Platée - Opéra national du Rhin

Platée selon Christophe Rousset
J’aborde toujours une œuvre en évitant soigneusement de me faire influencer par les autres. Je n’ai vu Platée
qu’une seule fois, c’est il y a plus de 20 ans à l’Opéra-Comique, dirigé par Jean Claude Magloire, qui adore cette
œuvre et m’en avait toujours parlé avec une passion absolue. Je sais qu’elle a été l’objet de versions souvent
outrancières ce qui est facile avec une œuvre qui flirte avec le comique. Mais les comiques de Marivaux ou de
Voltaire ne sont pas des comiques de boulevard ! Même pas grand-chose à voir avec le comique d’un Molière
d’ailleurs. Le ravissement de l’âme, ce qui fait plaisir et flatte ou chatouille au XVIIIe siècle de Madame de
Pompadour n’est certainement pas un Guignol mal déguisé. On se doit de respecter toutes ses données stylistiques
sinon on défigure une œuvre et on lui fait dire à toute force ce qu’elle n’a jamais prétendu dire. Voilà mon but et
non mes prétentions ! C’est toujours ce que j’ai voulu faire au clavecin aussi. Au XVIIIe siècle, vous avez beaucoup
de pièces à titres, chez Couperin et Rameau pour ne citer que les plus connus : on peut choisir l’anecdote,
évidemment (une Tricoteuse, une Poule), mais elle ne mène jamais bien loin. Le Gilles de Watteau a toujours été
pour moi d’une énigmatique fascination. Il faut toujours trouver des « sous-couches » en France, rien n’est jamais
plat, rien ne dit jamais qu’une seule chose, l’ambiguïté est le jeu favori des Français encore aujourd’hui et d’ailleurs
Offenbach n’était pas Français.
Extraits d’un entretien avec Christophe Rousset, novembre 2009
Les Talens lyriques
Créé en 1991 par Christophe Rousset, l’ensemble de musique instrumentale et vocale Les Talens Lyriques se
produit sur les plus grandes scènes : l’Opéra de Lausanne, le Nederlandse Opera, le Théâtre des Champs-Élysées,
le Capitole de Toulouse, le Théâtre du Châtelet à Paris, le Barbican Centre de Londres, le Carnegie Hall de New
York, la Philharmonie d’Essen et prochainement le Theater an der Wien. Leur répertoire s’étend de Monteverdi
(L’Incoronazione di Poppea) à Haendel (Scipione, Riccardo Primo, Rinaldo, Admeto, Giulio Cesare, Serse, Tamerlano,
Alcina, Ariodante) en passant par Lully (Persée, Roland), Cimarosa (Il Mercato di Malmantile, Il Matrimonio Segreto),
Traetta (Antigona, Ippolito ed Aricia), Jommelli (Armida abbandonata), Martin y Soler (La Capricciosa Corretta), Mozart
(Mitridate, Re di Ponto, Die Entführung aus dem Serail) et Rameau (Zoroastre, Castor et Pollux). L’ensemble est soutenu
par le Ministère de la Culture et de la Communication, la Ville de Paris et la Fondation Annenberg. Il est membre de
la FEVIS et du PROFEVIS (Fédération et Syndicat des Ensembles Vocaux et Instrumentaux Spécialisés).