse basse et une haute).
Ces châssis étaient disposés entre les deux piédroits et les
deux potelets de l’allège dont les arêtes étaient moulurées
d’un petit tore dégagé par un filet (33) .
L’introduction des motifs « Renaissance »
À l’instar de nombreuses villes, le décor des maisons
en pan-de-bois puise dans le répertoire du « gothique
flamboyant » jusqu’au milieu du 16 e siècle : moulures
prismatiques, profondes et accentuées, gorges et tores, qui
permettent de souligner la structure en étant concentrées
autour des baies ou sur la sablière de chambrée. C’est à
partir des années 1515-1530 que ces décors gothiques
commencent à s’enrichir de motifs couvrants telles les
écailles, les imbrications, les torsades, etc. : 32 rue du
Poirier (1524 [d]), 32 rue des Pastoureaux (FIG. 7), 1 rue
de la Vielle-Peignerie (34) . Ces mêmes motifs se retrouvent
également sur quelques lucarnes en bois couronnant des
élévations en pierre : colonnettes et accolade couvertes
d’imbrications et d’écailles, 8 place du Cardinal-Touchet ;
torsade à pointes-de-diamant alternant avec des écailles
sur le linteau de la lucarne du 15 rue des Trois-Maries
(façade sur cour). Simultanément, une évolution apparaît
dans la forme des pinacles comme l’illustre l’exemple du
FIG. 12
66 rue de la Charpenterie (1466 [d])
façade antérieure, étage, sablière ornée de rosaces et allège de
la croisée fermée de panneaux sculptés sur châssis.
(Cl. R. Malnoury, (c) Région Centre Inventaire général, ADAGP).
32 rue du Poirier : les crochets sont ramassés près de la
pointe qui présente un aspect plus trapu et moins effilé ;
le corps reste de plan carré sur toute sa hauteur et se
rapproche de la forme d’un pilastre (FIG. 4). Sur la lucarne
de la maison en pierre 26 rue Louis-Roguet (façade sur
cour), le décor « gothique » des moulures des piédroits, qui
se prolongeait sur la traverse avec une accolade, est flanqué
par de véritables petits pilastres à chapiteaux doriques à la
place des habituels pinacles. C’est donc également dans ces
années qu’apparaissent les premiers ornements italianisants
mêlés au vocabulaire « flamboyant », comme cela a été
évoqué avec l’exemple de la façade 37 rue de l’Empereur
(acanthes et denticules). D’autres décors de transition
se remarquent ponctuellement : petite feuille d’acanthe
sculptée sur l’aisselier supportant la coursière de la maison
28 rue de la Poterne (vers 1540) par exemple.
(33) L’utilisation de panneaux menuisés se retrouve par exemple au 16 e siècle en Normandie (Les Andelys,
Gisors, Caudebec-en-Caux) et particulièrement à Rouen, comme aux 115-117 rue du Gros-
Horloge (VIOLLET-LE-DUC 1854-1868 : t. 6, p. 268-272, article « maison », fi g. 29-30 ; Lescroart
1980 : p. 105, 111, 126, 129 ; LETTERON 2002 : p. 227), à Mâcon ou à Thiers (ENLART 1929 : p. 196,
199, fi g. 118), et sur plusieurs maisons dites « à vitrine » ou à « mur-rideau » de la fi n du 16 e et
du 17 e siècle à Dinan et à Saint-Malo (SOULAS 1986 : p. 73-80 ; LELOUP 2002 : p. 140-151). Des
planches recouvrant l’ossature sont attestées en Belgique où elles sont parfois ornées du motif
« en plis de serviettes » (HOUBRECHTS 2008 : p. 4-5).
(34) A l’image des motifs qui ornent les fûts des pinacles ou des colonnettes de nombreuses maisons
en pan-de-bois sculptées de cette époque : maison dite de Francois I er à Aubigny-sur-Nère (Cher),
maison de la Porte Mouton à Gallardon (Eure-et-Loire), maison 19 rue aux Fèvres dit manoir de le
Salamandre à Lisieux (Calvados), etc.
193

194
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
FIG. 13
Maison anciennement
rue Sainte-Catherine
(façade remontée
place Abbé-Desnoyers
au 19 e siècle et
détruite dans les
années 1940), vers
1520-1540
relevé de l’élévation de
la façade antérieure et
détails des sculptures.
(VERDIER, CATTOIS 1855-1857 : t. 2)

Quelques façades se distinguent par l’importance de leur
programme sculpté. Sur une maison anciennement rue
Sainte-Catherine (35) , la structure et une partie du décor
couvrant (pinacles, accolades et arcs surbaissés s’étendant
sur les panneaux pleins) restent parfaitement identiques aux
habitations précédemment décrites (FIG. 13). En revanche,
toutes les pièces de bois sculptées sont couvertes de motifs
répétitifs : imbrications et écailles, oves, chapelets de perles,
rubans torsadés (36) . Remarquons que les oves, ornements
d’origine antique très en vogue en France à partir des années
1500, présentent une adaptation locale du motif puisque
qu’ils sont compris dans d’épaisses coques non tronquées
dépourvues de motifs de liaison (37) , interprétation que l’on
observe également sur les demeures en pierre (38) .
Sur l’ensemble de la façade, les bases des pinacles reposent
sur vingt et un culots, représentant des personnages en
buste, masculins ou féminins, parfois couverts de chaperons.
Certaines de ces figures sont représentées de face ou de trois
quarts avec un bras figé dans un geste didactique. Pour
le surcroît du comble, les culots sont sculptés de visages
stylisés représentés de face, évoquant des mascarons ou des
masques feuillus. Les poteaux à têtes élargies supportant
le débord de la lucarne sont également munis de culots
sculptés de visages stylisés (39) . Ils portent une colonnette à
base moulurée, à chapiteau et à fût orné d’imbrications. Audessus,
l’élargissement du poteau est sculpté à la manière
d’une niche abritant un personnage en pied, qui repose sur
un petit cul-de-lampe représentant un mascaron à gauche,
et une tête de putto ailé à droite. Le personnage du poteau
de droite est un évêque coiffé d’une mitre, tenant sa crosse
de la main gauche et bénissant de l’autre. Sur le poteau de
gauche, il s’agit d’un moine encapuchonné, peut-être en
position d’orant. Cette maison est donc bien caractéristique
de l’art de la première Renaissance, dont le décor abondant
fait la synthèse entre des motifs importés d’Italie et ceux
issus du répertoire « gothique » traditionnel.
Autre exemple de décor luxueux, la maison anciennement
située au 29-33 rue de l’Écrevisse comportait deux unités
d’habitation jointives, dont les façades à pinacles étaient
couronnées chacune par une lucarne-pignon (40) . D’après les
descriptions du 19 e siècle, leurs débords étaient portés par
des figures dont certaines auraient représenté des moines.
Dans la cour, la façade de la galerie possédait d’étroits
panneaux de croix de Saint-André (entre 35 et 38 cm de
large) surmontés par des entretoises sculptées d’arcs en anse
de panier renfermant une frise d’oves (FIG. 14). La croisée
au centre était jouxtée de chaque côté de son registre
FIG. 14
Maison anciennement 29-33 rue de
l’Écrevisse, milieu 16 e siècle (vers 1545 ?)
façade remontée place Abbé Desnoyers
en 1890, disparue dans les années 1940),
élévation de l’étage de la galerie sur cour.
(Orléans, Archives municipales, Sous-série 1Fi)
(35) Dans la numérotation du 19 e siècle, elle était située au 14 rue Sainte-Catherine. C’est à cette époque
que la maison fut détruite et que sa façade fut déplacée place Abbé-Desnoyers, où elle brûla
en 1940 (ALIX 2002 : t. 2, p. 112-118 ; t. 3, p. 48-49). Certains éléments de son décor sont représentés
en détail sur une planche dans VERDIER, CATTOIS 1855-1857 : t. 2, p. 118-119.
(36) Les trois sablières de chambrée sont engoulées et ornées d’un corps de moulures sculpté : pour
le rez-de-chaussée, d’un chapelet dont le ruban alterne avec deux perles, le tout surmonté d’une
frise d’arceaux ; pour le premier étage, d’un chapelet à ruban et perle unique ; pour le deuxième
étage, d’un ruban torsadé orné de pointes-de-diamant alternant avec des imbrications.
(37) DAGNAS-THOMAS 1998 : t. 1, p. 150-154.
(38) À Orléans, deux types d’oves sont visibles sur l’hôtel brique et pierre de François Brachet, dit de
la Vieille-Intendance (24-28 rue de la Bretonnerie), construit vers 1505-1510 : ils sont de formes
ovoïdes dans des coques tronquées mais séparés par de petites feuilles (sur les culs-de-lampe
des échauguettes), ou à l’inverse, sphériques à l’intérieur de coques non tronquées et séparés par
des dards (sur la corniche des tours d’escalier et des échauguettes). Sur la corniche de la maison
de l’Ours (4 place du Châtelet), les oves sont quant à eux dépourvus de motifs de liaison. Dans
un autre exemple de la ville, la corniche de la maison 24 rue Louis-Roguet (façade rue Étienne-
Dolet) présente des oves à coques tronquées, séparés par des dards, qui sont plus conformes aux
exemples italiens. Pour les maisons en pan-de-bois, de tels oves sphériques et sans dard ornent
par exemple la maison dite de François I er à Aubigny-sur-Nère (Cher), qui pourrait dater de 1519
(TOULIER 1994 : p. 28), ou la maison de la rue de la Porte-Mouton à Gallardon (Eure-et-Loire).
(39) Cette lucarne comporte un poinçon pendant sculpté à son sommet d’un petit pinacle et en pied
d’une tête animale tournée vers le sol. Les planches de rives ornées de torsades à pointes-dediamant
forment un arc brisé à l’intrados ponctué de redents. Elles reposent sur un entrait également
torsadé et engoulé à ses extrémités. Une lucarne quasiment identique couronnait la maison
anciennement 1 rue de la Vieille-Peignerie (ALIX 2008 : p. 32-33).
(40) Cette maison détruite au 19 e siècle est connue par de brèves descriptions et par quelques représentations
(ALIX 2002 : t. 2, p. 152-153). La façade de sa galerie sur cour fut remontée au musée
historique en 1890, avant de disparaître dans les années 1940.
195

196
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
FIG. 15
Maisons anciennement quartier
du Châtelet, milieu du 16 e siècle ?
(maisons détruites en 1884 ; éléments
disparus)
photographie de poteaux et de potelets
déposés au Musée historique et
archéologique de l’orléanais.
(collection particulière)
supérieur par de petites fenêtres formant un ajourement
continu, à la manière des façades décrites ci-dessus. Les
arcs surbaissés avec oves étaient également présents sur
la sablière de toiture afin d’orner les linteaux des petits
jours. Dans cet exemple, les poteaux n’étaient plus sculptés
de pinacles mais de deux colonnettes superposées à fûts
renflés, cannelés, et à chapiteaux ioniques. La colonnette
inférieure reposait sur un piédestal porté par un culot
en forme de visage. L’ensemble de ce décor indique une
construction du milieu du 16 e siècle (41) et constituerait
donc, avec la maison déjà décrite du 23 rue du Poirier,
un premier exemple d’utilisation de supports d’inspiration
antique dans les pans-de-bois de la ville.
Enfin, d’autres exemples, connus grâce à une photographie
ancienne (FIG. 15), témoignent de la variété du décor du
milieu du 16 e siècle et annoncent l’apparition de motifs
classiques. Il s’agit de plusieurs poteaux et potelets sculptés
déposés devant le musée historique et archéologique de
l’Orléanais, qui proviendraient de maisons du quartier du
Châtelet détruites en 1884 (42) . On y reconnaît plusieurs
pilastres corinthiens, parfois à fûts cannelés, avec chapiteaux
surmontés d’un personnage à l’antique, atlante (putto) ou
cariatide, portant un vase ; des potelets ornés de feuilles
d’acanthe plates et de médaillons ; un pilastre à fût orné
d’un losange renfermant un bouillon de feuillage (43) ; des
colonnes-candélabres posées sur un mascaron, avec vases à
godrons, chapiteaux ioniques ou corinthiens, fûts ornés de
chevrons et d’une palme (44) . Ces supports constitués d’une
superposition d’éléments issus du répertoire « à l’antique »
témoignent toujours de ce goût pour les enchaînements
verticaux.
(41) Cette datation ne paraît pas incompatible avec le millésime de 1545 qui était sculpté sur un blason
ornant la porte d’entrée en pierre de la maison.
(42) Rien ne permet de savoir si ces éléments proviennent de la même habitation ou de plusieurs édi-
fi ces distincts.
(43) Un motif identique, losange avec bouillon de feuillage, existait sur un poteau placé sous une arcade
en anse de panier d’une maison en pierre anciennement 3 rue de la Cerche, où il servait de piédroit
entre la porte d’entrée et la devanture de boutique (remploi ?). Le losange, situé dans une table
rectangulaire couverte de motifs d’imbrications, ornait la tête élargie du poteau et surmontait un
personnage sculpté en pied, peut-être saint Nicolas (photographie : SRI Centre, classeur Orléans
n° 11 ; élément disparu en 1920).
(44) La colonne-candélabre, qui eut un grand succès dans l’architecture en pierre de la Renaissance,
est également présente dans les édifi ces en pan-de-bois normands (LETTERON 2003 : p. 225-
227).

