Platée - Opéra national du Rhin

La Folie selon Mariame Clément
La Folie représente sans doute le plus grand défi pour un metteur en scène qui aborde Platée. On a beaucoup dit,
avec raison me semble-t-il, que ce personnage incongru, extérieur à l’action, incarne la position de Rameau qui
affirme à travers elle le pouvoir de la musique (voire sa supériorité sur le texte). Si cette interprétation est pertinente,
je ne la trouve pas d’une grande aide pour concevoir concrètement le personnage. Tout d’abord, les personnages
symboliques sont difficiles à mettre en scène : comment interagissent-ils avec les autres personnages ? Comment
influent-ils sur l’action ? Par ailleurs, je confesse une certaine méfiance vis-à-vis de la tendance que nous (gens de
théâtre) avons à voir partout notre propre image. Pour intellectuellement pertinente que soit cette vision de la Folie
comme symbole du génie musical, je crains qu’elle ne soit concrètement pour le spectateur que d’un intérêt limité,
et qu’elle ne tourne vite à l’autocélébration. Sans vouloir révéler la solution que nous avons trouvée pour traiter le
personnage, je dirais que nous avons cherché un regard un peu plus impertinent, plus critique, qui désacralise un
peu cette vieille dame indigne mais somme toute tellement respectable qu’est la Folie. Il nous importait aussi, tout
en lui laissant son côté à la fois incongru et abstrait, de l’inscrire dans le contexte dans lequel nous avions choisi
de situer l’action, afin qu’elle aussi participe à cette « illusion démocratique ». En vérité, nous nous sommes bornées
à prendre le personnage au pied de la lettre : elle vient sans cesse interrompre l’action, tout le monde entonne
quelques mesures à sa gloire, et elle affirme qu’elle peut faire avaler des textes gais sur de la musique triste et viceversa,
en d’autres termes qu’elle peut vendre n’importe quoi…
Qui est-elle donc ? Je crains d’en avoir déjà trop dit !
Le grand air de La Folie
«
ACTE II scène 5
LA FOLIE
C’est moi, c’est La Folie
Qui vient de dérober la Lire d’Apollon.
MOMUS et LE CHŒUR
Honneur, honneur à la Folie,
Qui tient la Lyre d’Apollon.
LA FOLIE
Formons les plus brillants concerts ;
Quand Jupiter porte les fers
De l’incomparable Platée,
Je veux que les transports de son âme enchantée,
S’expriment par mes chants divers.
Admirez tout mon art célèbre.
Faisons d’une image funèbre
Une allégresse par mes chants.
Aux langueurs d’Apollon, Daphné se refusa :
L’Amour sur son tombeau,
Eteignit son flambeau,
La métamorphosa.
C’est ainsi que l’Amour de tout temps s’est vengé :
Que l’Amour est cruel, quand il est outragé !
Aux langueurs d’Apollon, Daphné se refusa :
L’Amour sur son tombeau,
Eteignit son flambeau,
La métamorphosa.
LE CHŒUR
Honneur, honneur à la Folie,
Elle surpasse Polymnie ;
Honneur à ses divins accents.
LA FOLIE
Jugez par du beau simple et des sons plus
touchants,
Si je connais la mélodie.
Ecoutez bien... surtout ma symphonie.
Que les plaisirs les plus aimables
S’empressent à l’envi de seconder l’amour :
Extraits d’un entretien avec Mariame Clément, novembre 2009
Jeux et ris qui formez sa Cour,
En égayant ses feux, vous les rendrez durables.
Sans cesse accompagnez nos pas,
Plaisirs badins, c’est dans vos bras
Que notre ardeur se renouvelle.
Si Zéphyr ne badinait pas,
Flore lui serait moins fidèle.
Vous
Vous admirez mon art suprême,
J’attriste l’allégresse même,
Par mes sons plaintifs & dolents.
LE CHŒUR
Honneur, honneur à la Folie,
Elle surpasse Polymnie ;
Honneur à ses divins accents.
LA FOLIE
Je veux finir
Par un coup de génie.
Secondez-moi, je sens que je puis parvenir
Au chef-d’œuvre de l’harmonie.
Hymen, hymen, l’Amour t’appelle
Prépare à Jupiter une chaîne nouvelle,
Viens couronner la nouvelle Junon.
Platée, à ce mot de nouvelle Junon.
Hé, bon, bon, bon.
LA FOLIE, MOMUS, MERCURE, CITHERON,
TOUS LES CHŒURS et PLATEE, à différentes reprises
Que la flamme
Qui brûle son âme,
Allume ton brandon.
Hé, bon, bon, bon,
Venez tôt, venez donc.
Hé, bon, bon, bon.
Venez donc.
«