Platée - Opéra national du Rhin

Evgueniy Alexiev Momus - Cithéron
Baryton
Né en Bulgarie, Evgueniy Alexiev étudie le chant au
Conservatoire National de Sofia. En 1995, il intègre le
Centre de Formation Lyrique de l’Opéra National de Paris. Il
participe alors à différentes productions en France : Eugène
Onéguine à Lille, La Didone à l’Opéra-Comique, Pelléas et
Mélisande à Nantes et L’Appel de la Mer de Henri Rabaud
à Nancy. Suivent des engagements à Nuremberg, Graz, au
Staatsoper de Berlin, à la Monnaie de Bruxelles. Il chante
Don Giovanni à l’Opéra de Nice, Le Couronnement de
Poppée (Mercurio) à New York, Carmen (Escamillo) au
Grand Stade de France et à Toulon, Ziliante, Arlecchino
dans La Vedova Scaltra à Montpellier. Sévère (Polyeucte de
Gounod) à Saint-Étienne. Au Festival de Drottningholms en
Suède il chante, sous la direction de Christophe Rousset
et Pierre Audi, le rôle d’Abramane (Zoroastre) de Rameau,
puis Escamillo (Carmen) à Dijon, Le Jongleur de Notre-
Dame à Montpellier. Plus récemment, il chante La Vedova
Scaltra à Nice, Escamillo (Carmen) à Saint-Étienne et à
Tours, Monsieur de Morlaix (Esmaralda) au Festival de Radio
France et à Montpellier, le Barbier (Le Barbier de Séville) au
Festival de Chartres et à Nice, La Vedova Scaltra et Falstaff
à Montpellier, Athanaël (Thaïs) à Saint-Etienne, Abramane
(Zoroastre) à l’Opéra-Comique. Cette saison, il est
Hortensius (La Fille du Régiment) à l’Opéra de Montpellier.
À l’Opéra national du Rhin, il a chanté le rôle-titre d’Eugène
Onéguine en 2005.
Prolongements pédagogiques
Christophe Gay Satyre
Baryton
Originaire d’Anjou, Christophe Gay étudie au CNR de
Nancy en chant et en musique de chambre. Il a été lauréat
du concours « Les Symphonies d’automne » de Mâcon
en 2001. Il fait ses débuts à l’Opéra de Nancy dans Il
Prigioniero de Luigi Dallapiccola et y retourne en 2003-2004
pour le rôle-titre du Kaiser von Atlantis de Viktor Ullmann. Par
ailleurs, il interprète les rôles de Yamadori et du Commissaire
Impérial dans Madame Butterfly à Lille, Amiens, Nantes
et Angers. A Nancy, il participe à Iphigénie en Tauride et
Wozzeck (deuxième apprenti), rôle qu’il reprend ensuite
à Lille et Caen. Suivent Andrea Chénier (Mathieu), L’Oie
du Caire de Mozart à l’Opéra-Comique, Orfeo (Apollon)
au festival d’Aix-en-Provence, Candide (Maximilian)
à Rouen et L’Étoile de Chabrier (Hérisson) à l’Opéra-
Comique et à Nîmes. Récemment, on a pu l’entendre dans
Carmen au festival de Glyndebourne mise en scène de
David Mc Vicar, Rigoletto (Marullo) à Toulon, Les Contes
d’Hoffmann (Hermann et Schlemil) à Avignon, Così fan tutte
(Guglielmo) en tournée en France. Récemment, il a chanté
Lakmé à Rouen, Carmen à Toulon, Avignon, Caen, Reims,
Massy, King Arthur avec les Talens Lyriques, Les Contes
d’Hoffmann à Massy. En concert, il se produit dans Le
Messie de Haendel, la Neuvième Symphonie de Beethoven,
le Requiem de Fauré, notamment avec l’Orchestre national
de Lorraine. Il a récemment chanté dans La Pastorale de
Charpentier à Hambourg et Braunschweig avec les Talens
Lyriques de Christophe Rousset, ainsi que dans un concert
Mozart au Festival de Lacoste. Il sera prochainement à
Massy pour Les Contes d’Hoffmann.
• L’orchestre baroque : la fonction des basses (basses de petit et de grand chœur, basses de symphonie,
d’accompagnement, continues…)
• L’apport de Rameau dans le traitement du corps sonore : Rameau compose aussi les parties intermédiaires
(que Lully laissait à ses aides), enrichissant la matière sonore, provoquant l’incompréhension de certains,comme
Rousseau…
• La Querelle des Bouffons : l’opéra français et l’opéra italien
• Le siècle des Lumières : Rousseau
• Louis XIV et les arts
• Deus ex Machina : l’apparition des dieux dans l’opéra baroque
• Molière et la musique
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