FIG. 16
258 rue de Bourgogne,
façade antérieure,
(entre 1596-1621 [d],
probablement vers 1602)
relevé du décor du
poteau séparant les baies
principales du second étage,
feuilles d’acanthe et rosace
en médaillon.
(relevé et DAO Clément Alix)
Les nouvelles ossatures
et les décors de
la seconde Renaissance
Dans l’architecture en pan-de-bois orléanaise,
les motifs sculptés de la Renaissance
classique se remarquent plus couramment
sur certaines maisons élevées entre le dernier
tiers du 16 e siècle et le premier tiers du
17 e siècle, à la différence des nombreuses
habitations en pierre au décor classique
construites dans la ville dès les années
1540-1560 (45) . Ainsi, vers les années 1560,
époque à laquelle se multiplient ces décors,
les panneaux à croix de Saint-André cessent
d’être employés (exemple daté actuellement
le plus tardif : 35 rue de l’Empereur, maison
sud, 1569 [d]) (FIG. 1). Ils ont été remplacés
progressivement par des parois en pan-de-bois à grille,
mais également par des ossatures dites à losanges qui
apparaissent à cette époque (46) (premier exemple daté :
16 rue de la Poterne, 1566 [d]). Ces nouvelles ossatures
sont associées à une sablière unique (47) et le hourdis est
souvent constitué de briquettes apparentes.
Le pan-de-bois à grille et son décor
Le pan-de-bois à grille, de conception simple, présente
une armature de poteaux d’étages et de fenêtres, de
pièces obliques (décharges ou éperons) au-dessous et au-
dessus desquelles s’assemblent des tournisses. Attesté dès
le 15 e siècle pour des élévations n’ayant aucun caractère
ostentatoire (murs mitoyens, cloisons ou façades sur
cour) ce pan-de-bois est utilisé progressivement en façade
antérieure à partir de la première moitié du 16 e siècle (48) .
Parmi les façades à grille de cette époque, celle du 258
rue de Bourgogne (entre 1596-1621 [d], probablement
vers 1602) présente à chaque étage deux baies principales
séparées par un poteau sculpté en méplat de deux grandes
feuilles d’acanthe plates flanquant une rosace à cinq pétales
en médaillon (FIG. 16). Ce même décor se retrouve sur la
maison 1 rue Saint-Éloi : l’habitation à façades à panneaux
de croix de Saint-André (fin 15 e -début 16 e siècle) est
modifiée probablement autour de 1600 par la construction
d’un nouveau bâtiment en fond de cour relié au précédent
par une galerie et un escalier demi hors-œuvre. Le décor de
grandes feuilles s’étend sur les poteaux de la baie principale
de l’étage et les poteaux latéraux de la façade du bâtiment
postérieur, ainsi que sur les poteaux de fenêtre et le poteau
de fond de la galerie. Pour la cage d’escalier, on le retrouve
sur les piédroits et le linteau de la porte (feuilles encadrant
un médaillon central), sur les aisseliers, sur les potelets
du garde-corps qui alternent avec des balustres à double
poire (49) , tandis que les limons et les mains courantes sont
ornés d’une tresse à oeillets (50) . Autre décor classique, les
(45) ALIX 2002 : t. 1, p. 89 ; MAZUY, ALIX, AUBANTON 2006 : p. 21-29.
(46) À Orléans, les deux seules maisons à parois à losanges antérieures à cet exemple comportent
également des panneaux de croix de Saint-André : maison anciennement 3 place du Marché-àla-
Volaille où les losanges sont cantonnés au comble du pignon (vers 1520-1540 d’après le
décor ; PENSEE 1849 : pl. 57) ; anciennement rue Notre-Dame-de-Recouvrance (milieu du 16 e
siècle ; aquarelle de G. Pracine, 1885, Orléans, Musée historique et archéologique de l’orléanais,
inv. 16530). Comme en Bourgogne, ces ossatures à losanges apparaissent tardivement à Orléans,
alors que dans des villes proches comme Tours elles caractérisent des constructions dites « gothiques
» (15 e et début 16 e siècle) ; inversement, les maisons à panneaux de croix de Saint-André
y sont peu nombreuses (SAINT JEAN VITUS 1992 : p ; 270 ; BONNIN 1980 : p. 63).
(47) Le système traditionnel des doubles sablières connu depuis le 15 e siècle cesse lui aussi progressivement
d’être employé depuis le milieu du 16 e siècle, même si on l’observe sur quelques exemples
tardifs (26 place du Châtelet, 1598 [d]).
(48) Premiers exemples en façade antérieure : 3 rue du Bourdon-Blanc (premier étage, 1510 [d]), hôtel
Toutin, 26 rue Notre-Dame-de-Recouvrance (façade nord, 1535 [d]). Quelques exemples de la
deuxième moitié du 16 e siècle, mais dépourvus de décors sculptés : 40 rue de la Charpenterie
(premier étage), murs gouttereaux du 16 rue de la Poterne, 26 place du Châtelet (1598 [d]).
(49) Il constitue un des exemples les plus anciens de balustres à double poire en bois dont subsistent
de très nombreux exemplaires dans les garde-corps d’escaliers, de coursières ou de galeries des
17 e et 18 e siècles à Orléans.
(50) Remarquons que ce motif de tresses, employé ici très tardivement, est déjà présent dans les habitations
en pierre vers 1505-1510 sur le noyau de l’escalier en vis occidental de l’hôtel de François
Brachet (dit de la Vieille-Intendance, 24-28 rue de la Bretonnerie) et vers 1519 [d] sur certaines
fenêtres de la maison de commerçant 34 rue de la Charpenterie.
197

198
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
FIG. 17
Maison
anciennement
48 rue des Hôtelleries
(détruite)
relevé en élévation
de la façade
antérieure, fin du
16 e siècle
(vers 1599 ?).
À droite, façade
en pierre de la
maison dite de
Jean Dallibert,
6 place du Châtelet
(vers 1540-1550).
(dessin de L. Vaudoyer dans :
DE BAUDOT, PERRAULT-DABOT
1856 : pl. 89, F, G)
17
18
19
FIG. 18
14 rue Sainte-Catherine
façade antérieure (entre
1621 [d]), ossature à losanges,
décors de feuilles d’acanthe,
sablière unique moulurée et tête
du tirant ornée de stries.
(photo Laurent Mazuy)
FIG. 19
Maison anciennement 10 rue du
Coulon (détruite : fin 16 e siècle ou
début 17 e siècle ?)
galerie sur cour avec termes, aquarelle
d’H. Chouppe, « Maison rue du Coulon 10 »,
10 juillet 1876.
(Orléans, Musée historique et archéologique de
l’orléanais)

sablières moulurées du bâtiment postérieur et de la galerie
présentent un renflement à la manière d’un entablement à
frise bombée. Parmi ces exemples, la maison anciennement
48 rue des Hôtelleries (détruite), se distinguait par l’emploi
d’une paroi en grille à poteaux (et potelets pour le surcroît)
très espacés et systématiquement sculptés de pilastres sur
consoles à volutes, recoupés par l’appui filant des baies
(FIG. 17). Par comparaison aux autres exemples datés par
dendrochronologie, le millésime de 1599 sculpté dans un
écu sur sa façade pourrait bien correspondre à l’année de sa
construction (51) .
Le pan-de-bois à losanges et son décor
Quant aux ossatures dites à losanges, elles se composent
d’un réseau très resserré de décharges, de guettes et d’éperons
assemblés à mi-bois, qui forme un étroit quadrillage de
losanges très décoratif, parfois placé légèrement en retrait
par rapport aux éléments de l’armature principale dans les
exemples les plus anciens (sablières, poteaux de fenêtres ou
de fond : 16 rue de la Poterne, 45 rue de la Charpenterie
vers 1580 [d] (52) ). Sur ces deux dernières maisons, ainsi
que sur celles du 14 rue Sainte-Catherine (1621 [d])
et anciennement 73 rue de la Charpenterie (début du
17 e siècle), les appuis sont filants, les sablières sont
moulurées à l’imitation d’entablement et les réseaux de
losange sont séparés par des poteaux sculptés de pilastres des
différents ordres de l’architecture classique (53) . Aux 73 rue
de la Charpenterie et 14 rue Sainte-Catherine, ces pilastres
s’accompagnaient de consoles à volutes sculptées de feuilles
d’acanthe et de rosaces en médaillons (FIG. 18). À noter, sur
cette dernière maison, les têtes coniques des traditionnels
tirants en fer liant les solives du plafond aux sablières
participent également au décor : des stries convergent vers
le centre à la manière d’un bouton de fleur.
Fenêtres et lucarnes
Suite à l’évolution des formats des menuiseries, les baies
principales aux étages de ces maisons ne possèdent plus de
traverses (qui sont intégrées aux châssis) mais conservent
des meneaux. Au milieu du 16 e siècle, quelques lucarnes
à meneau reprennent les formes des baies géminées
visibles dans l’architecture en pierre classique : le linteau
est échancré de deux petits arcs plein-cintre (295 rue de
Bourgogne ; lucarnes en bois que l’on retrouve sur des
édifices en pierre : 6 place du Cardinal-Touchet, 17 rue
d’Escures avec planches de rive trilobées « gothiques »).
D’autres lucarnes à meneau sont munies d’un poinçon à
clef pendante sculptée dans lequel s’assemblent les planches
de rives formant un arc plein-cintre (19 place de la Bascule,
14 rue Sainte-Catherine, 73 rue de la Charpenterie, 271
rue de Bourgogne 17 e siècle) ou polylobées (258 rue de
Bourgogne).
Autres exemples de décors sculptés
Enfin citons un dernier exemple de décor remarquable, dans
la cour de la maison anciennement 10 rue du Coulon (54)
(détruite, fin du 16 e ou première moitié du 17 e siècle), la
galerie présentait des supports anthropomorphes, cariatides
ou atlantes engainés sur les potelets du garde-corps (FIG. 19), à
la manière des termes dont les modèles se diffusent grâce aux
traités d’architecture du milieu et de la seconde moitié du
16 e siècle (55) . À titre de comparaison, remarquons que
cariatides et atlantes engainés sont utilisés précocement sur
les façades de deux maisons en pierre de riches commerçants,
en particulier pour orner les jours d’imposte de la porte
d’entrée : ils supportent l’entablement à la maison dite de
la Coquille 7 rue de la Pierre-Percée (vers 1543-1544 [d]),
ou reçoivent l’archivolte à la maison dite de Jean Dallibert
(FIG. 17), 6 place du Châtelet (56) (années 1540).
D’autres motifs sculptés de la Renaissance classique sont
conservés aujourd’hui sur quelques élévations : pilastre
à fût cannelé et chapiteau ionique en rez-de-chaussée et
modillons à volutes portant l’appui de la fenêtre d’étage
(51) Façade dessinée par L. Vaudoyer dans DE BAUDOT, PERRAULT-DABOT 1856 : pl. 89, F. Le millésime
est reproduit dans PENSEE 1849 : pl. 60.
(52) MAZUY, ALIX, AUBANTON 2006 : p. 21-24.
(53) 45 rue de la Charpenterie : pilastres doriques au premier étage et corinthiens au second. 14 rue
Sainte-Catherine : pilastres toscans aux fûts couverts de grandes feuilles d’acanthe. 73 rue de la
Charpenterie : pilastres corinthiens cannelés, sablière à renfl ement évoquant une frise bombée,
les deux entretoises servant d’appuis aux jours hauts sont sculptées de godrons ou de rinceaux.
(54) ALIX 2002 : t. 2, p. 170-171. Aquarelle de J.-H. Chouppe, « Maison rue du Coulon 10 », 10 juillet 1876
Orléans, Musée historique et archéologique de l’orléanais, 2626). Aquarelle de J.-L Loyau, « L’intérieur
de la cour rue du Coulon n° 10 », 19 e siècle (ibidem, 2812). Lithographie, « Maison rue du
Coulon d’après une aquarelle de Joyau (vers 1865) », dans MERLIN (E.), Le vieil Orléans, 30 eauxfortes,
1878, pl. 27.
(55) Comme par exemple : les modèles pour cheminées de Sebastiano Serlio, Quarto Libro, 1537 ; certaines
planches du recueil gravé de termes de Jacques I er Androuet Du Cerceau, vers 1550-1560
(Paris, Bibliothèque nationale de France, Cab. Est., Ed. 2 d) ; les modèles d’Hugues Sambin, Œuvre
de la diversité des termes dont on use en architecture, 1572). Dans la construction en pan-de-bois
du Val de Loire, plusieurs exemples de supports anthropomorphes datant du dernier tiers du 16 e
siècle sont également connus sur les façades de maisons d’Angers (LETELLIER, BIGUET 1986 :
p. 42).
199

200
EMPREINTE URBAINE - Le bâti domestique orléanais au 16 e siècle
(5 rue du Bourdon-Blanc), pilastre toscan à fût orné d’une
feuille d’acanthe plate et dont le chapiteau porte une console
à volute sculptée de feuilles (52 rue de la Charpenterie,
façade sur cour) ; pilastres toscans à fût cannelé (44 rue
de la Charpenterie : façade sur cour du corps de bâtiment
postérieur) ; renflement présentant un gable en talon
s’assimilant à une console, à volute ou en gaine, placé sous
la tête de poteaux élargis portant une sablière (22 place
du Châtelet, comble de la façade sur cour ; 7 rue du Gros-
Anneau, intérieur de la galerie, 17 e siècle ?), etc.
Dans les maisons en pan-de-bois de la fin du Moyen Âge et
de la Renaissance d’Orléans, l’absence de surplomb limite
le développement de grands programmes iconographiques
visibles dans d’autres centres urbains de la région, où les
sculptures s’adaptent parfaitement à la forme des organes
permettant le débord de la façade (figures sur les consoles
ou les têtes des poteaux élargies, motifs en frise et moulures
profondes des entretoises) (57) . À Orléans, ces décors
sculptés se développent uniquement sur les éléments
portant le débord des grandes lucarnes qui viennent pallier
l’absence de véritables pignons sur rue. Même si on observe
une certaine constante dans l’agencement des élévations
due à l’utilisation répétitive des panneaux de croix de
Saint-André, les charpentiers ont parfois su tirer parti
du caractère « standardisé » de la construction pour créer
une variété de programmes décoratifs grâce notamment
aux diverses possibilités de percement des baies. Cette
architecture en pan-de-bois offrait une alternative à la
construction courante de maisons en maçonnerie de petits
moellons (calcaire de Beauce), tout en présentant un aspect
ornemental grâce aux pièces de bois de l’ossature. Le décor
sculpté est également un moyen efficace de mettre en valeur
la façade, notamment pour les fenêtres principales, même
s’il reste un luxe que seuls les bourgeois, commerçants
ou artisans aisés, pouvaient s’offrir. À l’échelle du corpus
orléanais, l’introduction des formes classiques et l’adoption
de la superposition des ordres, qui est relativement tardive
au regard des habitations en pierre, semblent être restées
limitées aux demeures les plus cossues. !
(56) Quelques années après ces deux exemples, des termes seront également employés pour orner de
manière monumentale les portes d’entrée de l’hôtel brique et pierre 3 place de l’Étape, construit
vers 1549-1553 pour Jacques Groslot, bailli d’Orléans, conseiller au Grand Conseil et chancelier du
duc d’Alençon.
(57) Certains de ces décors présentent un développement particulièrement important, par exemple :
maison des Acrobates à Blois (41), maison de la Reine Blanche à Bourges (18), maison 2 rue du
Change à Tours (37), maison du Saumon à Chartres (28), maison d’Adam à Angers (49), maison
18 place du Pilori à Joigny (89), etc. Sur les signifi cations de certains de ces décors : Journot à
paraître. Au-delà de ces programmes, la structure même des encorbellements présente un intérêt
purement décoratif et ostentatoire comme cela a été observé par exemple sur certains manoirs
du Pays d’Auge (LESCROART 1995 : p. 199).

LES ESPACES RELIGIEUX
DE LA VILLE
L’architecture religieuse
de la Renaissance à Orléans
N DÉPIT DES DESTRUCTIONS LIÉES AUX GUERRES DE RELIGION OU AUX BOMBARDEMENTS DE 1940,
Orléans conserve des églises embellies, agrandies ou édifiées ex nihilo au 16 e siècle, lesquelles
font écho aux nombreuses réalisations de l’architecture domestique, tant de la première que
de la seconde Renaissance.
« Avec la renaissance s’arrêtent les développements de l’architecture religieuse
en France. Elle se traîne pendant le 16 e siècle indécise, conservant et repoussant
tour à tour ses traditions, n’ayant ni le courage de rompre avec les formes et le
système de construction des siècles précédents, ni le moyen de les conserver…
L’architecture civile prend un nouvel essor pendant toute la durée du 16 e
siècle et produit seule des œuvres vraiment originales » (1) .
Le jugement sévère d’Eugène Viollet-le-Duc témoigne du
discrédit dont ont longtemps souffert les édifices religieux
élevés au 16 e siècle. Associant structures gothiques et
architectures « à l’antique », ces monuments témoignent
pourtant de la diffusion et de l’adoption progressive de la
nouvelle syntaxe architecturale.
Du gothique flamboyant…
Dans la seconde moitié du 15 e siècle, la guerre de
Cent Ans (1337-1453) achevée, Orléans connut une
poussée démographique (2) qui entraîna une vague de
reconstructions civiles et religieuses. Ainsi, les églises des
faubourgs, volontairement détruites par la population
afin qu’elles ne puissent servir de lieux de retranchement
aux assaillants anglais, furent réédifiées telle la collégiale
Saint-Aignan dès la fin des années 1430 (3) . Les vestiges
de l’église Saint-Paul ou de l’église Saint-Euverte, la
façade remontée - dans les jardins de l’hôtel Groslot - de
l’église Saint-Jacques témoignent, entre autres, de ce fort
élan de reconstruction. Ces édifices, qui ne font encore
(1) VIOLLET -LE-DUC 1863 : t. I, p. 240.
2 Empreinte
urbaine
(2) Pour des précisions sur la démographie en France des 15 e et 16 e siècles, voir DUPAQUIER 1988.
(3) La nouvelle collégiale n’est dédiée qu’en 1509, MARTIN, RAPIN 2001 : p. 85 et 99.
Julien Noblet,
docteur en Histoire
de l’Art (Univ. de
Paris IV-Sorbonne),
Centre André Chastel
201

202 EMPREINTE URBAINE - Les espaces religieux de la ville
1
FIG. 1
Saint-Pierre-du-Martroi
détail du couronnement
de la porte septentrionale.
(photo Julien Noblet)
FIG. 2
Notre-Dame-de-
Recouvrance
vue générale de
l’intérieur vers l’est
(photo Laurent Mazuy)
2

aucune concession au nouveau style, appartiennent au
gothique flamboyant qui se caractérise par une profusion
ornementale, une recherche des effets de continuité et de
fluidité des lignes architecturales. Ainsi, la façade de l’église
Saint-Jacques comporte deux arcades brisées très élancées,
que soulignaient jadis des gâbles. Les ébrasements, animés
de multiples voussures ornées de redents trilobés, abritent
un profus décor sculpté (choux frisés, feuilles de vigne,
animaux…) auquel se mêlent des éléments architecturés
comme les niches, au couronnement très développé en
hauteur, qui s’imbriquent aux nervures. Entre chaque
ouverture, d’autres niches, encadrées de pinacles et
surmontées d’un remplage aveugle, illustrent cette horreur
du vide, la volonté de couvrir de motifs l’ensemble de la
façade.
À l’architecture de la première
Renaissance
En raison de la multiplication des chantiers à cette période,
l’activité architecturale du 16 e siècle présente une moindre
intensité, mais non un moindre intérêt.
À l’église Saint-Pierre-du-Martroi, commencée durant la
dernière décennie du 15 e siècle, s’observent des intrusions
du nouveau vocabulaire datant des années 1520, époque à
laquelle fut posé le voûtement. Le maître maçon responsable
de cette opération, Jehan Lemerle, introduit, pour recevoir
les voûtes d’ogives, des culots sculptés (4) . Destinés à
porter les ogives, ces éléments créent une articulation qui
s’oppose à la recherche de continuité gothique. Ainsi, les
nervures ne sont plus ininterrompues du sol aux clefs de
voûte. Quant à l’ornementation du culot, elle joue sur
la superposition de plusieurs moulures, à la modénature
atténuée, qui crée des ressauts successifs afin d’offrir une
assise suffisante, démontrant ainsi l’inventivité des maîtres
d’œuvre dans l’utilisation et l’adaptation de la nouvelle
syntaxe architecturale à la réception du mode de voûtement
gothique.
Au-dessus du portail latéral rue d’Escures subsiste en partie
haute le décor de l’ancienne porte : flanquée des armes
de généreux bienfaiteurs, une niche, qui se substitue au
traditionnel fleuron gothique, souligne l’adhésion des
commanditaires comme du maître maçon au vocabulaire
italianisant (FIG. 1). Ce couronnement, reproduction
miniature d’un tempietto reposant sur un édicule porté
par une coquille, donne une touche antiquisante au portail
tout en insufflant un élan vertical à la construction (5) ,
preuve que si le vocabulaire change, le goût pour les effets
gothiques reste présent.
Un édifice construit ex nihilo :
Notre-Dame-de-Recouvrance
La fin du 15 e siècle, en raison de la poussée démographique,
vit la construction d’une nouvelle accrue à l’ouest de la
ville progressivement englobée par la quatrième enceinte (6) .
Désormais sans raison d’être, les anciennes fortifications,
montant de la Loire, furent progressivement démantelées :
en 1514, contre ces murailles, fut lancée, pour remplacer
une ancienne chapelle (7) , la construction de l’église
Notre-Dame-de-Recouvrance, annexe de la paroisse
Saint-Laurent. Dédiée par l’évêque orléanais Germain
de Ganay en 1519 (8) , l’église n’était pas encore achevée à
cette date. Victime de la fièvre destructrice huguenote, elle
fut vandalisée en 1562 et 1567 puis restaurée avant d’être
rendue au culte en 1594 (9) ; le monument connut une
seconde vague de restaurations dans les années 1860.
De plan presque rectangulaire (10) , l’église présente un
chevet plat précédé d’une nef flanquée de collatéraux entre
les contreforts desquels ont été élevées des chapelles. Voûté
d’ogives (refaites en pierre au 17 e siècle dans les collatéraux
et au 19 e siècle en plâtre dans le vaisseau principal),
l’édifice était originellement contrebuté à l’extérieur par
des arcs-boutants qui prenaient appui sur des culées et
dont subsistent les traces d’arrachement au sommet des
murs gouttereaux. Au sud-ouest s’élève un clocher, massive
construction surmontée d’un beffroi.
À l’intérieur, l’édifice est divisé en sept travées d’égales
dimensions, à l’exception de la quatrième, plus large,
matérialisant discrètement à mi-distance l’idée d’un
transept. De grandes arcades, délimitées par des piliers
ondulés, ouvrent sur les bas-côtés, qui eux-mêmes
communiquent avec les chapelles. Chaque vaisseau est
baigné d’une lumière directe, éclairage que complètent les
(4) De tels culots reçoivent une voûte au rez-de-chaussée des vestiges de l’église Saint-Marceau.
(5) Faisant écho aux pinacles, très effi lés, rythmant également le pourtour de l’édifi ce.
(6) Au sujet de la quatrième enceinte et de l’urbanisation de ce quartier, voir infra, La dernière enceinte
d’Orléans et le développement de l’habitat dans les nouveaux quartiers d’Orléans, par C. ALIX.
(7) CHENESSEAU 1930 : p. 112.
(8) BUZONNIERE 1849 : p. 365.
(9) GAILLARD et DEBAL 1987 : p. 17.
(10) Le mur nord de l’édifi ce présente une obliquité tandis qu’au sud, l’implantation du clocher a empêché
la réalisation, comme au nord, d’une chapelle latérale.
203

204 EMPREINTE URBAINE - Les espaces religieux de la ville
3 4
grandes baies ajourant le mur oriental (FIG. 2). Certaines
caractéristiques architecturales, telles la fluidité des lignes,
l’importance de la surface murale ou le dessin simplifié
des réseaux de baies, se retrouvent dans des constructions
orléanaises, comme Saint-Aignan, ou à Notre-Dame de
Cléry. Ainsi, Notre-Dame-de-Recouvrance, par certains
aspects, appartient toujours à l’esthétique du gothique
flamboyant, en témoignent par exemple les bases
prismatiques d’où s’élancent les nervures, ou le voûtement
traditionnel à voûte d’ogives des chapelles latérales.
Cependant, la multiplication des liernes permet de dessiner
des losanges et d’évoquer, par le biais des recoupements,
les voûtes à caissons d’Italie (FIG. 3). Ce procédé offre
également la possibilité de disposer des clefs pendantes,
parfois véritables réductions d’éléments architecturés, pour
souligner chaque intersection. Si la voûte d’ogives perdure,
les maîtres maçon ressentent néanmoins la nécessité de
recourir au nouveau répertoire de profils. Cela se retrouve
avec les grandes arcades dont l’arc adopte, comme celui des
FIG. 3
Notre-Dame-de-Recouvrance
voûte d’une chapelle du
collatéral sud
(photo Laurent Mazuy)
FIG. 4
Notre-Dame-de-Recouvrance
portail latéral nord
(photo Laurent Mazuy)
chapelles, un tracé plein-cintre : la modénature, en dépit
de certains effets de pénétration, alterne moulures plates
et rondes et présente ainsi un aspect atténué, différent des
profils acérés gothiques. De même, l’intrusion d’impostes
au sommet des meneaux atteste la volonté d’articuler les
remplages des baies et de renoncer à la continuité des
lignes.
En dépit d’une homogénéité certaine, Notre-Damede-Recouvrance
a fait l’objet de plusieurs phases de
construction. Ainsi, le clocher, sur lequel s’appuient les
arcades de la nef est-il antérieur à cette dernière. Par ailleurs,
son portail comporte un encadrement flamboyant : une
succession de pinacles, desquels naît une accolade sommée
d’un fleuron et à l’extrados orné de choux frisés, encadre
une porte surmontée d’une baie, regroupée dans une
voussure unique. Cette composition, au fort élan vertical,
contraste avec les tracés plein-cintre des arcs intérieurs
et plus encore du portail nord, véritable manifeste de la
seconde Renaissance (FIG. 4).

Le passage de
la première Renaissance à
la Renaissance classique
à travers l’exemple des portails
À proximité immédiate de la cathédrale, le grand
Cimetière, vaste quadrilatère (d’environ 105 m x 75 m),
possédait sur chacun de ces côtés une galerie couverte
dont la construction s’est étalée de 1492 au milieu du
16 e siècle (11) . De grandes arcades, aux piliers reposant sur
des bases prismatiques, étaient destinées à recevoir un
voûtement d’ogives complété d’une lierne couvert d’une
charpente (12) . En dépit des destructions et des modifications
apportées au 19 e siècle, l’ancienne porte d’entrée sud-ouest
(déplacée) constitue le principal morceau d’architecture de
la première Renaissance encore conservé (13) . Des pilastres,
couronnés de niches, portent un entablement surmonté
d’un fronton (14) et abrite la porte en arc plein-cintre
(FIG. 5). Il s’agit d’une composition édiculaire (15) multipliant
les emprunts au répertoire « à l’antique ». Rares sont les
champs décoratifs laissés nus à l’exception de la frise. Les
moulures de l’arc comme le fût des pilastres sont recouverts
de motifs italianisants : palmettes, rinceaux, tresses à
œillet, candélabres, chutes d’ornements… Toutefois, le
maître d’œuvre responsable de cette composition combine
les éléments du nouveau répertoire à ses habitudes
constructives et ornementales. Ainsi, les niches, en saillie,
animent les pilastres qui se prolongent par un ressaut dans
la frise et la corniche, elles-mêmes recoupées au centre. On
a donc une compartimentation de l’entablement, preuve de
la volonté de souligner les lignes ascendantes au détriment
des horizontales. Son choix illustre cette « assimilation
créatrice » (16) qui résulte de l’originale hybridation entre un
savoir-faire gothique et un vocabulaire importé d’outremonts
et permet de situer la réalisation de la porte dans les
années 1530 (17) .
La façade sud de la Salle Saint-Lazare de l’ancien hôtel-
Dieu (détruit sous la Monarchie de Juillet), comportait un
portail datant de la fin des années 1530 (18) , aujourd’hui en
partie remonté dans la cour de l’Hôtel des Créneaux. Deux
pilastres au chapiteau corinthien portaient un entablement
délimité latéralement par des ressauts (FIG. 6 ET 7). Le décor,
moins recouvrant qu’au Grand Cimetière, se concentrait
principalement sur la frise, ornée au centre de putti
porteurs de guirlandes enserrant un écu (19) , tandis que des
(11) JARRY E. 1912 : p. 300-301 et JARRY E. 1915.
(12) Un contrat du 4 août 1526 mentionne la charpenterie à poser sur l’une des « galleries neufves »,
ALIX 2002 : t. II, annexe XXIV, p. 46-47.
(13) La galerie orientale comporte, par exemple, une niche à coquille.
(14) La porte a fait l’objet de restaurations, notamment ses parties hautes. Si, comme le confi rme l’iconographie
ancienne (lithographie de Charles Pensée), un fronton sommait la porte, soit celui-ci
était nu, soit il portait un décor qui fut remplacé - à cause des destructions protestantes ? - au 17 e
siècle et que l’on observe encore aujourd’hui.
(15) Adaptée à une façade d’église, ce type de composition édiculaire se retrouve pour la première fois
en France à l’église Saint-Symphorien de Tours construite entre 1526 et 1531 (BAS, GUIGNARD
1909 : p. 330).
(16) Cette expression est empruntée à Jean Guillaume (GUILLAUME 1983).
(17) Certains auteurs, suivant Vergnaud-Romagnési, attribuaient cet ouvrage à Charles Viart, alias
Pierre Biart, affi rmation sans fondement, LESUEUR 1926 : notamment p. 323-327.
(18) BOUVIER 1914 : p. 121 et suivantes.
FIG. 5
Grand
Cimetière
ancienne
porte d’entrée
sud-ouest.
(photo Laurent
Mazuy)
(19) Deux autres écus sont présents sur la frise sans qu’il soit possible de bien préciser, d’après la
lithographie, la nature exacte de ces fi gures zoomorphes.
205

206 EMPREINTE URBAINE - Les espaces religieux de la ville
6
8
FIG. 8
Hôtel-Dieu Saint-Lazare
ancien portail occidental
remonté dans la cour du
musée archéologique.
(photo Julien Noblet)
motifs losangés sont présents sur les piédroits et l’arc de la
porte, à la clef décorée d’une console à volute. Enfin des
niches, très étirées en hauteur, présentes sur les contreforts
enserrant le portail et au centre de la façade, dessinaient un
couronnement pyramidal.
Un autre vestige de l’Hôtel-Dieu est conservé dans la
cour du Musée Archéologique et Historique de la ville
d’Orléans. Il s’agit de l’ancien portail venu jadis orner la
façade occidentale (FIG. 8). Ici, le maître d’œuvre recourt à
une composition édiculaire : deux colonnes adossées à des
pilastres supportent un entablement, délimités latéralement
par des ressauts, sommé d’un fronton. L’ornementation
abondante occupe les moulures et les écoinçons de l’arc pleincintre
(20) ; des chutes d’ornements décorent même le fût des
pilastres pourtant cachés par les colonnes ! À cette horreur du
vide, à l’accentuation des lignes verticales s’ajoutent des jeux
d’imbrication entre le fût rond de la colonne et celui traité en
table rentrante du pilastre, ou entre les deux couronnements
des supports. Ces indices, qui attestent la « persistance des
habitudes d’esprit et de mains » (21) , renseignent quant à la
probable antériorité de ce portail (vers 1530) par rapport à
celui édifié sur la façade sud.
Le portail de l’ancienne église Saint-Éloi (détruite en 1849),
connu par une lithographie de Charles Pensée (FIG. 9),
présente certaines ressemblances avec l’exemple précédent.
La composition évoquait un arc de triomphe antique :
des colonnes, placées au-devant de pilastres, supportaient
un entablement. À l’intérieur de cet encadrement
monumental, un arc plein-cintre, puis une porte en arc
surbaissé s’ouvraient, multipliant ainsi les ressauts latéraux.
De nouveau, l’ensemble du vocabulaire s’inspirait de l’art
d’outre-monts : caissons « à l’antique » de l’intrados de l’arc,
candélabres, rinceaux… auxquels s’associaient des dais en
forme de « temples » superposés, preuves de la persistance
du goût pour les éléments de la première Renaissance.
FIG. 6 ET 7
Hôtel-Dieu
Saint-Lazare
lithographies de
C. Pensée
« Façade
méridionale de
l’ancien Hôtel-
Dieu »,
vue générale et
détail du portail.
(Histoire architecturale
d’Orléans, 1843 - MHAO
inv. 998.47.1)
(20) Comme au cloître Saint-Martin de Tours, les médaillons des écoinçons sont ornés de scènes fi gurées,
probablement inspirés de plaquettes.
(21) ZERNER 1996 : p. 35.
7

L’accès latéral nord de l’église Notre-Dame-de-
Recouvrance, à l’inverse des trois portails précédents,
illustre pour la première fois la volonté du maître
d’œuvre d’appliquer à l’ensemble de la façade, et non
au seul encadrement de la porte, le système des ordres
d’architecture (FIG. 4). Ainsi, cette composition, délimitée
par deux puissants contreforts - sur lesquels se greffent des
niches à édicule - et un entablement très saillant, superpose
colonnes corinthiennes, pilastres ioniques et colonnes
adossées composites : l’enchaînement des ordres n’est donc
pas canonique. Selon les règles de l’architecture, dont la
connaissance et la diffusion ne cessent de s’amplifier en
France à partir des années 1530 (22) , l’ordre ionique aurait
dû occuper le registre inférieur. Ce dernier comporte de
part et d’autre de l’accès deux colonnes jumelées juchées
sur de hauts piédestaux et portant un entablement à
la frise laissée lisse (23) . L’ouverture, en arc plein-cintre
repose, par l’intermédiaire d’impostes, sur des colonnes
corinthiennes créant un jeu entre ordre mineur et ordre
majeur des supports. La présence des ornements est plus
discrète : des palmettes recouvrent la bande de l’arc, des
têtes de chérubins émergeant d’une rosace ornent les
écoinçons (motif que l’on retrouve à la porte du Cimetière
de Boiscommun, Loiret). Pour le registre intermédiaire,
les pilastres - sur les fûts desquels sont placés des motifs
losangés, réminiscences de la première Renaissance - assez
trapus, sont mal proportionnés par rapport à la hauteur
de l’entablement qui les surmonte (24) . Par ailleurs, cette
construction délimite une zone très étirée en largeur,
aujourd’hui vide mais peut-être initialement destinée
à recevoir des sculptures. Quant au troisième niveau, il
s’organise autour de la baie mise en valeur par la paire
de colonnes composites dont le fût, comme au registre
inférieur, est cannelé et même rudenté dans sa partie
basse.
L’analyse de ce portail, édifié dans les années 1540, laisse à
penser que le maître d’œuvre disposait vraisemblablement
d’un modèle pour le premier niveau, alors qu’il a dû
faire preuve d’inventivité pour les registres suivants.
Soucieux d’utiliser la nouvelle syntaxe architecturale, il
a décidé d’employer les ordres d’architecture. En dépit
des maladresses recensées, inhérentes au fait qu’il s’agit
de la première tentative orléanaise pour adapter à une
façade d’église le système des ordres, cet exemple atteste la
diffusion des traités d’architecture, qui permet désormais
de construire des œuvres qui proposent une mise en place
de plus en plus correcte de la syntaxe « à l’antique ».
Ainsi, à la différence de la première moitié du 16 e siècle
où la bonne utilisation du répertoire d’outre-monts ne
dépendait que du degré d’assimilation par les architectes
et les sculpteurs des nouvelles règles, la circulation de
planches extraites de traités d’architecture, puis la diffusion
des traités vont permettre, à partir des années 1540, la
réalisation d’œuvres de plus en plus conformes aux modèles
italiens tant dans l’architecture religieuse que civile. !
FIG. 9
Saint-Éloi :
« Plan et vue du
portail de l’église
Saint-Eloi »
lithographie de
C. Pensée.
(Histoire architecturale
d’Orléans, 1843 -
MHAO, inv. 998.47.1)
(22) Le premier grand théoricien de l’architecture de la Renaissance au 15 e siècle est L. B. Alberti
(1404-1472) qui écrit le De re aedifi catoria (édition posthume en 1486) : dépourvu d’illustration,
cet ouvrage ne peut directement servir de modèles aux architectes. Ensuite, des humanistes vont
éditer dès la fi n du 15 e siècle le traité de Vitruve, qui n’est toujours pas illustré. Le peintre Fra
Giocondo est le premier à exécuter en 1511 des fi gures destinées à accompagner le discours vitruvien.
Il revient à Cesariano d’avoir commenté et traduit Vitruve en italien en 1521 : certains exemplaires
de son ouvrage ont dû circuler en France. Témoignant de la diffusion de la connaissance
architecturale, l’ouvrage de Diego de Sagredo, Medidas del Romano, décrivant assez précisément
les ordres d’architecture, est publié en 1526 à Tolède avant d’être traduit en français à Paris la
décennie suivante. Quant à la diffusion du Livre IV de Serlio, elle est attestée peu après 1540. Sur
l’infl uence de cet auteur en France, GLOTON 1988.
(23) Sur laquelle se lit l’inscription : L’EGLISE DE NOSTRE DAME DE RECOUVRÃCE.
(24) À la collégiale d’Oiron (Deux-Sèvres), si la superposition des ordres est correcte, on retrouve le manque
de proportions entre chaque niveau. Datée des années 1538-1542, cette tentative de maniement
des ordres pour organiser l’ensemble d’une façade précède les premières expériences parisiennes.
207

208 EMPREINTE URBAINE - Les espaces religieux de la ville
L’origine et la topographie
du quartier autour de la cathédrale
au 16 e siècle
E QUARTIER AUTOUR DE LA CATHÉDRALE EST PROBABLEMENT VOUÉ, DEPUIS LA
construction de l’enceinte du Bas-Empire, à la représentation et à l’administration
de l’évêque. Régulièrement en chantier, cet espace prend sa forme et sa distribution
au cours de la Renaissance Carolingienne pour ne changer en profondeur qu’à la
Révolution française.
C’est à la période carolingienne que prend forme le quartier
situé autour de la cathédrale, dans l’angle nord-est de
l’enceinte du 4 e siècle. Une importante réforme religieuse (1)
impose, en effet, aux chanoines de vivre en communauté
autour de l’évêque dans un espace voisin de la cathédrale et
entouré d’un mur, le quartier canonial.
L’application de cette réforme donne lieu à la mise en place
d’un véritable « plan d’urbanisme » qui, dans ses principes
structurants, restera pérenne jusqu’à la Révolution
française (2) . L’espace clôturé rectangulaire (appuyé contre
le rempart au nord et à l’est) est distribué en deux secteurs
aux usages complémentaires (FIG. 1).
À l’est, les bâtiments domestiques et administratifs sont
construits (dortoirs, réfectoires…).
À l’ouest, une nouvelle parure monumentale religieuse est
édifiée en accompagnement de la cathédrale. Elle illustre la
volonté d’appliquer un ensemble de règles et de préceptes :
hors les murs de la cité, la capella funéraire Saint-Michel-del’Étape
(fin du 8 e siècle), intra-muros et contre le rempart,
l’hôtel-Dieu (9 e -10 e siècle ?), enfin au sud, après un vaste
parvis et dans l’angle du cloître, Saint-Pierre-Lentin (fin du
8 e siècle). L’ensemble monumental s’aligne le long de l’axe
de l’unique porte nord de la ville (porte Parisie).
La cathédrale Sainte-Croix attestée à cet emplacement dès
le 7 e siècle devient, blottie contre le rempart, le point de
centre de cette répartition.
Bien vite, l’espace du quartier canonial, à l’origine
relativement aéré, se densifie. En effet, au cours du Moyen
Âge, les règles de vie commune s’assouplissent peu à peu et
l’administration de l’évêque s’éclate dans de nombreuses
maisons individuelles.
Enfin, la construction de plusieurs églises est entreprise à
proximité de l’enceinte religieuse et hors de cette dernière :
Saint-Étienne au sud-est (mentionnée dès le 10 e siècle),
Sainte-Colombe au sud (mentionnée en 1028).
(1) À savoir la réforme de Chrodegang, évêque de Metz, fi n 8 e siècle.
(2) MAZUY 2005 : en particulier D. Josset et L. Mazuy, « La topographie religieuse », p. 26-34
Laurent Mazuy,
Médiateur du
patrimoine (Orléans)

3
4
2
1
7
La construction de la cathédrale gothique, débutée en
1287, est l’occasion d’importants terrassements qui élèvent
le niveau de circulation du quartier de plusieurs mètres.
Les rez-de-chaussée des vastes bâtiments romans situés à
l’est, 14/16 (en fond de cour) et 26 rue Saint-Étienne, se
retrouvent ainsi enterrés (3) . De nouvelles constructions
émergent, les caves du chapitre par exemple. D’autres
complètent des dispositifs déjà existants.
Le quartier canonial, toujours clos par un mur, s’ouvre sur
la ville comme en témoigne la transformation de Saint-
Pierre-Lentin ou de la capella funéraire en église paroissiale
au 13 e siècle (FIG. 2).
Après la guerre de Cent Ans et les profonds désagréments
liés aux préparatifs du siège de 1428-1429 (la destruction du
bâti hors les murs), la ville s’agrandit sous Louis XI à l’est et
sous Louis XII au nord et à l’ouest. D’importants espaces,
naguère hors les murs, peuvent être à nouveau annexés par
le pouvoir religieux, le quartier franchit les anciens murs de
la ville et bientôt jouxtera l’ancien faubourg de la rue de la
Bretonnerie.
Le 16 e siècle est de ce point de vue un chantier permanent,
témoin de la richesse de la ville et d’une ferveur religieuse
constante. Le grand Cimetière (situé au nord de l’ancienne
6
5
FIG.1
Vue aérienne du quartier canonial de la cathédrale Sainte-Croix
(photo IGN - conception Laurent Mazuy)
1
2
3
4
5
6
7
Rempart de ville du 4 e au 15 e siècle
Axe traversant nord-sud et est-ouest
Mur du quartier canonial
Quartier canonial
Cathédrale Sainte-Croix, 7 e siècle
Saint-Pierre-Lentin, fin du 8 e siècle
Saint-Michel-de-l'Etape, fin du 8 e siècle
Hôtel-Dieu, 9 e -10 e siècle ?
Saint-Etienne, 10 e siècle
Sainte-Colombe, 11 e siècle
Grand Cimetière, 12 e siècle
enceinte depuis le 12 e siècle) est clos par des arcades
monumentales, l’église Saint-Michel-de-l’Étape et l’hôtel-
Dieu sont rebâtis. Interrompue durant la guerre de Cent
Ans, la construction de la cathédrale reprend et tout
autour, le long du rempart médiéval et dans l’est du cloître,
de nouvelles maisons sont édifiées. De ces dernières peu
d’exemples nous sont parvenus. Au 22 rue Saint-Étienne,
une maison de chanoine témoigne encore de l’opulence du
quartier et de la nouvelle esthétique en vogue au cours du
règne de François I er : ordonnancement et mise en travée
des croisées flanquées de pilastres à losanges surmontés de
chapiteaux à crosse.
Les guerres de religion entraînent la destruction de
nombreuses églises. Le quartier n’est pas épargné, en 1562
puis en 1567, les protestants saccagent puis détruisent
en partie la parure monumentale et moult constructions
particulières et administratives. À nouveau, la reconstruction
de l’ensemble est projetée et un autre chantier commence,
conduit par les usages du moment et la maille ancestrale. !
(3) AUBANTON, MAZUY 2006 : p. 5-30
209

210 EMPREINTE URBAINE - Les espaces religieux de la ville
29
2
20
21
Liste des paroisses d’Orléans d’après le plan Fleury 1640 :
Cette liste est issue de l’ouvrage Orléans une ville une histoire (DEBAL 1998 : p. 21, t. 2).
1 - Notre-Dame-de-Bonne-Nouvelle
2 - Notre-Dame-de-Recouvrance
3 - Notre-Dame-du-Chemin ou Chapelle Saint-Aignan
4 - Saint-Aignan
5 - Saint-Avit alias Saint-Georges
6 - Saint-Benoît-du-Retour
7 - Saint-Catherine
8 - Saint-Colombe
9 - Saint-Donatien
10 - Saint-Éloi alias Saint-Maurice
11 - Saint-Étienne
12 - Saint-Euverte
13 - Saint-Flou alias Notre-Dame-de-la-Conception
14 - Saint-Germain
15 - Saint-Hilaire
26
23
18
19
17
7
10 24
8 11
22
1 16
15
9
14
6 25
13
5
16 - Saint-Liphard
17 - Saint-Maclou
28
27
18 - Saint-Mesmin-de-l’Alleu
19 - Saint-Michel-de-l’Étape
FIG.2
20 - Saint-Paterne ou Saint-Pouair
Délimitation des paroisses
de la ville d’Orléans
(d’après le plan Fleury 1640)
L’église Réformée apparaît en 1557
(conception Laurent Mazuy - DAO Sébastien Pons)
4
12
21 - Saint-Paul et Notre-Dame-des-Miracles
22 - Saint-Pierre-Empont ou en-Pont
23 - Saint-Pierre-Ensentelée alias Saint-Pierre-du-Martroi
24 - Saint-Pierre-Lentin
25 - Saint-Pierre-le-Puellier
26 - Saint-Sulpice
27 - Saint-Victor
28 - Saint-Vincent-des-Vignes
29 - Saint-Laurent-des-Orgerils
30 - Saint-Marceau (rive sud, hors carte)
3

Le chantier de la cathédrale
Sainte-Croix d’Orléans
à la Renaissance
N NE PEUT ASSOCIER LE 16 E SIÈCLE À LA CATHÉDRALE SAINTE-CROIX D’ORLÉANS SANS SONGER DE PRIME
abord aux désastres des guerres de religion. La cathédrale d’Orléans fut sans doute, en France, la
plus exemplaire victime architecturale du vandalisme religieux (1) avec son quasi anéantissement
(« le Grand Abattis ») opéré en 1568. Comment se présentait-elle alors ? Qu’en reste-t-il ?
Un grand projet
du gothique « classique »
poursuivi à la Renaissance
Le chantier de la cathédrale gothique d’Orléans est un
projet tardif en comparaison avec les grandes cathédrales
du gothique rayonnant comme Chartres, Amiens, Reims
ou Bourges. Il fallut un début d’effondrement de la vaste
et prestigieuse cathédrale romane, datant des premiers
capétiens, pour en décider projet. Commencé en 1287 sous
l’impulsion de l’évêque Robert de Courtenay, le chœur
ogival est inauguré le 13 novembre 1329.
C’est un ouvrage exceptionnel dont un plan sur parchemin
est même conservé à l’Œuvre de la cathédrale de Strasbourg.
Il revient à l’historien de l’Art Suisse-Allemand Peter
Kurman, dans son article « Cologne et Orléans » d’avoir
remis à sa juste place l’ouvrage gothique d’Orléans.
Il souligne le gigantisme du projet (hors la hauteur sous
voûte de 32 mètres comparable à Notre-Dame-de-Paris),
par la longueur projetée (la cathédrale achevée dépasse en
longueur celles d’Amiens et Cologne), par le faste du chœur,
inspiré d’Amiens mais doté de neuf chapelles rayonnantes
(chiffre inégalé), par la variété et la richesse du système d’arcs
boutants et de classicisme par la citation consciente de formes
du gothique rayonnant du premier tiers du 13 e siècle.
La guerre de Cent Ans interrompit les travaux. Le chantier
fut repris dans la seconde moitié du 15 e siècle sous l’évêque
François de Brilhac. On bâtit alors la croisée et les transepts
tout en conservant leurs façades romanes.
Pyrrhus d’Angleterre, visitant le chantier de la cathédrale au
début du règne de François I er , décrivait l’édifice gothique
tel que « dans toute la Gaule, il n’y aura rien de plus beau, de
plus vaste ni de plus élevé » (Panegyricus Aureliae, 1517)
Le début du 16 e siècle voit l’érection de la flèche (1511) et
la construction de la nef (1530-ca 1550). Tous ces ouvrages,
entamés sous Louis XII, période intense de chantiers dans
tout Orléans (depuis l’Hôtel de Ville, aux maisons à pansde-bois
jusqu’aux remparts de l’accrue), sont imprégnés du
répertoire du gothique tardif.
Frédéric Aubanton,
Architecte des Bâtiments
de France
(1) Celui-ci a commencé avec la vague iconoclaste de 1562 (dont les peintures et sculptures de sacristie,
les sculptures de la porte Monseigneur et des portes d’escalier des bas-côtés de la nef
gardent les traces)
211

212 EMPREINTE URBAINE - Les espaces religieux de la ville
FIG. 1
vue de la cathédrale
(gravure sur bois - 1600 -
Bibliothèque Nationale - Va.9i)

La flèche,
chef-d’œuvre de charpenterie
Comme plus tard à la cathédrale de Beauvais (2) , et plutôt
que de poursuivre la reconstruction des transepts par de
nouvelles façades ou la nef, on dressa en 1511 une flèche
gigantesque à la croisée.
« le clocher (la plus rare pièce qui se pust voir) estoit posé
sur le milieu de ladite Eglise, Et élevé depuis l’entablement
de la Charpenterie, en haut de trente sept toises, Et avoit
de hauteur depuis le pavé jusqu’au faîste en tout cinquante
quatre toises. Il était artistiquement travaillé Et embelli de
plusieurs ornements de plomb doré Et argenté, comme aussi
les enfaisteaux de toute la couverture estoient de plomb doré
avec des fleurs de semblable matière qui paraissoient au dessus
avec fort bonne grâce : et la Croix dudit Clocher qui estoit de
cuivre doré, estoit posée sur une pomme qui avoit dix pieds de
circonférance pareillement de cuivre doré fort poli et reluisant »
(Annales écclesiae Aurelianensis de Charles de La Saussaye
(1615) reprises par Symphorien Guyon dans son « Histoire
d’Orléans » en 1647).
Cette boule de plus de trois mètres de diamètre couronnant
la flèche avait impressionné Rabelais qui la décrit en 1532 :
« Pour cela, l’on fit dix-sept grosses boules de cuivre, plus grosses
que celle qui est à Rome sur l’aiguille de Virgile (3) , agencées de
telle façon qu’on les ouvrait par le milieu et qu’on les fermait
avec un ressort. Dans l’une entra un de ses serviteurs portant
une lanterne et un flambeau allumé, et Pantagruel l’avala
comme une petite pilule. (...) De ces pilules d’airain vous en
avez une à Orléans, sur le clocher de l’église Sainte-Croix… »
(Pantagruel, Livre Second, chapitre 33)
C’est contre cet orgueilleux ouvrage, illustré par le tableau des
échevins (milieu 16 e ?) et la gravure sur bois de 1600 (4) , que se
concentra la haine des réformés. Le 24 mars 1568, par l’usage
simultané de la mine sur les piliers de croisée et la traction
d’attelages d’hommes et de chevaux, la flèche s’effondra en
emportant l’ensemble de la croisée et du chœur.
Du « Grand Abatis » ne demeurèrent debout que les parties
basses du chœur et les chapelles rayonnantes (fin 13 e
siècle), la sacristie (début 14 e siècle) et les 4 e et 5 e travées de
la nef (16 e siècle) préservées sur toute leur hauteur grâce à
la présence du massif occidental roman.
De la flèche disparue (FIG. 1) subsiste tout autour de la
croisée du transept de la cathédrale reconstruite un système
de contrebutement inégalé : des arcs boutants diagonaux
stabilisent la croisée et s’enchevêtrent avec les arcs boutants
perpendiculaires aux quatre vaisseaux (5) .
La nef
Élévations intérieures
La nef centrale possède une élévation à trois niveaux :
grandes arcades, triforium, fenêtres hautes.
Le triforium, avec sa balustrade percée de quatre-feuilles
et orné de lancettes trilobées, est suffisamment archaïsant
pour citer sans doute le modèle rayonnant du chœur
du 13 e siècle alors que les bases prismatiques des piliers,
les moulures à nez de cochon des nervures et l’absence
de chapiteaux procèdent du vocabulaire du gothique
flamboyant finissant.
Dans les voûtes des bas-côtés (6) , sont conservées les clefs
à armoiries de chanoines décédés l’un en 1531 l’autre en
1570. Dans le premier collatéral, les portes d’accès aux
escaliers de fond en comble ont conservé une sculpture
flamboyante de gâbles et de figures en haut-relief qui
portent les stigmates des conflits religieux.
Charpente
La charpente de la nef (FIG. 2 ET 3) est à chevrons formant
fermes. Les quatre travées centrales, épargnées par le
saccage de 1568, possèdent des poinçons richement
sculptés (bagues issues du répertoire du gothique
flamboyant). Par le système à deux niveaux de faux entraits
et le contreventement longitudinal à deux niveaux de sousfaitières,
le modèle de charpente est très proche de celui de
la nef de Saint Eustache à Paris.
(2) La campagne de reconstruction de la fl èche remonte à 1563-1569. Elle s’effondre de nouveau
en 1573.
(3) Il s’agit probablement de l’obélisque du Vatican, le seul de Rome demeuré debout au début du 16 e
siècle. La boule qui le couronnait avant son déplacement du cirque de Néron en 1586 était supposée
abriter les cendres de Jules César.
(4) Gravure servant de frontispice à la circulaire imprimée en 1600 pour annoncer le Jubilé de Sainte-
Croix (Paris, Bibliothèque nationale de France - estampes, Va.9i.)
(5) La fl èche actuelle, la quatrième qu’ait connue l’édifi ce, a été érigée par Boeswildvald en 1858 sur
le modèle de celle d’Amiens, datant de 1533. Elle n’a pas le gigantisme de la première.
(6) Elles furent préservées de la campagne de 1793 qui marqua la suppression des « signes de la féodalité
et de la superstition » grâce à la présence à cet emplacement de la loge abritant la maquette
de la cathédrale.
213

214 EMPREINTE URBAINE - Les espaces religieux de la ville
2
La datation par dendrochronologie opérée sur cette partie de
charpente en 2006 a situé l’abattage des arbres « entre 1545
et 1563, probablement 1550 » soit près d’une génération
après la date proposée par le chanoine Chénesseau et ses
successeurs.
Date d’achèvement (ou réfection ?), elle montre en tout cas
que le chantier ne s’interrompt que peu de temps avant le
début des guerres de Religion.
Ces éléments de la première moitié du 16 e siècle ont une
grande importance dans l’histoire de l’édifice, car ces travées
ont donné le modèle, tant pour les tailleurs de pierre que
pour les charpentiers, de la reconstruction de l’édifice, telle
que décidée et entamée en 1601 par Henri IV et poursuivie
jusqu’au dernier des Bourbons en 1829. !
3
FIG. 2
Cathédrale Sainte-Croix
charpente de la nef,
vue de l’est.
Au centre, les quatre
fermes maîtresses
(à poinçons sculptés)
préservé lors de
l’abattis de 1468.
(photo Patrick Trémillon)
FIG. 3
Cathédrale Sainte-Croix
charpente de la nef,
vue de l’ouest.
Détail des bases
prismatiques des
poinçons du milieu du
16 e siècle.
(photo Patrick Trémillon)

2 Empreinte
urbaine
L’ESPACE UNIVERSITAIRE
Le quartier de l'Université :
occupation et usage
’UNIVERSITÉ D’ORLÉANS S’EST CONSTRUITE PAR ÉTAPES, DU 13 E AU 15 E SIÈCLE, AVANT DE SE FIXER
durablement. Au début du 14 e siècle, elle se trouve à l’emplacement de l’actuelle place de
l’Etape, dans le couvent des frères Prêcheurs, au nord de la porte Parisis, à proximité de
l’évêché. Elle quitte vers 1337 ce monastère pour les bâtiments du prieuré de Bonne-Nouvelle
et pour un nouvel espace à proximité de la muraille de la ville, dans un quadrilatère qui
pourra s’assimiler à un mini campus universitaire intra-muros.
À cette date, elle possède sans doute déjà une bibliothèque
ou librairie qu’elle conservera longtemps encore après. On
peut supposer que celle-ci se trouvait dans les locaux du
prieuré, même si cela n’est pas explicite. De cette époque
date la constitution d’un quartier universitaire, étroit
quadrilatère bordé au nord par l’important axe est-ouest
de la rue de Bourgogne, au sud par la zone artisanale des
tanneries longeant la Loire, à l’est par la muraille de la Ville
et à l’ouest par l’actuelle rue de l’Université (FIG. 1).
L’occupation domestique du
quartier de l’Université
Au 13 e siècle, l’espace universitaire se situe à l’intérieur de
l’enceinte antique, aux portes de celle-ci. Il est en marge du
centre vital de la ville représenté par le quartier du Châtelet
où se rejoignent les activités politiques du château royal,
et des administrations connexes (prisons, prévôté), les
activités commerciales du marché et la haute bourgeoisie
de la cité. Il en est séparé, en particulier, par des quartiers
artisanaux, également installés près de la Loire, jusqu’au
sud de notre espace (artisanats du bâtiment, métiers de la
pelleterie, corroyeurs, etc.). Il paraît encore bien loin du
lieu d’étude, de réflexion et de méditation qu’il va devenir
au bas Moyen Âge.
Ce quartier, retranché derrière la muraille orientale, accède
par la « vieille porte de Bourgogne » au faubourg de ce nom
et aux chemins menant en Champagne et en Bourgogne.
À l’intérieur des murs, un axe nord sud conduit sans doute
à la Porte-Neuve. Un autre axe permet, en parallèle, de
rejoindre le cloître et l’église Saint-Pierre-le-Puellier. La
partie occidentale du quartier est reliée à la muraille par
plusieurs voies transversales, ancêtres de la rue Jean-Calvin
et de la rue du Puits-de-Linières, de la rue du Gros-Anneau
et de la rue des Africains actuelles.
Michel Philippe,
chercheur indépendant
215

216 EMPREINTE URBAINE - L’espace universitaire
FIG. 1
Les sites universitaires
Persistance d’un habitat privé
Dans tout cet espace, outre les écoles nouvelles, figure un
habitat privé. Celui-ci longe la rue de Bourgogne, souvent
appartenant à la commanderie de Saint-Marc. Celle-ci est
implantée de part et d’autre de cette rue depuis le 12 e siècle
et entretient des maisons paroisse Saint-Liphard, autour de
l’hôtel du Grand Chaluchet, ainsi que dans les paroisses de
Saint-Germain, Saint-Sauveur et de Saint-Victor, en deçà
et au-delà de la muraille gallo-romaine (1) .
Autour de l’église Saint-Pierre-le-Puellier, des parties du
cloître sont baillées à des particuliers, notamment devant
l’église. Quelques documents du début du 13 e siècle
montrent l’évolution du patrimoine immobilier de l’abbaye
de Saint-Pierre-le-Puellier (2) . L’ancienne abbaye de femmes
qui lui a donné son nom, connue au moins depuis un acte
de 840-843 reproduit dans le cartulaire de Sainte-Croix,
a été depuis érigée en église collégiale, dotée de chanoines
et en église paroissiale. Elle est sans doute augmentée
d’une chapelle dédiée à Saint-Gilles et à Saint-Loup, dans
la mesure où celle-ci semble partie prenante du cloître de
Saint-Pierre-le-Puellier au milieu du 15 e siècle (3) . Une autre
maison du cloître, détenue par le cordonnier Guillaume
Ducoin, est vendue par lui en juin 1225 (4) .
(1) Paris, Archives nationales, S 5010B, Orléans, Grande rue de Bourgogne, 10 e liasse, maisons de la
commanderie de Saint-Marc depuis 1163.
(2) Paris, Bibliothèque nationale de France, ms. latin 10089, cartulaire de Saint-Euverte, p. 261 et 264,
décembre 1227 et février 1227-1228.
(3) GAILLARD 1990 : p. 71. Orléans, Archives départementales du Loiret, 2J 2485, 17 mai 1460, « maison
mygneuse au cloitre Saint-Pierre-le-Puellier entre la maison de la rochelle appartenant à la
chapelle de Saint-Gile et Saint-Loup et l’hotel dudit cloître ».
(4) THILLIER-JARRY 1906 : acte CCIX, juin 1225.

D’autres habitats sont perceptibles sur la rue Saint-Flou
actuelle et au milieu du pâté de maisons des écoles. L’église
du même nom a été construite au début du 11 e siècle
par Robert le Pieux, sous le nom de Notre-Dame (à
l’époque aussi dénommée Notre-Dame-entre-Mur-et-
Fossé (5) ). Forts de cette fondation, et de son auguste
dépendance, les moines de la Conception, alias de Saint-
Flou, vont établir leur domaine seigneurial sur un certain
nombre de places proches de leur église, sur l’actuelle rue
Saint-Flou, mais également sur l’actuelle rue de l’Université.
Ils sont sans doute dès le 13 e siècle détenteurs des seigneuries
foncières des terrains sur lesquels s’établiront les bâtiments
appelés les « Grandes Écoles », vers 1500.
L’espace de cet îlot est également occupé par des vergers,
des places vides et des vignes, attestés sur le haut de la rue
des Africains et au-delà de la muraille orientale. De l’autre
côté du fossé, à l’est, la paroisse du Crucifix-Saint-Aignan,
constitue un des faubourgs de la Ville. Ce nom lui vient
d’une chapellenie fondée en 1192 par Philippe Auguste en
l’église de Saint-Aignan, plus tard érigée en cure sous le
nom de paroisse du Crucifix-Saint-Aignan, au sein même
de cette église (6) .
Effacement des fonctions militaires
de la muraille
La fin du 15 e siècle marque la fin de la muraille, dans
sa fonction défensive. Celle-ci s’entrouvre pour laisser le
passage de l’ouest vers l’est en plusieurs endroits. Perdant
de son aspect répulsif, elle peut être domestiquée, ce
que ne manqueront pas de faire des individus de toutes
origines, sans doute confortés en leur démarche par le
caractère à la fois martial, mais surtout symbolique, de
cette défense antique. Les premières mentions d’une
utilisation de la muraille à des fins privées remontent à la
fin de 1493. Cette année, le pâtissier et marchand Jacques
Bremeux prend à ferme une allée « étant au droit du haut
de la tour de la porte Bourgogne, contenant 2 toises en
longueur et d’une toise en largeur, joignant de la maison
du dit preneur », à tenir et exploiter moyennant 2 sols
parisis de cens annuel (7) . Ces premières mentions sont
relatives à la porte Bourgogne, la « vieille » porte d’accès au
faubourg Saint-Aignan et de Bourgogne… Les termes de
« vieille » ou « ancienne », qualifiant tantôt la porte, tantôt
la muraille gallo romaine, impliquent des constructions
nouvelles, ou en cours, pour l’appareil défensif à l’est de
la Ville.
À cette époque, l’administration ducale baille à l’avocat
Liphard Hureau une tour appartenant au duc, en la
muraille de l’ancienne clôture de la ville, joignant l’église
Notre-Dame-de-la-Conception (Saint-Flou), « a prendre
depuis les murs de leglise jusqu’au pave de la rue par
lequel on va de lecu blanc a Saint-Aignan et tenant dune
autre part a lhotel davalon, compris lespesseur des murs
et carrures de la dite tour avenir au dit pave, pour 8 sols
parisis de rente annuelle. D’après une autre copie, maître
Liphard Hureau sera tenu de faire couvrir cette tour et y
faire édifice, tellement qu’elle puisse valoir la dite rente,
voire plus… Chaque fois que le duc voudra utiliser la
tour il devra dédommager l’avocat pour cela » (8) . Plusieurs
informations sont ici données. La première confirme la
colonisation de la muraille ancienne et sa perte d’intérêt
défensif pour la cité. Une autre peut être trouvée dans la
description du bâti, et dans un nouveau chemin reliant les
maisons du quartier à l’église Saint-Aignan. Cela pourrait
correspondre à la rue du Chêne-Percé ; en effet, la maison
de l’Écu-Blanc semble bien marquer l’angle entre la rue
Saint-Flou et la rue du Puits-de-Linières ; dès lors, le
chemin le plus direct vers Saint-Aignan semble passer par
la rue du Chêne-Percé (9) .
Adossé à la muraille gallo-romaine, ce quartier vit non
seulement à l’ombre de celle-ci, mais il tend désormais
à la coloniser, et à s’appuyer sur celle-ci. On en voit une
illustration à travers une visite de la rue du Chêne-Percé
(5) GAILLARD 1 990 ; la fondation serait de 1020, selon Soyer ; le nom de Saint-Flou apparaît en
1350. Parmi les autres noms de ce lieu fi gure aussi celui de Notre-Dame-de-la-Conception :
Auxerre, Archives départementales de l’Yonne, H 440, fol. 36 « un papier informe, ou il paraît
une notte, que le prieur de notre dame de la conception a été donné à l’abbaye de Saint-Jean de
sens en l’an mil cent quarante par un évesque d’Orléans, et que cette donnation a été confi rmée
par la bulle du pape Eugenne trois en l’an mil cent cinquante ». Voir aussi Auxerre, Archives
départementales de l’Yonne, H 376, Cartulaire de l’abbaye de Saint-Jean-lès-Sens.
(6) LOUIS GAILLARD, Les noms des rues d’Orléans, 1989-1990, 153 p, manuscrit déposé aux
Archives départementales du Loiret, p. 112.
(7) Paris, Archives nationales, R4 1047, 8 novembre 1493.
(8) Paris, Archives nationales, R4 1047 et 306, fol. 81, acte du 6 août 1493. Parcelle actuelle BL 101 ?
numéro de parcelle 341 dans le plan-terrier de Perdoux à la fi n du 18 e siècle ; numéro de parcelle
432 dans le cadastre napoléonien au début du 19 e siècle ; deux maisons du Grand et Petit-Écu-
Blanc, se joignant, sont indiquées paroisse Saint-Liphard, dans un compte de Saint-Liphard, Orléans,
Archives départementales du Loiret, 2J 2485, 22 mai 1540.
(9) Voir à ce sujet une mention donnée dans le terrier de 1610 (Paris, Archives nationales, R4* 614, fol. 62v°) :
« la rue de la conception allant au puis de lignieres du costé de Sainte-Croix : la maison faisant le coing
de la ditte rue de la conception appelée l’escu blanc appartenant a anthoine simon, en laquelle est
demeurant sebastien de cleves ; à cens de la damoiselle escorcol ». En ce qui concerne Liphard Hureau
(et sa famille), un descendant de ce nom possède en 1543 la parcelle Perdoux 334 (cadastre fi n 18 e
siècle), BL 95 ou Napo 409 (cadastre début 19 e siècle), rue de la Corne de Cerf.
217

218 EMPREINTE URBAINE - L’espace universitaire
FIG. 2
Occupation des sols
à la fin du 15 e siècle
(S.A.M.O. : conception Michel Philippe -
DAO Laurent Mazuy)

effectuée en 1581. Celle-ci intéresse d’abord l’ancienne
Porte Bourgogne, puis la Tour-Blanche. À noter qu’il
n’est nulle part fait mention de vestiges des deux tours
intermédiaires, à savoir celles de Saint-Flou et d’Avallon,
sans doute annihilées depuis ; quant à la muraille,
subsistante on le sait, jusqu’à nos jours, elle fait désormais
partie du décor, intégrée à celui-ci sous l’appellation
de « muraille ancienne » ou de « vieille muraille »,
terminologie reprise dans la plupart des descriptions des
maisons des rues Saint-Flou et de la Tour-Neuve aux 16 e
et 17 e siècles.
Face à la Tour-Blanche, la maison attribuée à Pierre du
Lys, symbolise la transition entre le 15 e et le 16 e siècles.
Présence d’une tannerie
L’étude menée il y a quelques années par le Service
Archéologique Municipal et par le Service Régional
d’Archéologie sur le sud de ce quartier a permis une
approche archéologique des ateliers de tannerie. Leur
implantation semble se faire au 15 e siècle. « L’étude des
bacs de tanneurs situés au sud du site indique que ce
type d’aménagement est appelé à subir de nombreuses
réfections. Leur destruction prend place aux environs du
18 e siècle (10) ». Une rapide étude historique confirme les
résultats des archéologues, en datant certains ateliers, à
l’exemple de la maison du tanneur Étienne Groslet, proche
la Tour Carrée, en la grande cour touchant aux murs de
la ville ; dans le terrier de 1610, une « grange à plains »
représentative d’une activité de tannerie est indiquée à cet
endroit, preuve d’une permanence de cette activité. Une
autre présence de marchand tanneur est attestée en 1480,
donnant sur la rue de la Folie (11) . Aux 16 e et 17 e siècles,
ces activités se poursuivent en la rue de la Tannerie, sous
la forme d’étables, de halles, de moulins et de tanneries.
Celles de raffinerie prendront progressivement le relais
au 17 e siècle, remplacées à la fin du siècle suivant par la
vinaigrerie Dessaux.
Premières installations des établissements
scolaires
La première université se caractérise d’abord par la diversité
d’écoles particulières, comparables à des cours donnés par
des maîtres (FIG. 2). Chaque école prend le nom d’un maître
ou du propriétaire du lieu. Celles-ci s’installent dans un
espace compris aujourd’hui entre la rue de l’Université, la
rue du Pommier et la rue du Puits-de-Linières, la rue du
Gros-Anneau, la rue Courreau (aujourd’hui disparue) et la
rue des Africains.
L’Université enclose dans les murs de l’enceinte galloromaine
de la ville s’ouvre à la fin du 15 e siècle (12) . La
colonisation de la muraille, du côté de la rue actuelle de
la Tour-Neuve, lui permet de s’intégrer enfin parmi la
population.
La proximité des Guerres de religion ne va pas rompre
l’équilibre entre le « haut du quartier » alors voué à l’étude
et à la détente, et le « bas du quartier » industrieux. Mais,
incontestablement, les reconstructions et la réorganisation
partielle de la voirie locale vont le transfigurer. Une
certaine déchéance morale condamnera alors la formation
universitaire enseignée sur les bords de la Loire. Cela se fera
avec le temps, pas avant le milieu du 17 e siècle, comme un
écho lointain aux fracas de ce siècle.
L’aménagement d’un nouvel
espace universitaire
Le terme de « Grandes Écoles » qualifiera à partir du 16 e
siècle un bâtiment très spécifique situé dans la rue actuelle
de l’Université (FIG. 3), autrefois appelée « rue des Grandes
Écoles » (13) . Enseignants et élèves sont principalement
établis sur la rue du Gros-Anneau et la rue des Anges ;
en 1543, les « Grandes Écoles de France » occupent trois
parcelles du prieuré de Saint-Flou ; l’une d’elles est habitée
par l’enseignant Morice Vincent. Le bas de la rue du
Gros-Anneau « aultrement les deux anges », comprend
quatre parcelles : les deux dernières relèvent de « suppots
(10) Voir SAMO 1994.
(11) Orléans, Archives départementales du Loiret, 2J 2485, compte de Saint-Liphard (2 Mi 3616),
28 janvier 1470 ; Paris, Archives nationales, R4* 614, fol. 89, cloître Saint-Pierre-le-Puellier : « la
maison du portail de la grand cour, au bout de laquelle y a une grange à plains, appartenant a me
jacques mesmin procureur... ». Il s’agit de la parcelle Perdoux 242 (cadastre fi n 18 e siècle). La
parcelle donnant sur la rue de la Folie est Perdoux 297, attestée en 1480, selon Orléans, Archives
municipales, C 1954, dossier SRI, Dessaux, numéro 107 de l’étude.
(12) Voir à ce sujet la communication sur la librairie de l’Université « L’Université d’Orléans aux 15 e et
16 e siècles », par Clément Alix, Julien Noblet et Michel Philippe, Journées du Patrimoine 2008, en
cours de publication par la Société Archéologique et Historique de l’Orléanais ; d’après le rapport
effectué précédemment pour le Service Archéologique Municipal d’Orléans.
(13) Ce bâtiment, disparu au début du 19 e siècle, donnera une nouvelle ampleur à l’Université
d’Orléans, par l’unité et la qualité architecturale du lieu. L’Université d’Orléans est assimilable à
un établissement unique, de belle qualité architecturale. Ces « Grandes Écoles » deviendront une
référence matérielle et architecturale mais également une sorte de label de qualité grâce à un
enseignement du droit largement loué dans tout le monde occidental.
219

220 EMPREINTE URBAINE - L’espace universitaire
FIG. 3
Vue des restes
des « Grandes
Écoles », 1846
(Charles Pensée -
Aquarelle, rehauts de gouache
et crayon graphite,
h. 35,2 x l. 27,8 cm - MHAO,
inv. 999.32.1)

de l’Université », dont la Maison du Chameau. Après
l’édification vers 1420-1421 de sa « librairie » (FIG. 4), rue
de l’Escrivinerie, l’expansion universitaire se traduit dans
l’acquisition de deux bâtiments voisins, à savoir l’hôtel du
Chameau et celui du Petit-Anneau en 1527.
Peu à peu, le cœur de l’Université, autour de la rue
Courreau, se transforme au profit d’un habitat privé et
plutôt misérable au début. Deux maisons à l’angle nordest
de la rue Courreau, appartenaient à feu maître Jehan
Coignart, peut-être également un enseignant. Les archives
en décrivent la longue et turbulente histoire, depuis leur
construction en juin 1414, à savoir pour la première « ung
hostel couvert partie de thuille et partie desseaulme…
ouvrant pardevant sur les escolles de France ». Le 9
avril 1467, cette maison est baillée à rente à messire
Jehan Pépin, pour 59 ans. Elle appartient alors à Jehan
Acarie, propriétaire des écoles de France, et se compose
de deux maisons, jardins et appartenances en un seul
tenant, devant les écoles de France ; elle ouvre sur la rue
Courreau ; en février 1522, cette maison est saisie par le
Roi puis mise à l’encan. La maison est adjugée au couvent
de la Madeleine par décret de justice. Le 22 mars 1527,
le couvent de la Madeleine baille à rente au marchand
orléanais Jacques Serize « une masure ou souloit avoir
deux maisons et court ou meilleu que soulloit tenir feu
Maistre jehan coignart, sur la rue courreau, devant et à
l’opposite des vielles escoles de France, tenant dun long
a une maison qui fut a feu Maistre pierre des ormes luy
vivant cure de lion en beausse, qui semblablement est
tenue des religieuses, d’autre long a fiacre tayer, d’un bout
a Maistre julien chartier, paroisse Saint-Flou, chargée de
20 sols parisis de rente annuelle ; en outre le preneur
sera tenu d’employer aux réparations et édifices en cette
masure 100 livres tournois d’ici 4 ans ; pour cela, il a
hypothéqué une maison qu’il a joignant la dite masure et
tenue aussi du couvent de la madeleine » (14) .
D’autres pièces ont été apportées par E. Jarry quant à la
construction de ces bâtiments (15) .
Un quartier protestant
L’Université d’Orléans est un lieu d’expression et de liberté
de pensée. Jean Le Maire s’interroge sur la conversion de
l’étudiant Jean Calvin au sein de ce libre cercle d’idées. Celuici
logeait en une maison héritée de ses parents, composée
d’une cave, de chambres basses et hautes, de cuisine, étable,
études, etc. Le bâtiment supposé tel a été démoli en 1941.
FIG. 4
Vue de la salle des thèses
Charles Pensée - Fusain, encre
noire et gouache,
h. 42,6 x l. 40,4 cm
(Orléans, musée historique et archéologique
de l’Orléanais)
(14) Paris, bibliothèque nationale de France, ms. fr. 11982, titres de l’abbaye de la Madeleine, f°. 1.
(15) JARRY E. 1920 : p. 42-72 ; Preuves : 19 mai 1505, quittance de 2 037 livres 10 sols sur la construction
des grandes écoles, minute Sevin, étude Gaulier ; maçons Jehan Mynier et Macé Droyneau ;
etc. le montant total est de 3 150 livres tournois, montant du marché passé entre l’Université et
feu Hervé de la Couste, 2 mai 1510, autre quittance avec le maître des œuvres de maçonnerie
Jehan Mynier, minute Chappet, étude Gillet ; 28 avril 1511, quittance pour solde du paiement de la
construction des grandes écoles, minute B. Martin, étude Berlencourt
221

222 EMPREINTE URBAINE - L’espace universitaire
Tombant en ruines, il échappera aux bombardements mais
sa vétusté ne pourra le sauver (16) (FIG. 5)
L’influence des idées réformées dans ce quartier n’est pas
un leurre. Luce Madeline a dressé une liste de 426 maisons
détenues en 1570 par des Huguenots, ou prétendus tels.
Les idées nouvelles touchent en particulier le milieu
des imprimeurs et des libraires, installés en bordure du
quartier, dans la rue allant à Bonne-Nouvelle (rue Pothier,
pour François Guyard et Pierre Rousset, et sept autres
personnes). Ces réformés se trouvent en particulier autour
de Saint-Pierre-le-Puellier et de son cloître. Cette paroisse
apparaît comme une ville dans la ville, tellement elle semble
marginale, et elle se ressent comme telle, dans le dédale
de ses rues, cours, impasses, plus ou moins secrets (17) . Si
les idées réformées touchent des familles de toute la ville,
elles paraissent mieux implantées dans les populations plus
besogneuses longeant le cours de la Loire. D’après le récit
de l’étudiant allemand Johann Wilhelm von Botzheim,
présent au moment de la Saint-Barthélémy, et qui habitait
vers le cloître Saint-Pierre-le-Puellier, « notre maison se
trouvait environnée de maisons huguenotes ». Il évoque
alors le dédale que devait être ce vieux quartier où l’on
communiquait par les greniers, les caves et les jardins (18) .
Cette situation dura jusqu’à la Saint-Barthélémy (19) .
S’agit-il d’une coïncidence, la présence dans cet espace de
trois établissements de jeu de paume tranche avec les autres
quartiers d’Orléans (20) (FIG. 6). Ces lieux sont bien attestés
au 17 e siècle, mais ils existent auparavant. Le jeu de paume
appelé le Petit Bellesbat apparaît en 1544 rue de la Tour-
Neuve, sans doute proche du cimetière de la Conception.
Cette année-là, les frères Foiret baillent à loyer pour 6 ans,
à Anthoine Cailly, une maison avec jeu de paume, appelée
le petit Bel Ebat, rue de la Croix, tenant au cimetière de
Saint-Flou, par-derrière aux murailles ; il réparera la galerie
du jeu de paume, le long du cimetière, et la mettra « en
bricolle », entretiendra la couverture des autres galeries (21) .
En 1612, ce lieu n’existe déjà plus ; à son emplacement s’est
bâtie « une maison et grande cour qui était anciennement
en deux maisons et deux jeux de paume appelés le Petit
Bellesbat, détenu par la veuve pierre gorant… » Cette
parcelle de la famille Gorrand s’intitulera les Fratres au 17 e
siècle, peut-être pour illustrer une dynastie familiale (22) ?
Les deux autres salles sont établies au centre du quartier. La
maison et jeu de paume de la Petite Marquette, appartenant
à François Fournier, et occupés par Cesar Bazin, figurent rue
Courreau, du côté de la Conception, c’est-à-dire sans doute
FIG. 5
Maison de Jean Calvin ?
au bas de la rue. Elle doit jouxter la maison et jeu de paume
de la Grande Marquette, située rue des Africains, détenue
par le même propriétaire en 1610. La même année, un autre
jeu de paume est localisé au bas de cette même rue, côté rue
du Gros-Anneau : la maison et jeu de paume d’Avallon ouvre
sur la rue Courreau ; elle appartient à Pierre Rouet, au lieu de
Françoise d’Avallon, qui a annexé trois maisons (23) . !
(16) LE MAIRE 1960 : p. 328-332.
(17) BIMBENET 1858.
(18) MADELINE 1997 : p. 3-18.
(Archives départementale du Loiret, 22 Fi 2-3,
collection Eugène Chauffy)
(19) Orléans, Archives départementales du Loiret, série A 1800-2200 et B 1-1535, tome II, imp. G. Jacob, 1886.
(20) Il existe un autre établissement entre les rues des Tanneurs et de la Folie, d’après Cahier d’archéologie,
Service Archéologique Municipal d’Orléans (SAMO), juin 1997.
(21) Orléans, Archives départementales du Loiret, 2J 2485, compte de St Liphard (2 Mi 3616), 9 juin 1544.
(22) Paris, Archives nationales, R4* 312, État des maisons à Orléans, 1581, f° 70v° ; R4* 615, 109, 1612 et
mai 1677.
(23) Paris, Archives nationales, R4* 614, terrier de 1610. Un autre établissement de jeu de paume est établi
plus bas dès 1571, parcelle Perdoux 281, selon Archives Municipales d’Orléans, C 1956, dossier
Dessaux établi par le Service Régional de l’Inventaire ; une tannerie occupe les lieux aux 18 e et 19 e siècles.
Le nom d’Avallon vient sans doute de celui de Françoise d’Avallon, présente sur place en 1543.

FIG. 6
Occupation des sols à la fin du 16 e siècle
(plan SAMO - conception Michel Philippe - DAO Laurent Mazuy)
Quartier canonial de la cathédrale (tracé du 18 e siècle)
Paroisse Notre-Dame-de-Bonne-Nouvelle (terrier de 1543)
Paroisse Saint-Liphard (terrier de 1543)
Paroisse Saint-Flou (terrier de 1543)
Paroisse Saint-Pierre-le-Puellier (terrier de 1543)
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